{"id":8728,"date":"2013-02-12T16:14:43","date_gmt":"2013-02-12T19:14:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=8728"},"modified":"2013-02-12T16:14:43","modified_gmt":"2013-02-12T19:14:43","slug":"o-preco-de-uma-traicao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/o-preco-de-uma-traicao\/","title":{"rendered":"O pre\u00e7o de uma trai\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"
\"Duas<\/a>

Duas mulheres em preto e branco foi apresentada no Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos. Foto: Pollyanna Diniz<\/p><\/div>\n

Quer dor mais profunda do que a da trai\u00e7\u00e3o? De saber que o elo da confian\u00e7a foi rompido? Buscamos as supostas verdades, queremos saber os porqu\u00eas. Let\u00edcia \u00e9 uma mulher que passa por esse momento; mas tem n\u00e3o s\u00f3 um acerto de contas com a ‘traidora’, a amiga Sandra, companheira desde o tempo de faculdade. Ela revive \u00e9pocas, sentimentos, caminha pela mem\u00f3ria, vai e volta numa constru\u00e7\u00e3o que tem muitas refer\u00eancias e fragmentos.<\/p>\n

Em Retratos Imorais<\/em>, livro que traz 22 contos, Ronaldo Correia de Brito faz um mergulho na narra\u00e7\u00e3o e na mem\u00f3ria. Desse universo, as atrizes Paula de Renor e Sandra Possani decidiram levar ao palco o conto Duas mulheres em preto e branco<\/em>, com a hist\u00f3ria da amizade de Let\u00edcia e Sandra. A montagem estreou ano passado no Porto Alegre Em Cena, fez temporada no Recife e participou de dois festivais: do Recife do Teatro Nacional e do Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos. <\/p>\n

Quando o livro Retratos Imorais<\/em> foi lan\u00e7ado, em 2010, Thiago Corr\u00eaa, jornalista, mestrando em Literatura, e na \u00e9poca cr\u00edtico liter\u00e1rio do Diario de Pernambuco, escreveu:<\/p>\n

“Nem todos os contos parecem consolidados em Retratos Imorais<\/em>. Duas mulheres em preto e branco<\/em>, Rainha sem coroa<\/em> e Romeiros com sacos pl\u00e1sticos <\/em>surgem ainda disformes, verdes, com refer\u00eancias demais e passagens que se desprendem do contexto, soando como o rangido causado por parafusos frouxos. No entanto, apesar do estranhamento causado por essas hist\u00f3rias, vale ressaltar que elas representam o esp\u00edrito do escritor em tentar se renovar enquanto linguagem, colocando-se \u00e0 prova atrav\u00e9s de experimentalismos (seja na tentativa de reproduzir um discurso hist\u00e9rico ou por associa\u00e7\u00f5es pol\u00edticas que fogem ao personagem). E isso ocorre justo no momento em que qualquer escritor corre o risco de se acomodar na mesmice, por ficar em evid\u00eancia pela conquista de um pr\u00eamio importante, do porte do S\u00e3o Paulo de Literatura, vencido por ele em 2009, com Galil\u00e9ia”.<\/p>\n

Concordo com as pondera\u00e7\u00f5es de Thiago na sua cr\u00edtica. Em Duas mulheres…<\/em> h\u00e1 refer\u00eancias a uma \u00e9poca, ao cinema, \u00e0 literatura, ao pr\u00f3prio teatro. Todas expl\u00edcitas demais; para mim, ao inv\u00e9s de agregarem, causam a sensa\u00e7\u00e3o no espectador de “pedantismo” – de que est\u00e3o ali muito mais para trazer certo empoderamento \u00e0 obra. Essa impress\u00e3o n\u00e3o se estabelece de forma definitiva ou ao longo de toda a montagem, mas paira sim em alguns momentos do discurso. Se fosse s\u00f3 a rela\u00e7\u00e3o, o acerto de contas, o olho no olho entre Sandra e Let\u00edcia, talvez a pe\u00e7a nos tocasse muito mais.<\/p>\n

A transposi\u00e7\u00e3o do texto para o palco, sem adapta\u00e7\u00f5es, foi certamente um dos desafios para o diretor Moacir Chaves. A op\u00e7\u00e3o pelas quebras e altern\u00e2ncias entre o teatro narrativo e o embate entre as duas atrizes nos leva a um espa\u00e7o de envolvimento e sedu\u00e7\u00e3o. \u00c9 um ritmo intenso de energia que se estabelece entre as int\u00e9rpretes e que consegue se manter efetivamente at\u00e9 o fim do espet\u00e1culo.<\/p>\n

Tanto Paula de Renor quanto Sandra Possani se entregaram a essas personagens com um amor e uma dedica\u00e7\u00e3o que ficam muito vis\u00edveis no palco. Est\u00e3o em cena inteiras e sem muitas disparidades nas encena\u00e7\u00f5es. Mas ainda tem muito a crescer. A op\u00e7\u00e3o pela linguagem cinematogr\u00e1fica em alguns momentos, acabou trazendo tamb\u00e9m a supercialidade. <\/p>\n

Vi duas vezes a montagem – durante a temporada e no Janeiro. E lembro que, da primeira vez, as atrizes estavam mais soltas, mesmo diante das marca\u00e7\u00f5es do diretor. Provavelmente resultado de um tempo sem encenar a montagem. Mas \u00e9 uma dupla que se faz muito veross\u00edmel. Enxergamos esse conflito de forma real e pr\u00f3xima e ao mesmo tempo as altera\u00e7\u00f5es pelas quais passam as personagens ao longo do espet\u00e1culo, seja voltando no tempo ou tomando consci\u00eancia da “esperan\u00e7a da ruptura”, da qual nos fala Moacir Chaves no programa do espet\u00e1culo.<\/p>\n

A cenografia de Fernando Mello da Costa \u00e9 bonita, coerente e \u00fatil, e integra organicamente a encena\u00e7\u00e3o. A luz de Aur\u00e9lio de Simoni tamb\u00e9m agrega e acentua momentos plasticamente belos na montagem – s\u00e3o elementos criativos que realmente se somam \u00e0 obra, assim como a trilha de Tom\u00e1s Brand\u00e3o e Miguel Mendes. A cenografia e a sonoplastia, ali\u00e1s, foram os dois pr\u00eamios que a montagem levou no Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos.<\/p>\n

\"Sandra<\/a>

Sandra Possani<\/p><\/div>\n

\"Paula<\/a>

Paula de Renor<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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