{"id":4023,"date":"2011-09-24T11:49:57","date_gmt":"2011-09-24T14:49:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=4023"},"modified":"2011-09-24T11:49:57","modified_gmt":"2011-09-24T14:49:57","slug":"uma-opera-essencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/uma-opera-essencial\/","title":{"rendered":"Uma \u00f3pera essencial"},"content":{"rendered":"
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Peter Brook tirou a grandiloqu\u00eancia das \u00f3peras tradicionais em Uma flauta m\u00e1gica. Fotos: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A ess\u00eancia minimalista no teatro do encenador ingl\u00eas Peter Brook predomina em Uma flauta m\u00e1gica<\/em>, espet\u00e1culo que fez tr\u00eas apresenta\u00e7\u00f5es no festival 18\u00ba Porto Alegre em Cena – Festival Internacional de Artes C\u00eanicas, de quarta-feira a ontem. Na temporada brasileira, a montagem j\u00e1 havia passado pelo Rio e S\u00e3o Paulo, sempre com casas cheias e acirradas disputas por ingressos. \u00c9 Peter Brook, um dos grandes mestres do teatro mundial da atualidade.<\/p>\n

A adapta\u00e7\u00e3o de Brook (em parceria com sua assistente Marie-H\u00e9l\u00e8ne Estienne e do pianista Franck Krawczyk) da \u00f3pera de Wolfgang Amadeus Mozart (com libreto alem\u00e3o de Emanuel Schikaneder) rejeita a grandiloqu\u00eancia das encena\u00e7\u00f5es oper\u00edsticas tradicionais e aposta em teor camer\u00edstico.<\/p>\n

O amor do pr\u00edncipe Tamino por Pamina, filha da Rainha da Noite, prossegue como fio condutor da pe\u00e7a. Mas uma pequena mudan\u00e7a no t\u00edtulo j\u00e1 indica uma nova vis\u00e3o desse diretor ingl\u00eas de 86 anos. Com sensibilidade, Peter Brook faz da \u00f3pera A flauta m\u00e1gica <\/em>(1791), Uma flauta m\u00e1gica<\/em>, deixando bem claro que a troca do artigo significa a amplitude de possibilidades.<\/p>\n

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Rainha da Noite e Pamina<\/p><\/div>\n

Cen\u00e1rio quase vazio, algumas varas de bambu e uns peda\u00e7os de tecido. Os bambus s\u00e3o manipulados para sugerir os lugares e, junto com a ilumina\u00e7\u00e3o, indicam a floresta, o pal\u00e1cio da Rainha da Noite ou a pris\u00e3o dos dois amantes, Tamino e Pamina, no pal\u00e1cio de Sarastro. Ou mesmo armas e subterr\u00e2neos.<\/p>\n

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Tamino e Papageno<\/p><\/div>\n

Diversidade \u00e9tnica do elenco, outra marca de Brook tamb\u00e9m est\u00e1 l\u00e1. A \u00f3pera de Mozart \u00e9 cantada em alem\u00e3o, com di\u00e1logos em franc\u00eas, e com legendas em portugu\u00eas. E n\u00e3o tem orquestra. Apenas o piano magistral de Franck Krawczyk acompanha os cantores e atores.<\/p>\n

\u00c9 uma montagem limpa e l\u00edmpida, como os olhos azuis do encenador, mas que n\u00e3o abre m\u00e3o da magia e da ternura da obra. O tempo, \u00e9 certo, foi reduzido de cerca de quatro horas para uma hora e meia de espet\u00e1culo. Mas os aspectos fundamentais est\u00e3o l\u00e1. As mais c\u00e9lebres \u00e1rias, interpretadas de forma a arrebatar a plateia, ficando a narrativa para os di\u00e1logos, o que evidencia o primado da palavra.<\/p>\n

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Companhia veio ao Brasil com dois elencos <\/p><\/div>\n

A a\u00e7\u00e3o \u00e9 concentrada e o elenco, que atua de p\u00e9s nus, \u00e9 dividido em dois grupos que se revezam. Na noite em que assisti, o tenor Roger Padull\u00e9s (Tamino), a soprano norte-americana Julia Bullock (Pamina) e Virgile Frannais, como o divertido Papageno, dividiam os papeis centrais e deixaram o p\u00fablico encantado. Ao final, apesar das trevas de alguns personagens, parte do p\u00fablico manifestou que sentiu uma inje\u00e7\u00e3o de \u00e2nimo, vontade de viver e at\u00e9 de cantar. Mas para al\u00e9m desses desejos, ficam as imagens vigorosas de Peter Brook e sua doa\u00e7\u00e3o exposta na simplicidade.<\/p>\n

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Espet\u00e1culo j\u00e1 tinha sido apresentado no Rio e em S\u00e3o Paulo<\/p><\/div>\n

Curioso como crian\u00e7a –<\/strong> Desta vez, o encenador Peter Brook n\u00e3o veio ao Brasil. Enquanto a assistente do diretor, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Estienne, cuidava dos detalhes da montagem, coube ao pianista Franck Krawcyk falar com a imprensa. Krawcyk trabalha com Peter Brook desde 2007. A pedido do ingl\u00eas, em 2009, ele idealizou e interpretou um acompanhamento musical para Sonetos de Shakespeare <\/em>(Love is my sin<\/em>). A parceria continua agora em Uma flauta m\u00e1gica<\/em>.<\/p>\n

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O pianista Franck Krawcyk participou da adapta\u00e7\u00e3o da \u00f3pera<\/p><\/div>\n

Em Porto Alegre, Krawcyk conversou com os jornalistas sobre processo de trabalho. Foi muito simp\u00e1tico e disse que Brook n\u00e3o gosta de discursos. “Ele vai l\u00e1 e faz”. Sobre as not\u00edcias de que o Brook estaria gradualmente deixando a dire\u00e7\u00e3o do seu Th\u00e9\u00e2tre des Bouffes du Nord (comandado por ele desde a d\u00e9cada de 1970), o pianista diz que n\u00e3o percebe isso. “Ele \u00e9 onipresente. Mesmo que n\u00e3o esteja aqui, estamos o tempo todo ao telefone, ele sabe de tudo, como foram as apresenta\u00e7\u00f5es, d\u00e1 direcionamentos”, conta. “N\u00e3o h\u00e1 sinais de que ele esteja se retirando, nem delegando fun\u00e7\u00f5es”. O pianista revela ainda que o ingl\u00eas radicado na Fran\u00e7a \u00e9 “verdadeiramente um homem. Aberto a novas experi\u00eancias, curioso como uma crian\u00e7a, com uma vis\u00e3o ampla da vida, tolerante, de f\u00e1cil conv\u00edvio”.<\/p>\n

Sobre a adapta\u00e7\u00e3o de Uma flauta m\u00e1gica<\/em>, o pianista explica que transformou a \u00f3pera numa apresenta\u00e7\u00e3o de m\u00fasica de c\u00e2mara. Ainda \u00f3pera, mas toda ao piano. “Mozart escrevia ao piano e o que buscamos \u00e9 o Mozart pianista. O cerne da orquestra, ali\u00e1s, \u00e9 o piano”, avalia. “Deixamos de lado tamb\u00e9m os cen\u00e1rios grandes, as conven\u00e7\u00f5es da \u00e9poca do Mozart e isso \u00e9 dif\u00edcil, porque Mozart era genial com as conven\u00e7\u00f5es, e ficamos s\u00f3 com a m\u00fasica”, complementa.<\/p>\n

Franck Krawcyk diz que Uma flauta m\u00e1gica<\/em> \u00e9 um espet\u00e1culo simples, mas n\u00e3o simplista. “Peter \u00e9 musicista, Marie-H\u00e9l\u00e8ne Estienne \u00e9 musicista. Mas, como eles v\u00eam do teatro, t\u00eam uma no\u00e7\u00e3o mais livre do canto. E est\u00e1vamos procurando a voz natural dos cantores. O que importa \u00e9 a hist\u00f3ria, o sentimento e n\u00e3o a \u00f3pera”, encerra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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