{"id":3765,"date":"2011-09-05T11:00:10","date_gmt":"2011-09-05T14:00:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=3765"},"modified":"2015-10-28T02:57:17","modified_gmt":"2015-10-28T05:57:17","slug":"um-jovem-diretor-e-ator-aos-70","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/um-jovem-diretor-e-ator-aos-70\/","title":{"rendered":"Um jovem diretor (e ator) aos 70"},"content":{"rendered":"
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Aderbal participou do II Encontro de Diretores de Teatro e do Cena Contempor\u00e2nea, em Bras\u00edlia. Foto: Sullian Princivali<\/p><\/div>\n

Em 2010, ele dirigiu Macbeth<\/em>, com um elenco encabe\u00e7ado por Renata Sorrah e Daniel Dantas. Tamb\u00e9m levou aos palcos Orfeu da Concei\u00e7\u00e3o<\/em>, de Vin\u00edcius de Moraes, com a colabora\u00e7\u00e3o dos diretores musicais Jaques Morelenbaum e Jaime Alem. Emendou com a pe\u00e7a Depois do filme<\/em>, em que \u00e9 autor, diretor e ator (h\u00e1 dez anos ele n\u00e3o atuava no teatro) e tamb\u00e9m com a dire\u00e7\u00e3o de Na selva das cidades<\/em>, que est\u00e1 em cartaz no CCBB do Rio de Janeiro e tem no elenco Daniel Dantas e Maria Luiza Mendon\u00e7a.<\/p>\n

O ritmo intenso de trabalho n\u00e3o denuncia a idade de Aderbal Freire-Filho, diretor cearense radicado no Rio de Janeiro: 70 anos. J\u00e1 tinha entrevistado o diretor algumas vezes por telefone, mas foi nesta \u00faltima edi\u00e7\u00e3o do Cena Contempor\u00e2nea, em Bras\u00edlia, que tive a oportunidade de conhec\u00ea-lo pessoalmente. Aderbal participou do II Encontro de Diretores de Teatro (que teve como tema O diretor e o texto) e ainda apresentou a montagem Depois do filme<\/em> nos dias 30 e 31. Como voltei de Bras\u00edlia antes disso, fiz quest\u00e3o de acompanhar a demonstra\u00e7\u00e3o de trabalho de Freire-Filho no Encontro de Diretores. A entrevista com o diretor tinha feito dias antes, por telefone, quando Marieta Severo e Andr\u00e9a Beltr\u00e3o vieram ao Recife para apresentar As centen\u00e1rias<\/em>.<\/p>\n

No Encontro de Diretores, Freire-Filho voltou \u00e0 d\u00e9cada de 1970 para relembrar o Gr\u00eamio Brasileiro Dram\u00e1tico, grupo que mantinha quatro pe\u00e7as em cartaz ao mesmo tempo. “Foi a minha primeira tentativa de manter um grupo. Duas dessas pe\u00e7as eram do Roberto Athayde e duas do Fl\u00e1vio M\u00e1rcio”, contou. Falou ainda do Centro de Demoli\u00e7\u00e3o e Constru\u00e7\u00e3o do Espet\u00e1culo, nos anos 1990, que estreou com uma experi\u00eancia que marcaria toda a trajet\u00f3ria do diretor dali para frente: o romance-em-cena. O espet\u00e1culo era A mulher carioca aos 22 anos<\/em>. “Era uma \u00e9poca em que havia uma discuss\u00e3o entre o teatro da palavra e o teatro da imagem. E eu queria as duas coisas juntas”, avalia. Mais de dez anos depois, vieram outras duas pe\u00e7as que levavam o romance inteiro \u00e0 cena: O que diz Molero <\/em>(que deve virar filme) e O p\u00facaro b\u00falgaro<\/em>.<\/p>\n

“Penso que o teatro pode muito, desde que o ator conquiste a cumplicidade do espectador para for\u00e7ar a sua imagina\u00e7\u00e3o”, explicou o diretor. “Sinto absoluta necessidade de ter do ator a sua medida de ruptura, de quebra de ilus\u00e3o. No cinema, a ilus\u00e3o \u00e9 cont\u00ednua. Mas nesse teatro e no romance-em-cena, \u00e9 descont\u00ednua e compartilhada. \u00c9 um jogo permanente. Nada \u00e9 estranho a essa arte do teatro cuja ilus\u00e3o \u00e9 t\u00e3o t\u00eanue”. O diretor falava da capacidade dos atores de assumirem v\u00e1rios papeis na montagem. Exemplificou isso com dois textos: um de Roberto Bola\u00f1o e outro de Lobo Antunes. <\/p>\n

Depois, fez uma ponte entre os seus trabalhos anteriores e Depois do filme<\/em>. Foi muito bom porque tivemos a oportunidade de ver um pouquinho da pe\u00e7a, mesmo que de improviso. Algumas cadeiras (o cen\u00e1rio mesmo possui 15 cadeiras e ainda uma instala\u00e7\u00e3o com outras 15) foram levadas ao palco e Aderbal fez a primeira cena do espet\u00e1culo e tamb\u00e9m uma que se passa num famoso bar do Rio, Academia da Cacha\u00e7a. Como ele diz na entrevista, apesar da pe\u00e7a ser um mon\u00f3logo, s\u00e3o v\u00e1rios os personagens interpretados pelo ator num jogo de ilus\u00e3o compartilhado, a partir do talento e t\u00e9cnica, pelo p\u00fablico. Aderbal, que n\u00e3o vem ao Recife desde a apresenta\u00e7\u00e3o de O que diz Molero<\/em>, disse que est\u00e1 com muita vontade de circular e a capital pernambucana est\u00e1 sim nesses planos.<\/p>\n

Entrevista \/\/ Aderbal Freire-Filho<\/strong><\/p>\n

Voc\u00ea est\u00e1 voltando aos palcos como ator depois de um intervalo de dez anos e um filme que fala sobre a amizade entre tr\u00eas amigos. Porque levar esse personagem do cinema ao teatro? E o que o Ulisses tem de autobiogr\u00e1fico?<\/strong>
\nDepois que eu vi o filme Juventude<\/em>, do Domingos de Oliveira, que s\u00e3o sim tr\u00eas amigos de inf\u00e2ncia que uma noite se encontram e ficam conversando sobre muitas coisas \u2013 eu, Paulo Jos\u00e9 e o Domingos de Oliveira; e o filme passou em Gramado, fez temporada nos cinemas do Rio e S\u00e3o Paulo, mas acho que n\u00e3o tinha uma boa distribui\u00e7\u00e3o pelo pa\u00eds, ent\u00e3o percebi que esse nome Ulisses tem tudo a ver com o Ulisses do Homero, do Joyce, j\u00e1 sugere um her\u00f3i viajante. Eu me apropriei desse personagem e imaginei umas situa\u00e7\u00f5es depois que ele terminou esse dia de conversa com os amigos. \u00c9 uma certa decad\u00eancia do meu personagem. Na realidade, uma reflex\u00e3o sobre a vida, a idade, pessoas que como eu chegam aos 70 e ainda se acham capazes de muitas coisas, mas t\u00eam mais consci\u00eancia de que o tempo \u00e9 curto. Culturalmente, a gente dura mais do que durava o meu av\u00f4, um homem de 70 anos antigamente estaca no fim da vida, mas eu me sinto resistindo, vivendo, trabalhando, namorando, mas com a consci\u00eancia que o tempo \u00e9 curto. \u00c9 uma evid\u00eancia de encarar a morte, tendo ainda a vontade de fazer muita coisa, sentimentos jovens como o do amor, do desejo, tudo isso me interessava muito no personagem e eu continuei.<\/p>\n

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Personagem Ulisses saiu do filme Juventude, com Domingos Oliveira e Paulo Jos\u00e9. Foto: Grupo Esta\u00e7\u00e3o\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Mas \u00e9 autobiogr\u00e1fico?<\/strong>
\nN\u00e3o, n\u00e3o \u00e9 autobiogr\u00e1fico. Quis fazer um mon\u00f3logo, mas fa\u00e7o v\u00e1rios personagens. Fa\u00e7o uma vendedora boliviana de pulseira, por exemplo. Os sentimentos de Ulisses muito provavelmente s\u00e3o meus, de apar\u00eancia pessoal, idade. Tem uma refer\u00eancia que eu fa\u00e7o h\u00e1 um instituto de orienta\u00e7\u00e3o profissional, porque eu tinha que escolher uma profiss\u00e3o l\u00e1 atr\u00e1s. Eu me diverti, ficava l\u00e1 trabalhando, com meu assistente de dire\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

A pe\u00e7a come\u00e7a como se fosse um roteiro de cinema? Qual a influ\u00eancia do cinema?<\/strong>
\n\u00c9, eu fiz a pe\u00e7a como se fosse um roteiro de cinema. Toda cena eu come\u00e7o como se fosse um roteiro. Tipo: “exterior, ponte Rio Niter\u00f3i, noite; interior, dia, Academia da Cacha\u00e7a, Leblon”. Noutras pe\u00e7as j\u00e1 tem isso, de gostar de ter trabalhar com outros g\u00eaneros. Foi assim em Moby Dick<\/em>, por exemplo. E em Depois do filme <\/em>eu brinco, como que dizendo que o que acontecia no filme era verdade. Conto na pe\u00e7a uma hist\u00f3ria de uma cena que foi gravada, mas n\u00e3o ficou na vers\u00e3o final. \u00c9 uma brincadeira, falando de personagens e atores, uns como verdadeiros e outros n\u00e3o.<\/p>\n

Existe alguma previs\u00e3o de circula\u00e7\u00e3o?<\/strong>
\nTenho muita vontade! Vou para Vit\u00f3ria e no Rio n\u00e3o se fico at\u00e9 agosto ou setembro ou se fico at\u00e9 outubro.<\/p>\n

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Aderbal Freire-Filho vai encenar Depois do filme no Cena Contempor\u00e2nea. Foto: Nil Canin\u00e9<\/p><\/div>\n

Andr\u00e9a Beltr\u00e3o nos disse que voc\u00ea foi um “diretor-criador” na pe\u00e7a As centen\u00e1rias<\/em>. Como foi esse trabalho e a primeira parceria com Newton Moreno?<\/strong>
\n\u00c9 uma pe\u00e7a com duas atrizes que tem uma hist\u00f3ria muito bonita, que j\u00e1 fizeram v\u00e1rias pe\u00e7as juntas, que tem uma rela\u00e7\u00e3o pessoal. E queria acentuar essa amizade no palco. Os papeis que, no livro, seriam direcionados a outros atores, como o coronel, a vi\u00fava, Lampi\u00e3o, s\u00e3o feitos pelas pr\u00f3prias atrizes. A pe\u00e7a come\u00e7a e termina num vel\u00f3rio e entre essa cena e a \u00faltima tem todos os vel\u00f3rios e cada um tem um personagem novo. S\u00e1vio Moll, que faz A Morte deu uma composi\u00e7\u00e3o incr\u00edvel ao personagem, at\u00e9 porque al\u00e9m da forma\u00e7\u00e3o de ator, ele \u00e9 palha\u00e7o. Ent\u00e3o a minha ideia foi potencializar o trabalho das duas atrizes. Se as duas iriam fazer as carpideiras, a primeira coisa, que foi uma decis\u00e3o, inspira\u00e7\u00e3o, foi que elas tivessem todos esses outros personagens. E isso criou uma necessidade de que elas dialogassem, \u00e0s vezes, com elas mesmas. A\u00ed entram os bonecos: cada uma delas passa a ter um mamulengo, um boneco de m\u00e3o que \u00e9 a sua pr\u00f3pria personagem. Isso elimina os atores propostos originalmente pelo livro. Algumas coisas tamb\u00e9m foram adaptadas. A rela\u00e7\u00e3o texto e encena\u00e7\u00e3o \u00e9 sempre assim.<\/p>\n

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As centen\u00e1rias foi parceria entre Newton Moreno, Aderbal, Marieta e Andr\u00e9a<\/p><\/div>\n

Voc\u00ea tem um novo projeto com Andr\u00e9a Beltr\u00e3o e Newton Moreno, que \u00e9 um musical, Jacinta. Como est\u00e1 esse processo?<\/strong>
\n\u00c9 a pior atriz do mundo, uma portuguesa. Eu j\u00e1 fiz tr\u00eas pe\u00e7as com a Andr\u00e9a: A prova<\/em>, Sonata de Outono <\/em>e As centen\u00e1rias<\/em>. E esse \u00e9 o pr\u00f3ximo projeto, mas ainda n\u00e3o tem nada certo, tem muita vontade! Fizemos uns encontros, umas leituras, trocamos umas ideias, umas sugest\u00f5es para ajustar no texto.<\/p>\n

Como foi trabalhar com o Newton Moreno? O que voc\u00ea acha do texto dele?<\/strong>
\nConheci o Newton com As centen\u00e1rias<\/em> e vi outras pe\u00e7as. Fiquei encantado com essa aproxima\u00e7\u00e3o, com a sensibilidade desse poeta, ator, com o alicerce dele, que \u00e9 fincado no interior, com um olhar do tamanho do mundo. Ele se ap\u00f3ia no conhecimento profundo da sua sociedade, da sua terra, do seu ambiente e projeta isso pra uma cabe\u00e7a e um cora\u00e7\u00e3o universais. E tem essa generosidade no que ele faz, essa disponibilidade. Ele n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 autor, mas um homem de teatro, tem forma\u00e7\u00e3o de ator, de homem do palco, conhece bem como o texto \u00e9. Como ele fez isso com outras pe\u00e7as, na dire\u00e7\u00e3o, sabe o quanto a pe\u00e7a dele vai se transformar noutra pe\u00e7a no palco.<\/p>\n

A sua dire\u00e7\u00e3o mais recente \u00e9 Na selva das cidades<\/em>, em cartaz no CCBB no Rio. Como foi esse trabalho?<\/strong>
\n\u00c9 uma pe\u00e7a da juventude de Bertold Brecht, uma das primeiras pe\u00e7as dele. Tem uma montagem hist\u00f3rica, feita pelo Z\u00e9 Celso nos anos 1960 e, desde l\u00e1, pelo menos no Rio, n\u00e3o houve outra montagem. Conta a hist\u00f3ria de um confronto entre dois homens de caracter\u00edsticas bem diferentes – um comerciante e um jovem idealista. No elenco temos nove atores, entre eles Daniel Dantas, Maria Luiza Mendon\u00e7a, Marcelo Olimpo \u2013 ali\u00e1s, o projeto \u00e9 dele, ele \u00e9 da Cia. dos Atores e ele e Daniel Dantas fazem os dois protagonistas, Ines Viana. Ficamos em cartaz at\u00e9 outubro.<\/p>\n

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Na selva das cidades, com dire\u00e7\u00e3o de Freire-Filho, est\u00e1 em cartaz no CCBB do Rio. Foto: Dalton Val\u00e9rio<\/p><\/div>\n

E qual seu pr\u00f3ximo projeto?<\/strong>
\nEmendei uma por\u00e7\u00e3o de coisas, juntei Mac Beth, com Orpheu, com Depois do filme e agora Na selva das cidades. Quero me dar um m\u00eas ou dois, mas tenho muitas coisas para fazer. Quero filmar O que diz Molero em parceria com o Walter Carvalho, que \u00e9 nordestino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Em 2010, ele dirigiu Macbeth, com um elenco encabe\u00e7ado por Renata Sorrah e Daniel Dantas. Tamb\u00e9m levou aos palcos Orfeu da Concei\u00e7\u00e3o, de Vin\u00edcius de Moraes, com a colabora\u00e7\u00e3o dos diretores musicais Jaques Morelenbaum e Jaime Alem. Emendou com a pe\u00e7a Depois do filme, em que \u00e9 autor, diretor e ator (h\u00e1 dez anos ele […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1,4249],"tags":[1398,1219,1171,326,1343,176,1389,1393,1396,1399,1392,1391,1402,483,1395,1170,1394,20,1401,1400,1390,485,1397],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3765"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3765"}],"version-history":[{"count":36,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3765\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3880,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3765\/revisions\/3880"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3765"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3765"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3765"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}