{"id":6070,"date":"2012-06-11T23:00:46","date_gmt":"2012-06-12T02:00:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=6070"},"modified":"2012-06-11T23:12:23","modified_gmt":"2012-06-12T02:12:23","slug":"o-preco-de-uma-vinganca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/o-preco-de-uma-vinganca\/","title":{"rendered":"O pre\u00e7o de uma vingan\u00e7a"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

The suit<\/i>, em cartaz no Young Vic. Fotos: Johan Persson\/divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

If this could be a dream
\nBut it\u00b4s not a dream<\/em><\/p>\n

A que ponto pode chegar uma vingan\u00e7a? A que ponto pode chegar o ci\u00fame, o sentimento de trai\u00e7\u00e3o, a dor por ela causada? Imposs\u00edvel dizer. Mas Can Themba, que nasceu em Johannesburgo, na \u00c1frica do Sul, na d\u00e9cada de 1950, soube dar essa medida quando escreveu The suit<\/em>. ” ‘This will change our life and make our fortune’, He told his wife \u2013 but fate decided otherwise. Apartheid decided otherwise. Like all black authors dead or alive his books were banned and Can Themba was exiled to Swazilland where he quickly died of poverty, sadness and drink”, diz o programa da montagem que est\u00e1 encerrando temporada esta semana no teatro Young Vic, em Londres.<\/p>\n

O diretor Peter Brook, que ano passado apresentou Uma flauta m\u00e1gica<\/em> no Brasil, j\u00e1 tinha se rendido ao texto de Themba na d\u00e9cada de 1990 no seu grupo Th\u00e9\u00e2tre des Bouffes du Nord. Nessa nova vers\u00e3o, explica, trata mais de perto do tema do apartheid. Brook, Marie H\u00e9l\u00e8ne Estienne e Franck Krawczyk, comp\u00f5em tudo de forma t\u00e3o simples. E t\u00e3o bonita. Tudo t\u00e3o essencial. Algumas cadeiras coloridas, umas mesas, um m\u00f3bile que pode ser uma janela, uma porta, um \u00f4nibus. Belas vozes. Atores competentes. E, mais do que tudo isso, uma hist\u00f3ria para contar.<\/p>\n

Alguns podem dizer que ele foi muito sentimental. E \u00e9 verdade. Mas quem j\u00e1 viveu o bastante para saber que a vida pode ser muito dura, de alguma forma vai se sentir tocado.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Matilda trai o marido Philemon<\/p><\/div>\n

Matilda (Nonhlanhla Kheswa) \u00e9 uma mulher que teoricamente tem tudo. E tudo \u00e9 o amor de um marido atencioso (William Nadylam) que levanta devagarzinho para que ela n\u00e3o acorde e depois traz o caf\u00e9 na cama. Ironia da vida, n\u00e3o \u00e9 o suficiente. Ou, ao menos, em determinado momento, ela achou que n\u00e3o fosse. Certa manh\u00e3, Philemon descobre que est\u00e1 sendo tra\u00eddo. Mas \u00e9 capaz de se esconder no arm\u00e1rio para n\u00e3o encarar t\u00e3o de frente essa situa\u00e7\u00e3o. S\u00f3 que o dito cujo escapou deixando para tr\u00e1s uma lembran\u00e7a n\u00e3o s\u00f3 emocional, mas f\u00edsica: um terno.<\/p>\n

There is to be no violence in this house!<\/em><\/p>\n

Philemon passa ent\u00e3o a tratar aquele terno como um convidado especial em sua casa. Daqueles que participam de todas as refei\u00e7\u00f5es e s\u00e3o levados para passeios em domingos de sol.<\/p>\n

Perhaps she should run away but…<\/em><\/p>\n

A certa altura, Philemon at\u00e9 parece ter esquecido essa vingan\u00e7a t\u00e3o cruel com sua esposa e consigo mesmo \u2013 mera ilus\u00e3o. Ele esperou a oportunidade certa para humilhar a mulher. Uma festa em sua casa. Faz com que ela dance com o terno.<\/p>\n

Just this once, Philemon.<\/em><\/p>\n

E a\u00ed quando aparentemente est\u00e1 pronto para seguir adiante, \u00e9 tarde demais.<\/p>\n

You have the choice to forgive and forget.<\/em><\/p>\n

E no meio do turbilh\u00e3o de sentimentos desse relacionamento, Brook vai construindo o seu cen\u00e1rio. Um local em que o negro at\u00e9 ganha a b\u00edblia de presente depois do culto, mas n\u00e3o pode acompanhar a prega\u00e7\u00e3o do mesmo local que os brancos.<\/p>\n

This is not for you. <\/em><\/p>\n

Ou em que um m\u00fasico negro \u00e9 brutalmente assassinado com v\u00e1rios tiros, mas n\u00e3o sem antes ter os seus dedos cortados.<\/p>\n

He began to sing and they shot him.<\/em><\/p>\n

A hist\u00f3ria \u00e9 contada em terceira pessoa com a ajuda ainda de Jared Mc Neil (em \u00f3tima atua\u00e7\u00e3o, timing para com\u00e9dia e drama, e uma linda voz) e a participa\u00e7\u00e3o de Rikki Henry, que assina tamb\u00e9m a assist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o (ele \u00e9 tamb\u00e9m assistente de dire\u00e7\u00e3o do Young Vic). A luz \u00e9 de Philippe Vialatte e a cenografia e figurino de Oria Puppo.<\/p>\n

Nonhlanhla (que nome dif\u00edcil, hein!?), que nasceu em Soweto, em Johannesburgo, tamb\u00e9m est\u00e1 muito bem em cena e tem uma voz linda. William Nadylam trilha perfeitamente bem um caminho dif\u00edcil \u2013 ser o marido tra\u00eddo e, ao mesmo tempo, provocar raiva no p\u00fablico, que se questiona porque ele est\u00e1 fazendo aquilo!<\/p>\n

A m\u00fasica \u00e9 mais uma vez fundamental ao trabalho de Peter Brook. E aqui vai de Scubert a Miriam Makeba, tocada por um pequeno grupo de m\u00fasicos que tamb\u00e9m pode fazer \u00f3timas pontas como senhoras da comunidade \u2013 momentos impag\u00e1veis na montagem! S\u00e3o Arthur Astier, Rapha\u00ebl Chambouvet e David Dupuis.<\/p>\n

Notes<\/strong><\/p>\n

– “(…) theatre is always a self-destructive art, and it is always written on the wind. (…) from the day it is set something invisible is beginning to die” (Peter Brook em The Empty Space<\/em>)<\/p>\n

– Troquei algumas palavras com o ator Jared Mc Neil e ele me disse que, depois de Londres, o grupo vai fazer um intervalo nas apresenta\u00e7\u00f5es. Deve voltar em janeiro em Nova York e h\u00e1 a previs\u00e3o de fazer uma turn\u00ea por toda a Am\u00e9rica do Sul, se n\u00e3o me engano, come\u00e7ando pela Col\u00f4mbia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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