{"id":4805,"date":"2011-12-08T19:01:31","date_gmt":"2011-12-08T22:01:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=4805"},"modified":"2011-12-08T19:01:31","modified_gmt":"2011-12-08T22:01:31","slug":"memorias-de-um-corpo-que-danca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/memorias-de-um-corpo-que-danca\/","title":{"rendered":"Mem\u00f3rias de um corpo que dan\u00e7a"},"content":{"rendered":"
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Tain\u00e1 Barreto em Guarda sonhos. Foto: Rodrigo Moreira<\/p><\/div>\n

\u00c9 como uma poesia corporal. Em seu solo Guarda sonhos<\/em>, a brasiliense Tain\u00e1 Barreto d\u00e1 a sua pr\u00f3pria configura\u00e7\u00e3o para as manifesta\u00e7\u00f5es populares, especificamente para o cavalo-marinho e o frevo. O contato com os brincantes da Zona da Mata Norte de Pernambuco impregnaram o corpo dessa bailarina que teve uma forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica \u2013 do cl\u00e1ssico ao contempor\u00e2neo. <\/p>\n

O espet\u00e1culo, apresentado na V Mostra Capiba de Teatro, \u00e9 esse encontro com a cultura popular. Um encontro em que as duas partes trocam, respeitam os seus limites, crescem. Se n\u00e3o fosse assim, haveria o grande perigo de o espet\u00e1culo ser uma reprodu\u00e7\u00e3o dos passos do cavalo-marinho, uma exibi\u00e7\u00e3o de algu\u00e9m que aprendeu os passos eletrizantes do frevo. N\u00e3o. Tain\u00e1 assume o seu olhar estrangeiro, mas se permite enveredar nesse universo para, a partir da\u00ed criar as suas pr\u00f3prias refer\u00eancias e desfiar suas impress\u00f5es e mem\u00f3rias.<\/p>\n

O corpo se modificou nesse processo. H\u00e1 momentos de quebra, tens\u00e3o, mas tamb\u00e9m de extremo lirismo e encantamento. O espet\u00e1culo se constr\u00f3i nas zonas de limite entre a dan\u00e7a e o teatro, embora a dan\u00e7a ocupe um espa\u00e7o muito maior na cena. A partir de s\u00edmbolos simples, como uma s\u00e9rie de miniaturas de sombrinhas de frevo, ou uma saia cheia de retalhos, Tain\u00e1 ergue belas imagens aos olhos do p\u00fablico. \u00c9 assim, por exemplo, quando ela demarca o espa\u00e7o em que est\u00e1 dan\u00e7ando com uma areia muito fininha ou quando joga em si mesma uma chuva de pap\u00e9is coloridos.<\/p>\n

Nesse sentido, m\u00fasica e ilumina\u00e7\u00e3o prop\u00f5em um ambiente l\u00fadico, on\u00edrico, como deixa entrever o t\u00edtulo do espet\u00e1culo. Desde o in\u00edcio, quando os m\u00fasculos da bailarina s\u00e3o vistos em movimentos e \u00e2ngulos incomuns, aos pouquinhos, como algo que vai tomando forma devagar. O desenho da ilumina\u00e7\u00e3o (e \u00e9 mesmo como uma pintura) \u00e9 de Lineu Gabriel; e quem assina a dire\u00e7\u00e3o musical \u00e9 Helder Vasconcelos. A interfer\u00eancia de Helder, m\u00fasico, ator, dan\u00e7arino, que tem uma rela\u00e7\u00e3o muito pr\u00f3xima com as manifesta\u00e7\u00f5es populares, vai al\u00e9m da cria\u00e7\u00e3o da dire\u00e7\u00e3o e da cria\u00e7\u00e3o da trilha (que tamb\u00e9m \u00e9 de Johann Brehmer). Ele foi um dos “provocadores c\u00eanicos” do trabalho da bailarina, ao lado de Carolina Laranjeira e Lineu Gabriel.<\/p>\n

Se n\u00e3o h\u00e1 incorpora\u00e7\u00f5es apenas, o que Tain\u00e1 viveu quando do contato com essas manifesta\u00e7\u00f5es populares j\u00e1 se embrenharam em sua pele, em sua musculatura t\u00e3o visivelmente marcada pela dan\u00e7a contempor\u00e2nea. S\u00e3o refer\u00eancias que a bailarina agora carrega e que certamente ajudar\u00e3o a delimitar novos passos. <\/p>\n

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A dire\u00e7\u00e3o musical do solo \u00e9 de Helder Vasconcelos<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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