{"id":27578,"date":"2025-12-10T16:02:32","date_gmt":"2025-12-10T19:02:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=27578"},"modified":"2025-12-10T17:36:09","modified_gmt":"2025-12-10T20:36:09","slug":"fabulacao-do-trauma-climatico-critica-a-menina-dos-olhos-dagua-por-ivana-moura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/fabulacao-do-trauma-climatico-critica-a-menina-dos-olhos-dagua-por-ivana-moura\/","title":{"rendered":"Fabula\u00e7\u00e3o do trauma clim\u00e1tico <\/br> Cr\u00edtica: A Menina dos Olhos d’\u00c1gua <\/br> Por Ivana Moura"},"content":{"rendered":"
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Liane Ventuella em A_Menina dos Olhos d’\u00c1gua<\/strong>. Foto: Laura Testa \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

As enchentes do Rio Grande do Sul em 2024 transformaram milhares de vidas em uma experi\u00eancia de desterro e reconstru\u00e7\u00e3o. Essa realidade traum\u00e1tica motivou a cria\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo A Menina dos Olhos d’\u00c1gua<\/em><\/strong>, do Coletivo Gompa, de Porto Alegre, que estreou em Munique (Alemanha) em abril deste ano e \u00e9 apresentado em v\u00e1rias cidades do Brasil desde maio. A pergunta inaugural que atravessa toda a pe\u00e7a – \u201co mundo \u00e9 um lugar seguro?\u201d – constitui o eixo fundamental da investiga\u00e7\u00e3o art\u00edstica que se debru\u00e7a sobre uma das quest\u00f5es mais cruciais da atualidade, ou seja, a emerg\u00eancia dos refugiados clim\u00e1ticos e a necessidade de construir narrativas que permitam \u00e0s novas gera\u00e7\u00f5es compreender e processar essa nova condi\u00e7\u00e3o existencial.<\/p>\n

A cria\u00e7\u00e3o foi viabilizada com recursos do International Coproduction Fund do Goethe-Institut e do Pr\u00eamio Iberescena, contando com parceiros do Brasil, Alemanha, Cuba e Chile. Uma resid\u00eancia art\u00edstica na Alemanha permitiu o desenvolvimento da \u201cdramaturgia do movimento\u201d, estabelecendo di\u00e1logos entre perspectivas est\u00e9ticas distintas.<\/p>\n

Sob dire\u00e7\u00e3o de Camila Bauer, a pe\u00e7a conta com a atua\u00e7\u00e3o intensa e tecnicamente primorosa de Liane Venturella, que interpreta a personagem Menina atrav\u00e9s da manipula\u00e7\u00e3o de bonecos em diversos tamanhos, criados por Pedro Girardello. As express\u00f5es faciais, a manipula\u00e7\u00e3o expressiva dos bonecos e a presen\u00e7a c\u00eanica que transita entre diferentes escalas traduzem a for\u00e7a interpretativa da atriz.<\/p>\n

Um dos aspectos mais desafiadores da encena\u00e7\u00e3o \u00e9 o fato de que, quando a Menina atinge tamanho humano, a cabe\u00e7a n\u00e3o possui abertura dos olhos para que a atriz veja a cena. Liane Venturella conduz toda a performance “no tato, na intui\u00e7\u00e3o, na marca” – procedimento que estabelece um paralelo com a pr\u00f3pria condi\u00e7\u00e3o dos refugiados clim\u00e1ticos: navegar em um mundo incerto, onde as refer\u00eancias habituais foram destru\u00eddas e onde \u00e9 necess\u00e1rio reconstruir orienta\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s de outros sentidos e capacidades.<\/p>\n

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A encena\u00e7\u00e3o utiliza diversos materiais c\u00eanicos, como bonecos, proje\u00e7\u00f5es, objetos filmados em tempo real. Foto: Wallace Gon\u00e7alves \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Articula-se na montagem um di\u00e1logo complexo entre documento e fic\u00e7\u00e3o, entre realidade hist\u00f3rica e fabula\u00e7\u00e3o po\u00e9tica. Estruturalmente, a encena\u00e7\u00e3o – que tem sua narra\u00e7\u00e3o gravada – opera por justaposi\u00e7\u00f5es de diferentes materiais c\u00eanicos – bonecos, proje\u00e7\u00f5es, objetos filmados em tempo real. Desenvolve ainda hibridiza\u00e7\u00f5es de linguagens que combinam teatro de formas animadas, document\u00e1rio multim\u00eddia e performance ao vivo. Esta “escritura c\u00eanica” contempor\u00e2nea valoriza a dramaturgia visual e a intersec\u00e7\u00e3o entre diferentes c\u00f3digos semi\u00f3ticos, criando significados que surgem do atrito entre linguagens distintas.<\/p>\n

A utiliza\u00e7\u00e3o de proje\u00e7\u00f5es em tempo real de objetos e bonecos filmados incorpora tecnologias digitais sem perder a especificidade da experi\u00eancia teatral presencial. Ao contr\u00e1rio do cinema ou da televis\u00e3o, onde a imagem \u00e9 predeterminada, neste espet\u00e1culo as proje\u00e7\u00f5es criam uma rela\u00e7\u00e3o dial\u00e9tica entre presen\u00e7a f\u00edsica e media\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica. Essa hibridiza\u00e7\u00e3o permite que objetos pequenos – os bonecos menores, elementos cenogr\u00e1ficos – adquiram monumentalidade atrav\u00e9s da proje\u00e7\u00e3o, criando jogos de escala que amplificam o impacto dram\u00e1tico.<\/p>\n

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Proje\u00e7\u00f5es e miniaturas s\u00e3o utilizados no espet\u00e1culo. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o <\/p><\/div>\n

Um aspecto fundamental da pe\u00e7a evidencia-se no processo de cria\u00e7\u00e3o. Durante os ensaios abertos, as crian\u00e7as rejeitaram qualquer design que amenizasse as trag\u00e9dias retratadas, optando por “ver a dura realidade” sem filtros ou eufemismos. Esse desejo dos pequenos espectadores por uma representa\u00e7\u00e3o sem ado\u00e7amentos artificiais evidencia uma maturidade que desafia conven\u00e7\u00f5es paternalistas do teatro infantil. As crian\u00e7as, expostas diariamente a imagens de cat\u00e1strofes atrav\u00e9s de m\u00faltiplas m\u00eddias, desenvolvem uma capacidade cr\u00edtica agu\u00e7ada e n\u00e3o aceitam a infantiliza\u00e7\u00e3o de temas complexos.<\/p>\n

Ent\u00e3o, o espet\u00e1culo aposta no princ\u00edpio de que as crian\u00e7as possuem capacidade de compreens\u00e3o e elabora\u00e7\u00e3o de temas complexos, desde que estes sejam apresentados com honestidade art\u00edstica e rigor \u00e9tico. Contrariando tradi\u00e7\u00f5es teatrais que infantilizam seu p\u00fablico atrav\u00e9s de simplifica\u00e7\u00f5es moralizantes, a montagem aposta na intelig\u00eancia e sensibilidade infantis. O tratamento do luto infantil constitui um dos aspectos mais delicados e bem-resolvidos da montagem. A personagem transita pela dor da perda de seu animal de estima\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de um percurso que inclui saudade, resist\u00eancia e, finalmente, uma aceita\u00e7\u00e3o que preserva vivo o afeto.<\/p>\n

Essa demanda infantil por honestidade encontra respaldo na magnitude alarmante dos dados globais sobre deslocamentos clim\u00e1ticos. De acordo com o Global Report on Internal Displacement 2025 (GRID 2025), do Centro de Monitoramento de Deslocamento Interno (IDMC), 45,8 milh\u00f5es de deslocamentos internos foram causados por desastres em 2024, um n\u00famero recorde na \u00faltima d\u00e9cada. No final de 2024, 9,8 milh\u00f5es de pessoas viviam em deslocamento devido a desastres em 94 pa\u00edses e territ\u00f3rios.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, o Painel Intergovernamental sobre Mudan\u00e7as Clim\u00e1ticas (IPCC) projeta que, at\u00e9 2050, entre 31 milh\u00f5es e 143 milh\u00f5es de pessoas em regi\u00f5es como Am\u00e9rica Central e do Sul, \u00c1frica Subsaariana e Sul da \u00c1sia poder\u00e3o ser deslocadas devido \u00e0s mudan\u00e7as clim\u00e1ticas, evidenciando a magnitude dessa crise humanit\u00e1ria emergente.<\/p>\n

Cr\u00edtica Pol\u00edtica e Escolhas Est\u00e9ticas<\/strong>
\n\u00c9 diante desta realidade planet\u00e1ria que a escolha do Coletivo Gompa de abordar especificamente as enchentes do Rio Grande do Sul adquire relev\u00e2ncia pol\u00edtica espec\u00edfica. O grupo vivenciou coletivamente essa trag\u00e9dia, transformando o trauma compartilhado em elabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica. Contudo, a cria\u00e7\u00e3o ultrapassa o relato pessoal para articular uma cr\u00edtica fundamental: eventos clim\u00e1ticos extremos n\u00e3o constituem apenas “f\u00faria da natureza”, mas resultam tamb\u00e9m de escolhas pol\u00edticas e frequentemente de descasos governamentaisde estados e munic\u00edpios.<\/p>\n

Esteticamente, a op\u00e7\u00e3o pelo teatro de formas animadas permite uma abstra\u00e7\u00e3o formal que universaliza a experi\u00eancia particular da protagonista, transformando-a em refer\u00eancia afetiva de todas as crian\u00e7as afetadas por deslocamentos clim\u00e1ticos. Os bonecos possuem uma plasticidade que permite m\u00faltiplas identifica\u00e7\u00f5es. A boneca principal, chamada apenas de Menina – escolha proposital para ampliar sua representatividade -, funciona como superf\u00edcie de proje\u00e7\u00e3o para diferentes experi\u00eancias infantis de perda e reconstru\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Foto: Laura Testa \/ Divulga\u00e7\u00e3o <\/p><\/div>\n

A trilha sonora criada por Paola Kirst e \u00c1lvaro RosaCosta constitui uma dramaturgia sonora potente. A montagem cria “paisagens sonoras” que situam os espectadores no ambiente da enchente. Sons de \u00e1gua, vento, chuva e sil\u00eancios s\u00e3o organizados de forma a criar ambi\u00eancias que amplificam o impacto emocional e est\u00e9tico da pe\u00e7a.<\/p>\n

Optando por uma entrada po\u00e9tica que n\u00e3o explora o sensacionalismo das imagens de destrui\u00e7\u00e3o, o espet\u00e1culo evita cuidadosamente a espetaculariza\u00e7\u00e3o do sofrimento dos refugiados clim\u00e1ticos. O trabalho busca tornar sens\u00edvel a experi\u00eancia e ampliar nossa capacidade de perceber e compreender esta realidade, criando condi\u00e7\u00f5es para novas formas de engajamento.<\/p>\n

A Menina dos Olhos d’\u00c1gua <\/strong>destaca-se pela conjun\u00e7\u00e3o entre excel\u00eancia art\u00edstica e coragem \u00e9tica, focalizando temas urgentes sem concess\u00f5es sentimentais ou simplifica\u00e7\u00f5es. A montagem oferece uma cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica exemplar diante dos desafios de nosso tempo: como representar a cat\u00e1strofe clim\u00e1tica e como falar \u00e0s crian\u00e7as sobre temas complexos sem mentir ou edulcorar.<\/p>\n

A encena\u00e7\u00e3o n\u00e3o escamoteia a dor da personagem crian\u00e7a que perde casa e animal de estima\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m n\u00e3o perde a esperan\u00e7a. Isso evita tanto o pessimismo paralisante quanto o otimismo ing\u00eanuo, constituindo uma grande conquista est\u00e9tica e pol\u00edtica. Diante da complexidade dos desafios clim\u00e1ticos contempor\u00e2neos, oferece uma po\u00e9tica que pode formar espectadores cr\u00edticos e sens\u00edveis – uma pe\u00e7a necess\u00e1ria que envolve por sua beleza comovente frente \u00e0 dureza do real.<\/p>\n

* A cobertura cr\u00edtica da programa\u00e7\u00e3o do 24\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional \u00e9 apoiada pela Prefeitura do Recife.<\/strong><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/h2>\n

A Menina dos Olhos d\u2019\u00c1gua<\/strong>, do Coletivo Gompa<\/h2>\n

Concep\u00e7\u00e3o<\/strong>: Liane Venturella e Camila Bauer
\nDire\u00e7\u00e3o<\/strong>: Camila Bauer
\nAtua\u00e7\u00e3o e manipula\u00e7\u00f5es:<\/strong> Liane Venturella
\nDramaturgia do movimento:<\/strong> Ceren Oran
\nDramaturgia de bonecos:<\/strong> Kenia Rodriguez e Dayane Deulafeu Canto
\nCria\u00e7\u00e3o de bonecos e m\u00e1scara:<\/strong> Pedro Girardello
\nCenografia<\/strong>: \u00c9lcio Rossini
\nCria\u00e7\u00e3o de miniaturas e figurino:<\/strong> Liane Venturella
\nDesenho de v\u00eddeo:<\/strong> Pablo Mois
\nMontagem de v\u00eddeos:<\/strong> Raoni Ceccim
\nTrilha sonora:<\/strong> Paola Kirst e \u00c1lvaro RosaCosta
\nDesenho de luz:<\/strong> Ricardo Vivian
\nAssist\u00eancia t\u00e9cnica:<\/strong> Thiago Ruffoni
\nProdu\u00e7\u00e3o<\/strong>: Venturella Produ\u00e7\u00f5es LTDA e Coletivo Gompa
\nAssist\u00eancia de produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> R\u00f4mulo Venturella
\nProdu\u00e7\u00e3o na Alemanha:<\/strong> Karolina Hejnova
\nRealiza\u00e7\u00e3o<\/strong>: Coletivo Gompa
\nAssessoria de imprensa:<\/strong> L\u00e9o Sant’Anna
\nArte gr\u00e1fica:<\/strong> J\u00e9ssica Barbosa
\nFotografia<\/strong>: J\u00e9ssica Barbosa, Laura Testa e Wallace Gon\u00e7alves
\nFinanciamento<\/strong>: International Coproduction Fund Goethe-Institut e Iberescena<\/p>\n

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