{"id":27833,"date":"2026-04-16T23:33:02","date_gmt":"2026-04-17T02:33:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=27833"},"modified":"2026-04-17T00:03:47","modified_gmt":"2026-04-17T03:03:47","slug":"a-cerimonia-dos-discursos-na-mitsp-homenagem-a-celso-curi-e-manifestacoes-do-publico-por-ivana-moura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/a-cerimonia-dos-discursos-na-mitsp-homenagem-a-celso-curi-e-manifestacoes-do-publico-por-ivana-moura\/","title":{"rendered":"A cerim\u00f4nia dos discursos na MITsp <\/br> homenagem a Celso Curi <\/br> e manifesta\u00e7\u00f5es do p\u00fablico <\/br> Por Ivana Moura"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Uma reflex\u00e3o sobre as tens\u00f5es e os significados por tr\u00e1s dos protocolos de abertura de grandes eventos culturais no Brasil. Foto: Paulo Cesar Lima<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Plateia no Teatro Liberdade<\/p><\/div>\n

A cerim\u00f4nia de abertura de um festival de grande porte no Brasil frequentemente se configura como um ritual complexo, onde a celebra\u00e7\u00e3o da arte se entrela\u00e7a com a formalidade institucional. Na 11\u00aa edi\u00e7\u00e3o da Mostra Internacional de Teatro de S\u00e3o Paulo<\/em><\/strong> (MITsp<\/em><\/strong>), realizada no Teatro Liberdade em 6 de mar\u00e7o de 2026, essa din\u00e2mica n\u00e3o foi diferente. O evento, que se iniciou com o espet\u00e1culo Hist\u00f3ria da Viol\u00eancia<\/em><\/strong>, de Thomas Ostermeier, foi precedido por uma s\u00e9rie de discursos que, mais do que meras formalidades, revelaram as tens\u00f5es e os desafios enfrentados pelo setor cultural.<\/p>\n

\u00c9 crucial contextualizar que os festivais culturais, especialmente nos \u00faltimos anos, t\u00eam operado em um cen\u00e1rio de crescente dificuldade. A instabilidade pol\u00edtica, a redu\u00e7\u00e3o de investimentos p\u00fablicos e privados, e os impactos de crises sanit\u00e1rias e econ\u00f4micas, como a pandemia de COVID-19, impuseram obst\u00e1culos significativos \u00e0 sua realiza\u00e7\u00e3o e sustentabilidade. Nesse ambiente, a manuten\u00e7\u00e3o de eventos como a MITsp <\/em><\/strong>configura-se como um ato de persist\u00eancia, mas tamb\u00e9m exp\u00f5e as fragilidades e as disputas por recursos e reconhecimento. Os discursos de abertura, portanto, n\u00e3o s\u00e3o apenas sauda\u00e7\u00f5es, mas tamb\u00e9m declara\u00e7\u00f5es de apoio, justificativas de investimento e, por vezes, palcos para manifesta\u00e7\u00f5es de descontentamento.<\/p>\n

A cerim\u00f4nia come\u00e7ou com atraso de quarenta e cinco minutos. Quando as luzes se acenderam no Teatro Liberdade, o p\u00fablico – composto majoritariamente por artistas, cr\u00edticos e profissionais do setor – aguardava n\u00e3o apenas celebra\u00e7\u00f5es, mas respostas. A sequ\u00eancia de falas que se seguiria desenhou um panorama das alian\u00e7as e dos valores que sustentam o festival, mas tamb\u00e9m revelou as fraturas e as tens\u00f5es que permeiam o ecossistema teatral brasileiro.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Galiana Brasil, do Ita\u00fa Cultural. Foto: Guto Muniz<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Marize Mattos, d<\/span>o Instituto Cultural Vale, foto SilviaMachado<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Luiz Deocl\u00e9cio Massaro Galina, diretor regional do SESC. Foto Silvia Machado<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Tiago Albanesa do iBT. Foto Silvia Machado<\/p><\/div>\n

Antes que qualquer confronto pol\u00edtico tomasse o centro do palco, a cerim\u00f4nia se estruturou em torno de um ritual estabelecido no Brasil, o dos patrocinadores ascendendo ao palco para apresentar suas conquistas, anunciar editais e celebrar parcerias. Essa pr\u00e1tica, frequentemente observada como uma peculiaridade cultural brasileira pela \u00eanfase na autocelebra\u00e7\u00e3o e detalhamento de feitos, \u00e9, na verdade, um componente intr\u00ednseco do nosso ecossistema cultural – um espa\u00e7o onde as institui\u00e7\u00f5es legitimam seu papel no fomento das artes.<\/p>\n

A gerente do n\u00facleo de curadorias de programa\u00e7\u00e3o art\u00edstica do Ita\u00fa Cultural, Galiana Brasil, iniciou essa sequ\u00eancia destacando a atua\u00e7\u00e3o da institui\u00e7\u00e3o nas frentes de educa\u00e7\u00e3o e cultura, mencionando o projeto Conex\u00f5es<\/em><\/strong>, que ampliou a participa\u00e7\u00e3o de artistas do Centro-Oeste. Sua observa\u00e7\u00e3o de que “h\u00e1 muito Brasil dentro das artes brasileiras” ressoou como um reconhecimento da necessidade de valorizar a diversidade cultural do pa\u00eds – uma preocupa\u00e7\u00e3o que se repetiria nas falas subsequentes, ainda que com diferentes \u00eanfases.<\/p>\n

Em seguida, Marize Mattos, d<\/span>o Instituto Cultural Vale, compartilhou n\u00fameros expressivos dos  cinco anos de exist\u00eancia do Instituto; 1200 projetos patrocinados, evidenciando um impacto significativo no fomento cultural. Pelo Sesi falou Elder Baungartner, Analista de Atividades Culturais. Luiz Deocl\u00e9cio Massaro Galina, diretor regional do SESC,  lembrou os 80 anos da institui\u00e7\u00e3o e sua hist\u00f3rica escolha do teatro como ferramenta de transforma\u00e7\u00e3o social desde os anos 1950. Algu\u00e9m da plateia gritou “Julio Pompeo, presente!”, em refer\u00eancia ao funcion\u00e1rio do Sesc que se suicidou no final do m\u00eas passado, no seu ambiente de trabalho, na unidade Sesc Pompeia, Zona Oeste de S\u00e3o Paulo. O representante do Sesc n\u00e3o comentou. <\/p>\n

Tiago Albanesa, diretor-executivo do Instituto Brasileiro de Teatro, celebrou a abertura de seu centro cultural h\u00e1 seis meses, j\u00e1 acolhendo 40 grupos ensaiando gratuitamente, al\u00e9m de iniciativas como a Performa12<\/em><\/strong> – uma virada de 12 horas dedicada \u00e0 performance – e a Mostra Perspectiva<\/strong><\/em>, protagonizada por artistas com defici\u00eancia.<\/p>\n

Cada um desses representantes utilizou seu tempo de fala para sublinhar as credenciais e o papel de suas respectivas institui\u00e7\u00f5es no complexo tecido da produ\u00e7\u00e3o cultural brasileira. Por\u00e9m, havia uma tens\u00e3o subjacente nessas falas: enquanto os n\u00fameros de projetos patrocinados eram celebrados, a realidade de precariedade enfrentada por artistas e cr\u00edticos permanecia invis\u00edvel nos discursos. As institui\u00e7\u00f5es falavam de suas a\u00e7\u00f5es, mas n\u00e3o da insufici\u00eancia estrutural que caracteriza o setor.<\/p>\n

 A Homenagem a Celso Curi: Resist\u00eancia e Legado<\/h2>\n
\"\"<\/a>

Celso Curi, o homenageado da MITsp de 2026. Foto: Guto Muniz<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Celso Curi Foto: Guto Muniz<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Curi \u00e9 uma refer\u00eancia incontorn\u00e1vel na \u00e1rea das artes c\u00eanicas. Foto: Guto Muniz<\/p><\/div>\n

Antes que as tens\u00f5es pol\u00edticas tomassem o centro do palco, a noite foi marcada por uma merecida celebra\u00e7\u00e3o: a homenagem a Celso Curi. Reconhecido como jornalista, tradutor, curador e editor do Guia Off<\/strong><\/em> de Teatro, Curi \u00e9 uma refer\u00eancia incontorn\u00e1vel na cena teatral brasileira e latino-americana. Sua trajet\u00f3ria, apresentada por Yara de Novaes e Rafael Ferro, mestres de cerim\u00f4nia desta edi\u00e7\u00e3o, remonta a 1972, quando, ainda adolescente e em plena ditadura, apaixonou-se pela arte e encontrou nela um caminho de resist\u00eancia.<\/p>\n

Ap\u00f3s um per\u00edodo na Alemanha, seu retorno ao Brasil foi marcado pela assinatura de uma coluna no jornal \u00daltima Hora<\/em>, dedicada ao p\u00fablico LGBTQIAPN+, iniciativa que lhe rendeu um processo do Minist\u00e9rio P\u00fablico, sob a acusa\u00e7\u00e3o de “viola\u00e7\u00e3o \u00e0 moral e aos bons costumes”. A frase “ele vai na frente, ele tem ideias livres” sintetizou a ess\u00eancia de sua atua\u00e7\u00e3o – uma vida dedicada a ampliar os espa\u00e7os de fala e visibilidade para aqueles historicamente marginalizados.<\/p>\n

Visivelmente emocionado, Celso Curi subiu ao palco, expressando que “Ser homenageado pelos seus parceiros \u00e9 foda!”. Agradeceu \u00e0 MITsp e fez quest\u00e3o de citar tr\u00eas figuras fundamentais em sua vida: Jos\u00e9 Cl\u00e1udio Peixoto Mendes, que o introduziu ao mundo das artes aos 16 anos; Alain, um amigo que o acompanha h\u00e1 mais de 40 anos; e Wesley Kawaai, seu companheiro, que o “suporta e orienta h\u00e1 tr\u00eas d\u00e9cadas”. Finalizou sua fala com a emblem\u00e1tica declara\u00e7\u00e3o: “O teatro, a MITsp e eu vamos continuar com fogo no rabo.” A plateia respondeu com aplausos calorosos, reconhecendo n\u00e3o apenas uma trajet\u00f3ria pessoal, mas um compromisso pol\u00edtico com a liberdade de express\u00e3o e a pluralidade de vozes no teatro.<\/p>\n

A Tens\u00e3o Pol\u00edtica<\/h2>\n
\"\"<\/a>

Tot\u00f3 Parente vaiado na abertura da MITsp<\/p><\/div>\n

O clima da cerim\u00f4nia sofreu uma not\u00e1vel altera\u00e7\u00e3o com a subida ao palco de Tot\u00f3 Parente, secret\u00e1rio municipal de Cultura e Economia Criativa de S\u00e3o Paulo. A recep\u00e7\u00e3o foi marcada por vaias e gritos contundentes: “Voc\u00ea destruiu o Teatro de Cont\u00eainer!”. A manifesta\u00e7\u00e3o n\u00e3o era casual – refletia um descontentamento acumulado, uma percep\u00e7\u00e3o de que, apesar dos discursos de apoio \u00e0s artes, as a\u00e7\u00f5es concretas do poder p\u00fablico frequentemente n\u00e3o acompanhavam as promessas.<\/p>\n

O secret\u00e1rio tentou responder, prometendo o lan\u00e7amento do edital Z\u00e9 Renato de Teatro na semana seguinte e o compromisso de pagar todos os editais que fomentam a cultura teatral na cidade durante o ano. Mencionou ainda a abertura de cinco novas salas de teatro na periferia, entre elas, Cidade Ademar, Sapopema e Ermelino Matarazzo. Contudo, suas palavras n\u00e3o foram suficientes para apaziguar o p\u00fablico, que intensificou as vaias.<\/p>\n

Em sua defesa, Parente buscou conectar-se com a plateia, lembrando sua origem no movimento estudantil, sua presid\u00eancia na Umes e sua participa\u00e7\u00e3o em manifesta\u00e7\u00f5es, chegando a citar seu “camarada Fidel Castro”. Seu grito de “viva a democracia” provocou uma rea\u00e7\u00e3o ainda mais forte de vaias, evidenciando a profundidade do descontentamento.<\/p>\n

A demoli\u00e7\u00e3o do Teatro de Cont\u00eainer da Companhia Mungunz\u00e1 ocorreu entre 22 e 23 de mar\u00e7o de 2026, na madrugada de domingo para segunda-feira, e atingiu n\u00e3o s\u00f3 uma estrutura f\u00edsica, mas um projeto cultural com forte impacto p\u00fablico. O grupo ocupava o terreno desde 2016, onde desenvolvia h\u00e1 cerca de dez anos um trabalho art\u00edstico, cultural e social de relev\u00e2ncia no centro de S\u00e3o Paulo, em uma regi\u00e3o marcada por grande vulnerabilidade. Por isso, a a\u00e7\u00e3o da Prefeitura foi criticada como abrupta, autorit\u00e1ria e desrespeitosa, por tratar como simples remo\u00e7\u00e3o urbana um espa\u00e7o que, para muitos, j\u00e1 fazia parte da vida cultural e social da cidade.<\/p><\/blockquote>\n

A Perspectiva Federal: Princ\u00edpios e Interdepend\u00eancias<\/h2>\n
\"\"<\/a>

Aline Vila Real, diretora de Fomento e Difus\u00e3o Regional da Funarte<\/p><\/div>\n

Ap\u00f3s a tens\u00e3o pol\u00edtica que marcou a fala anterior, Aline Vila Real, diretora de Fomento e Difus\u00e3o Regional da Funarte, trouxe uma perspectiva federal que reafirmava princ\u00edpios fundamentais. Ela anunciou uma conquista significativa para a institui\u00e7\u00e3o, que, aos 50 anos, viu as artes c\u00eanicas ganharem autonomia com a cria\u00e7\u00e3o de diretorias separadas para teatro, dan\u00e7a e circo. <\/p>\n

Vila Real fez uma conex\u00e3o profunda com o espet\u00e1culo de abertura, baseado no romance autobiogr\u00e1fico de \u00c9douard Louis, afirmando que “A obra nos coloca diante de uma experi\u00eancia profundamente \u00edntima e ao mesmo tempo profundamente social. Racismo, homofobia, medo do outro, fragilidade das institui\u00e7\u00f5es diante da dor humana.” Ela tamb\u00e9m trouxe dados sobre a viol\u00eancia de g\u00eanero no Brasil e citou a jornalista Fl\u00e1via Oliveira: “O feminic\u00eddio n\u00e3o \u00e9 um conjunto de casos isolados. \u00c9 express\u00e3o extrema de uma estrutura hist\u00f3rica de desigualdade.” A diretora definiu o papel das artes como a capacidade de “criar linguagem para aquilo que muitas vezes n\u00e3o conseguimos nomear. Criar espa\u00e7o para o dissenso, para a empatia, para a imagina\u00e7\u00e3o de outros modos de exist\u00eancia.”<\/p>\n

Ela anunciou a constru\u00e7\u00e3o da Pol\u00edtica Nacional das Artes e ressaltou a aus\u00eancia de um marco legal espec\u00edfico no Brasil para fortalecer o campo art\u00edstico – uma lacuna que explica, em parte, a precariedade enfrentada por artistas e cr\u00edticos. Sua frase central funcionou como uma resposta impl\u00edcita ao descontentamento expresso momentos antes: “Sem liberdade art\u00edstica, n\u00e3o h\u00e1 cria\u00e7\u00e3o verdadeira, e sem cria\u00e7\u00e3o verdadeira, n\u00e3o h\u00e1 democracia viva.” Essa afirma\u00e7\u00e3o sublinhou a interdepend\u00eancia entre arte e democracia, transformando a discuss\u00e3o sobre financiamento em uma quest\u00e3o pol\u00edtica fundamental.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Yara de Novaes e Rafael Ferro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Leitura coletiva de um texto por 11 pessoas da equipe da MITsp, que constru\u00edram o festival ao longo de mais de uma d\u00e9cada,<\/p><\/div>\n

 A Declara\u00e7\u00e3o de Princ\u00edpios: Fric\u00e7\u00e3o e Resist\u00eancia<\/h2>\n

Yara de Novaes e Rafael Ferro recordaram que a MITsp foi concebida em 2014 por Ant\u00f4nio Ara\u00fajo e Guilherme Marques, marcando o in\u00edcio de sua trajet\u00f3ria. Para celebrar os 11 anos da mostra, 11 pessoas da equipe da MITsp, que constru\u00edram o festival ao longo de mais de uma d\u00e9cada, foram convidadas ao palco para uma leitura coletiva – um momento de reflex\u00e3o sobre a ess\u00eancia da edi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A leitura destacou as palavras-chave que definem esta edi\u00e7\u00e3o: “incertezas, a\u00e7\u00f5es de resist\u00eancia, democracia.” O texto enfatizou a “incerteza como condi\u00e7\u00e3o do presente e como motor de cria\u00e7\u00e3o” e a “democracia como exerc\u00edcio vivo, constru\u00eddo na pluralidade.” A provoca\u00e7\u00e3o “At\u00e9 quando nossa democracia resistir\u00e1?” foi respondida com a convic\u00e7\u00e3o de que “Acreditamos que as artes na cena s\u00e3o o campo mais contundente para suspeitar essa pergunta.”<\/p>\n

A frase que resumiu o esp\u00edrito do festival foi contundente: “\u00c9 da fric\u00e7\u00e3o que emerge a pot\u00eancia.” A MITsp, conforme declarado, “come\u00e7ou como sonho, ao longo do tempo ganhou corpo. Uma mostra que luta pela democracia ao reconhecer e sustentar a diversidade de vozes ocupando todos os espa\u00e7os.” Por\u00e9m, a organiza\u00e7\u00e3o foi honesta ao reconhecer que “a continuidade da mostra \u00e9 sempre um desafio.” Diante do cen\u00e1rio pol\u00edtico atual, reiterou a import\u00e2ncia de que “as tr\u00eas inst\u00e2ncias do poder p\u00fablico estabele\u00e7am pol\u00edticas de estado s\u00f3lidas, estruturantes e continuadas para os festivais de artes c\u00eanicas do pa\u00eds.”<\/p>\n

A declara\u00e7\u00e3o de princ\u00edpios da MITsp reafirmou seu compromisso com uma programa\u00e7\u00e3o que “n\u00e3o se curva ao conservadorismo.” O festival busca trazer “obras que confrontam estruturas de poder e exp\u00f5em feridas abertas, convocando o espectador a uma escuta radical.” Em uma \u00e9poca “assustadoramente moralista”, a MITsp defende que “n\u00e3o podemos internalizar a censura, seja institucionalmente, seja em nossas cria\u00e7\u00f5es.” O festival deve ser um espa\u00e7o de risco e confronta\u00e7\u00e3o – uma posi\u00e7\u00e3o que ganha ainda mais peso quando consideramos as vaias que ecoaram momentos antes, quando o poder p\u00fablico subiu ao palco.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Teuda Bara<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Titina Medeiros<\/p><\/div>\n

Os F\u00f3sforos e os Ausentes: Mem\u00f3ria e Persist\u00eancia<\/h3>\n

A simbologia dos tr\u00eas palitos de f\u00f3sforo utilizados na cerim\u00f4nia representava os 11 anos da MITsp, descritos como “11 anos incendi\u00e1rios. Um festival que insiste em acender, mesmo quando o vento sopra. A chama \u00e9 fr\u00e1gil, mas \u00e9 tamb\u00e9m expansiva. Exige cuidado, mas ilumina.” A imagem era particularmente poderosa em um contexto de dificuldades financeiras e instabilidade pol\u00edtica – a chama do teatro, mesmo sob press\u00e3o, permanecia acesa.<\/p>\n

Um momento de profunda emo\u00e7\u00e3o foi a exibi\u00e7\u00e3o de um v\u00eddeo com os nomes de artistas falecidos entre 2025-2026. O p\u00fablico respondeu com aplausos comovidos, e alguns presentes n\u00e3o contiveram as l\u00e1grimas, em um tributo \u00e0 mem\u00f3ria e ao legado desses artistas. Esse momento de sil\u00eancio e reconhecimento funcionou como um repouso emocional ap\u00f3s as tens\u00f5es pol\u00edticas, reafirmando que, para al\u00e9m das disputas por recursos e poder, havia vidas, trajet\u00f3rias e contribui\u00e7\u00f5es que mereciam ser lembradas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A cerim\u00f4nia de abertura de um festival de grande porte no Brasil frequentemente se configura como um ritual complexo, onde a celebra\u00e7\u00e3o da arte se entrela\u00e7a com a formalidade institucional. Na 11\u00aa edi\u00e7\u00e3o da Mostra Internacional de Teatro de S\u00e3o Paulo (MITsp), realizada no Teatro Liberdade em 6 de mar\u00e7o de 2026, essa din\u00e2mica n\u00e3o […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1,9117],"tags":[9127,9131,9192,9191,3414,9151],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27833"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27833"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27833\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27951,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27833\/revisions\/27951"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27833"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27833"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}