{"id":362,"date":"2011-01-31T20:47:20","date_gmt":"2011-01-31T20:47:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=362"},"modified":"2011-01-31T20:50:21","modified_gmt":"2011-01-31T20:50:21","slug":"cordel-teatraliza-amor-desmedido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/cordel-teatraliza-amor-desmedido\/","title":{"rendered":"Cordel teatraliza amor desmedido"},"content":{"rendered":"
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Foto: Aryella Lira<\/p><\/div>\n

Carminha amava Jos\u00e9, que amava Tereza que amava Ant\u00f4nio, que sumiu antes de entrar para a hist\u00f3ria. Alterando o nome das personagens, essa Quadrilha<\/em> de Drummond continua a fazer suas tramas reais e ficcionais. Em Cordel do Amor sem Fim <\/em>essa paix\u00e3o explode, implode ou \u00e9 sufocada \u00e0s margens do Rio S\u00e3o Francisco, em Carinhanha, no Sert\u00e3o baiano. Na cidade moram tr\u00eas irm\u00e3s \u2013 a velha Madalena, a enigm\u00e1tica Carminha e a jovem e idealista Tereza \u2013, por quem Jos\u00e9 \u00e9 apaixonado. No dia em que selaria o noivado, Tereza encontra o forasteiro Ant\u00f4nio no porto da cidade e tudo muda na sua cabe\u00e7a, no seu cora\u00e7\u00e3o, no seu corpo. A montagem assinada pelo diretor Samuel Santos recusa o naturalismo e explora outras teatralidades para refor\u00e7ar o jogo. O texto \u00e9 da escritora baiana Cl\u00e1udia Barral. <\/p>\n

Em cena est\u00e3o os atores Agrinez Melo (Carminha), Eliz Galv\u00e3o (Tereza), Nan\u00e1 Sodr\u00e9 (Madalena ) e Thom\u00e1s Aquino (Jos\u00e9 ), al\u00e9m do m\u00fasico Diogo Lopes. O gestual das personagens \u00e9 forte, decidido. Os passos e gestuais do coco se fundem com Tai Chi Chuan, candombl\u00e9, capoeira, recorrendo at\u00e9 ao Expressionismo, no corpo e nas m\u00e1scaras faciais. Essas m\u00e1scaras tamb\u00e9m trazem a influ\u00eancia do mamulengo. Esse arcabou\u00e7o d\u00e1 sustenta\u00e7\u00e3o a um espet\u00e1culo vigoroso, onde os passos do coco-de-roda nordestino se aproximam da arte oriental do Butoh. Essa partitura corporal, que perpassa tamb\u00e9m pelo cavalo-marinho, deixa bem longe o realismo-naturalismo, mas remete para algo m\u00e1gico, para mitos. <\/p>\n

A montagem est\u00e1 carregada de simbolismos. Da sensualidade feminina descoberta, manifestada no corpo de Tereza, que clama por um sujeito estrangeiro que n\u00e3o ir\u00e1 toc\u00e1-la. E esse corpo que anseia, com o passar do tempo vai ficando duro, seco. Na realidade isso ocorre quando ela perde as esperan\u00e7as desse amor imaginado e n\u00e3o se contenta com as possiblidades que lhe s\u00e3o apresentadas, ou seja, o contato er\u00f3tico com Jos\u00e9. <\/p>\n

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Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

As outras duas irm\u00e3s guardam aproxima\u00e7\u00e3o com as mulheres reprimidas de Garcia Lorca. Madalena fechou-se em casa, em luto. N\u00e3o sai para nada, ningu\u00e9m sabe por que, mas h\u00e1 de se presumir que foi por desilus\u00e3o amorosa – perda, medo, dana\u00e7\u00e3o. Carminha guarda o segredo de amar o homem prometido da irm\u00e3, e quando pensa que tem uma chance o fogo contido reacende. <\/p>\n

O amor desmedido de Tereza desafia o amor desmedido de Jos\u00e9. Jos\u00e9 suporta o tempo pedido pela amada at\u00e9 que cansa e a cultura do macho aflora, o que tenta resolver a quest\u00e3o \u00e0 for\u00e7a.<\/p>\n

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Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A cenografia (de Samuel Santos, executada por Nagilson) e a dire\u00e7\u00e3o de arte de Fernando Kehler embalam essa trama de beleza e elementos reveladores. Como a concha do mar, as redes e mosquiteiro (cortinado para proteger dos mosquitos), bancos que viram cama ou tribuna nos momentos de narra\u00e7\u00e3o. S\u00e3o tamb\u00e9m muito criativas as solu\u00e7\u00f5es para portas e janelas. A ilumina\u00e7\u00e3o (plano de Ilumina\u00e7\u00e3o \u00e9 d\u2019O Poste: Solu\u00e7\u00f5es Luminosas) entra em cumplicidade com os outros elementos da cena. Os figurinos de Agrinez Melo, executados por Sara Paix\u00e3o, funcionam em harmonia com o conjunto da obra. <\/p>\n

A atua\u00e7\u00e3o dos int\u00e9rpretes segue a linha proposta pelo diretor e Agrinez Melo, Nan\u00e1 Sodr\u00e9 e Thom\u00e1s Aquino refor\u00e7am na caricatura, em atua\u00e7\u00f5es convincentes. Eliz Galv\u00e3o destoa dessa galeria, revelando-se um pouco mais imatura em rela\u00e7\u00e3o ao grupo, mas tamb\u00e9m tem sua gra\u00e7a. <\/p>\n

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Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

O verbo do espet\u00e1culo \u00e9 esperar. O tempo \u00e9 de espera. E a montagem atropela essa exig\u00eancia. Explico: Cordel do amor sem fim<\/em> fala muito. Fala com os di\u00e1logos e os mon\u00f3logos das personagens. Fala com o pensamento dessas figuras atormentadas. Fala com a m\u00fasica tocada ao vivo (Letras das m\u00fasicas: Carlos Barral e m\u00fasicas Josias Albuquerque). Fala atrav\u00e9s da percussao executada pelos atores.
\nO tempo da espera reclama por sil\u00eancios. <\/p>\n

Se h\u00e1 o que precisa ajustar nesse Cordel s\u00e3o alguns excessos. A maquiagem dos atores e os figurinos da pe\u00e7a j\u00e1 trazem sua carga. As interpreta\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m refor\u00e7am essa linha n\u00e3o ilusionista, com os corpos extracotidianos dos int\u00e9rpretes. Para ressaltar a poesia do espet\u00e1culo \u00e9 preciso contrapor o que j\u00e1 est\u00e1 bem marcado com um pouco de sutileza. Para equalizar a s\u00e9ria pesquisa com a recep\u00e7\u00e3o. Para que o espet\u00e1culo caiba em sua pr\u00f3pria medida. E arrebate ainda mais o p\u00fablico. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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