{"id":8220,"date":"2012-12-22T14:49:34","date_gmt":"2012-12-22T17:49:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=8220"},"modified":"2012-12-22T15:00:11","modified_gmt":"2012-12-22T18:00:11","slug":"no-risco-surpreendente-da-palavra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/no-risco-surpreendente-da-palavra\/","title":{"rendered":"No risco surpreendente da palavra"},"content":{"rendered":"
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Na solid\u00e3o dos campos de algod\u00e3o<\/i>, na VI Mostra Capiba. Foto: Pollyanna Diniz<\/p><\/div>\n

\u201c\u00c9 imposs\u00edvel, compreendo, penetrar na solid\u00e3o de outra pessoa. Se \u00e9 verdade que sempre podemos vir a conhecer outro ser humano, ainda que em um grau pequeno, isso s\u00f3 acontece na medida em que o outro quiser se fazer conhecido (…). Onde tudo \u00e9 intrat\u00e1vel, onde tudo \u00e9 herm\u00e9tico e evasivo, n\u00e3o se pode fazer nada sen\u00e3o observar. Mas se a pessoa consegue ou n\u00e3o extrair algum sentido do que observa \u00e9 uma outra hist\u00f3ria\u201d (Paul Auster)<\/p>\n

Encontrei essa cita\u00e7\u00e3o de Paul Auster lendo um artigo de Antonio Paulo Rezende, professor de hist\u00f3ria da UFPE. E relutei, diante de tanta for\u00e7a que salta ao texto da pe\u00e7a Na solid\u00e3o dos campos de algod\u00e3o<\/em>, de Bernard Marie-Kolt\u00e8s (1948-1989), em us\u00e1-lo logo no in\u00edcio desta aprecia\u00e7\u00e3o cr\u00edtica. Mas as palavras v\u00e3o se impondo…e \u00e9 justamente delas que podem sair embates surpreendentes.<\/p>\n

Na Mostra Capiba j\u00e1 era a terceira vez que eu via a montagem de Na solid\u00e3o…<\/em>, dirigida por Antonio Guedes. Mas n\u00e3o parecia. Claro que o jogo de cena j\u00e1 n\u00e3o era in\u00e9dito para mim; mas como o texto pode se fazer novo! De novo! At\u00e9 porque talvez seja imprescind\u00edvel dizer que trata-se de um teatro em que a palavra se estabelece em primeiro plano – claro que h\u00e1 outros elementos fundamentais; mas a base \u00e9 a palavra, que n\u00e3o necessariamente se mostra em sua plenitude logo no primeiro encontro. Por isso mesmo, mais uma vez foi t\u00e3o bom “ouvir” esse espet\u00e1culo. S\u00e3o v\u00e1rias as leituras que podem se desprender desse texto, inclusive uma que diz respeito a uma tens\u00e3o sexual entre os personagens.<\/p>\n

S\u00e3o apenas dois atores – Edjalma Freitas e Tay Lopez – que travam um di\u00e1logo, um embate ferrenho. Um deles tem algo para vender; e o outro \u00e9 o “cliente”. N\u00e3o s\u00e3o personagens facilmente identificados pelos trejeitos, pelo jeito de vestir, pelo vocabul\u00e1rio. Distinguem-se basicamente pelo discurso, o que retira n\u00e3o s\u00f3 o espectador da sua zona de conforto, mas tamb\u00e9m o ator. N\u00e3o h\u00e1 uma composi\u00e7\u00e3o de personagem no sentido tradicional – mas como lidar com a palavra pura e fazer com que ela chegue ao p\u00fablico? Os olhos podem dizer muito neste momento; a express\u00e3o de surpresa ou de raiva. \u00c9 um lugar de interpreta\u00e7\u00e3o diferente.<\/p>\n

Como se estivessem dentro de um ringue, os atores travam lutas incorp\u00f3reas. H\u00e1 uma dist\u00e2ncia “regulamentar” muito bem definida pelo encenador, al\u00e9m de uma postura corporal. Sem aproxima\u00e7\u00f5es, toques, tapas. \u00c9 um obra muito pl\u00e1stica, quase uma instala\u00e7\u00e3o. A cenografia de Doris Rollemberg nos leva a este mundo isolado do encontro; mas tamb\u00e9m nos distancia. Diante de um texto que j\u00e1 n\u00e3o \u00e9 de uma assimila\u00e7\u00e3o instant\u00e2nea, da aus\u00eancia do contato f\u00edsico entre os atores, talvez o p\u00fablico pudesse se sentir mais pr\u00f3ximo; como j\u00fari que n\u00e3o pode exprimir sua inten\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o quer perder uma express\u00e3o dos advogados de defesa ou acusa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para mim, a montagem de Na solid\u00e3o dos campos de algod\u00e3o<\/em> foi uma das melhores produ\u00e7\u00f5es pernambucanas do ano. Uma \u00f3tima surpresa, assim como foi anos atr\u00e1s Encruzilhada Hamlet<\/em>, tamb\u00e9m da Cia do Ator Nu, com Edjalma Freitas e Henrique Ponzi no palco; e texto e dire\u00e7\u00e3o de Jo\u00e3o Denys. <\/p>\n

S\u00e3o criadores que se permitem optar por um caminho que n\u00e3o \u00e9 o mais f\u00e1cil, que pode at\u00e9 afastar o espectador, \u00e1vido por emo\u00e7\u00f5es fortes e pasteurizadas, rir ou chorar. Em Na solid\u00e3o<\/em>, ao contr\u00e1rio, o palco \u00e9 o lugar do risco; a interpreta\u00e7\u00e3o \u00e9 o lugar do risco. \u00c9 preciso ter paci\u00eancia para ouvir, para digerir, para encarar um texto que n\u00e3o corresponde, geralmente, aos nossos desejos fr\u00edvolos. “N\u00e3o que eu tenha adivinhado o que voc\u00ea deseja, e nem tenho pressa de saber…”<\/p>\n

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Edjalma Freitas e Tay Lopez, com dire\u00e7\u00e3o de Antonio Guedes<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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