{"id":7889,"date":"2012-12-10T11:30:13","date_gmt":"2012-12-10T14:30:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=7889"},"modified":"2012-12-10T15:15:28","modified_gmt":"2012-12-10T18:15:28","slug":"o-exercicio-de-se-desnudar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/o-exercicio-de-se-desnudar\/","title":{"rendered":"Do exerc\u00edcio de se desnudar"},"content":{"rendered":"
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Performance Sereia no escuro<\/em> abriu a VI Mostra Capiba. Foto: Pollyanna Diniz<\/p><\/div>\n

O poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, um dos precursores da performance, l\u00e1 no in\u00edcio do s\u00e9culo 20, queria mesmo ‘causar’. Aplauso? “Era uma coisa med\u00edocre, enfadonha, vomitada ou excessivamente bem digerida”. No livro A arte da performance – Do futurismo ao presente<\/em>, RoseLee Goldberg conta que Marinetti inclusive sugeria artif\u00edcios para que os performers pudessem deixar o p\u00fablico com raiva – ensinava a passar cola nas cadeiras ou vender o mesmo ingresso para duas pessoas. Fiquei pensando nisso quando terminou a performance Sereia no escuro<\/em>, apresentada pelo ator, diretor, figurinista, cen\u00f3grafo e professor Marcondes Lima na abertura da VI Mostra Capiba de Teatro, na \u00faltima sexta-feira. N\u00e3o…Marcondes n\u00e3o foi vaiado. De forma alguma. N\u00e3o era o caso e, mesmo que fosse, o nosso p\u00fablico hoje parece muito mais socialmente engessado.<\/p>\n

\u00c9 por que no debate, que geralmente \u00e9 realizado depois da sess\u00e3o, Marcondes trouxe o questionamento: como a plateia receberia aquela performance? Um espet\u00e1culo fragmentado, baseado no improviso, que n\u00e3o explica exatamente onde quer chegar. Algu\u00e9m disse que era como acompanhar um sonho. Sem amarras ou defini\u00e7\u00f5es pr\u00e9-concebidas sobre o que vamos encontrar. Um personagem, uma dramaturgia, um cen\u00e1rio, um figurino. Que bom que existiram as vanguardas art\u00edsticas. Que bom que o mundo mudou. Que bom que Marcondes Lima \u00e9 turr\u00e3o e n\u00e3o desistiu quando algu\u00e9m disse que ele nunca seria um ator. N\u00e3o com aquela voz.<\/p>\n

Quem pode conhecer os nossos pr\u00f3prios limites sen\u00e3o n\u00f3s mesmos? E palco nem \u00e9 div\u00e3, lembra Marcondes Lima durante a performance. Mas l\u00e1 cabem todos os sentimentos do mundo. Respostas e d\u00favidas. Geralmente mais as \u00faltimas. Se fosse pra tirar uma li\u00e7\u00e3o – que n\u00e3o, mais uma vez, n\u00e3o \u00e9 o caso – talvez: ‘s\u00ea inteiro’. Vai l\u00e1, se joga, se lasca de trabalhar, se mata, ama, vive. O palco n\u00e3o aceita meio termo. Lembro de Fernanda Montenegro numa das suas milhares de entrevistas dizendo algo do tipo – esque\u00e7a a ideia de ser ator…v\u00e1 fazer outra coisa. Mas se essa aus\u00eancia come\u00e7ar a doer, a cortar, a n\u00e3o te deixar respirar, volte.<\/p>\n

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Um homem de teatro: Marcondes Lima \u00e9 ator, diretor, figurinista, cen\u00f3grafo, professor<\/p><\/div>\n

Marcondes Lima transpira teatro e mostra isso de forma muito significativa no palco. Se algu\u00e9m deu a senten\u00e7a de que o problema estava na voz, tantos anos depois ele exercita a t\u00e9cnica e mostra o que \u00e9 capaz de fazer; exibe as suas potencialidades e, porque n\u00e3o, as suas defici\u00eancias? Da mesma forma que brinca com a voz, constr\u00f3i imagens plasticamente belas e que emocionam: como na cena em que veste uma saia cheia de p\u00e9rolas – e vai puxando as p\u00e9rolas, uma a uma, elas caem, seguras por fitas vermelhas.<\/p>\n

Em Sereia no escuro <\/em>Marcondes se apropria n\u00e3o s\u00f3 do teatro, mas da dan\u00e7a e do canto. S\u00e3o fragmentos, como j\u00e1 foi dito – ele come\u00e7a lendo as v\u00e1rias defini\u00e7\u00f5es de sereia; mostra a imagem da cidade pequena em que nasceu e explica que l\u00e1 j\u00e1 se sentia uma sereia – um ser h\u00edbrido, inadequado, em constante muta\u00e7\u00e3o. E o que poderia ser apenas uma aula-espet\u00e1culo (o que certamente j\u00e1 seria muito pertinente, diante da experi\u00eancia que esse homem de teatro possui) se transforma numa performance plena de significados, mas que deixa muitas lacunas por serem preenchidas – ainda bem.<\/p>\n

A mesma performance foi apresentada anos atr\u00e1s. Marcondes tinha vivido a morte de um amigo, estava com a cabe\u00e7a fervilhando por causa do mestrado e decidiu que precisava movimentar o corpo. O convite de Breno Fittipaldi, curador da Mostra Capiba, trouxe de volta aquela pulsa\u00e7\u00e3o. Se h\u00e1 hoje uma consci\u00eancia muito maior no palco, das limita\u00e7\u00f5es, das op\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas, da miss\u00e3o, Marcondes Lima n\u00e3o perdeu a vontade de arriscar, de se desnudar, de se desmanchar, de vencer os medos. Ah, se existissem mais Marcondes Lima no teatro! O p\u00fablico talvez se prendesse menos na obriga\u00e7\u00e3o social de aplaudir – ocupados que estar\u00edamos vivendo um momento juntos. Como deveria ser sempre.<\/p>\n

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Performance mistura teatro, dan\u00e7a e canto<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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