{"id":27567,"date":"2025-12-10T13:07:26","date_gmt":"2025-12-10T16:07:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=27567"},"modified":"2025-12-10T17:35:35","modified_gmt":"2025-12-10T20:35:35","slug":"memorias-em-dispersao-critica-ensaio-do-agora-por-ivana-moura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/memorias-em-dispersao-critica-ensaio-do-agora-por-ivana-moura\/","title":{"rendered":"Mem\u00f3rias em dispers\u00e3o <\/br> Cr\u00edtica: Ensaio do agora <\/br> Por Ivana Moura"},"content":{"rendered":"
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Ensaio do agora<\/strong>, com Natali Assun\u00e7\u00e3o, Domingos Jr e Analice Croccia. Foto: Ricardo_Maciel \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

O teatro j\u00e1 testou muita coisa, a ponto de \u00e0s vezes parecer um laborat\u00f3rio saturado. Mas isso n\u00e3o significa que \u201ctudo\u201d foi testado. Em arte, o \u201cnovo\u201d raramente \u00e9 uma inven\u00e7\u00e3o absoluta; nasce da combina\u00e7\u00e3o singular de materiais conhecidos tensionados por um ponto de vista, um contexto, um gesto \u00e9tico, uma regra de jogo e mais\u2026 O in\u00e9dito vem do \u201ccomo\u201d e do \u201cporqu\u00ea\u201d, muito mais do que do \u201co qu\u00ea\u201d.<\/p>\n

P\u00f3s-dram\u00e1tico, documental, imersivo, participativo, site-specific, verbatim, teatro-jogo, teatro-cinema, biofic\u00e7\u00e3o\u2026 tudo isso j\u00e1 existe e segue f\u00e9rtil. Ainda assim, cada cria\u00e7\u00e3o reconfigura o campo: quando se escolhem certas regras, tempos, modos de estar com a plateia e um problema \u00e9tico-pol\u00edtico-po\u00e9tico, pode-se criar um dispositivo \u00fanico. Mas que tens\u00e3o ainda n\u00e3o explorada entre dramaturgia, jogo e presen\u00e7a poderia gerar algo \u00edmpar desse arranjo de regras, fric\u00e7\u00f5es e apostas?<\/p>\n

Chamemos Zygmunt Bauman e seu conceito de “modernidade l\u00edquida”, onde v\u00ednculos e identidades se tornam inst\u00e1veis. Quando as formas se dissolvem rapidamente, o desafio art\u00edstico se desloca: como criar presen\u00e7as duradouras em um mundo que privilegia o escorregamento?<\/p>\n

Byung\u2011Chul Han aprofunda o diagn\u00f3stico ao mostrar como a “sociedade do cansa\u00e7o” esvazia a experi\u00eancia atrav\u00e9s da hiperatividade. \u00c9 preciso negatividade: pausas, sil\u00eancio, ritmos que prolonguem a combust\u00e3o do sentido. Sem intervalos, n\u00e3o h\u00e1 resson\u00e2ncia (conceito de Hartmut Rosa) – aqueles momentos em que o mundo nos toca e respondemos, criando vibra\u00e7\u00e3o transformadora.<\/p>\n

\u00c9 a partir dessas premissas que analiso o espet\u00e1culo Ensaio do agora, exibido no OFFRec 2025<\/strong><\/em> compondo a programa\u00e7\u00e3o do 24\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional<\/em><\/strong>. A pe\u00e7a faz parte do projeto Contornos do tempo, com idealiza\u00e7\u00e3o e pesquisa de Natali Assun\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Natali Assun\u00e7\u00e3o, Domingos Jr numa cena de DR. Ricardo_Maciel \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

A cenografia disp\u00f5e mesa lateral, tel\u00e3o central com proje\u00e7\u00f5es e figurinos esportivos luminosos dos anos 1970, criando anacronismo visual. Os tr\u00eas atores – Analice Croccia, Domingos Jr e Natali Assun\u00e7\u00e3o – vestem esses figurinos que remetem a uma est\u00e9tica retr\u00f4.<\/p>\n

Anunciado como espet\u00e1culo documental nascido de conversas com nove mulheres 60+, a obra se prop\u00f5e a investigar narrativas reais de afeto, dor, desejo, trabalho, cuidado e reinven\u00e7\u00e3o. A quest\u00e3o central \u00e9 criar estruturas que sustentem o encontro com as vozes que chegam e com quem as escuta.<\/p>\n

A dramaturgia, constru\u00edda pelos tr\u00eas int\u00e9rpretes, estabelece um “entrelugar”. Natali Assun\u00e7\u00e3o revela que come\u00e7ou essa hist\u00f3ria com muitas d\u00favidas e algumas certezas. “As d\u00favidas v\u00e3o se multiplicando\u2026 e, com sorte, vamos sair daqui com mais perguntas do que respostas. […] Eu falaria sobre as hist\u00f3rias de nove mulheres acima de 60 anos e tamb\u00e9m sobre a vida da escritora Sylvia Plath que se matou aos 30\u2026mas na sala de ensaio, como \u00e9 de costume, as coisas tomaram outros rumos”. Essa confiss\u00e3o metateatral sobre as metamorfoses do processo criativo poderia ter sido explorada como estrat\u00e9gia dramat\u00fargica central, transformando a instabilidade do processo em material c\u00eanico.<\/p>\n

Os depoimentos reconstitu\u00eddos em cena ou exibidos em grava\u00e7\u00f5es revelam momentos de genu\u00edna pot\u00eancia dram\u00e1tica. A mem\u00f3ria de Maria Jos\u00e9, que aos 17 anos se apaixonou por Amaro, de 25, mas foi impedida pelo pai de viver esse romance e for\u00e7ada a casar-se com outro homem, \u00e9 atravessada por uma melancolia que ressoa d\u00e9cadas depois. Sua reflex\u00e3o sobre “n\u00e3o ter tido tempo para si” ecoa as limita\u00e7\u00f5es impostas \u00e0s mulheres de sua gera\u00e7\u00e3o (e n\u00e3o somente), criando um di\u00e1logo t\u00e1cito com quest\u00f5es feministas contempor\u00e2neas.<\/p>\n

A hist\u00f3ria da “penca de balangand\u00e3s” de Vera atua como uma poderosa met\u00e1fora hist\u00f3rica. O objeto – originalmente usado por mulheres escravizadas que compravam sua alforria atrav\u00e9s de pagamentos representados por frutas adicionadas \u00e0 penca – conecta mem\u00f3ria pessoal e hist\u00f3ria coletiva, movendo individual e pol\u00edtico em uma imagem marcante.<\/p>\n

A trajet\u00f3ria de Raquel, que encontrou no teatro um ref\u00fagio contra o preconceito, especialmente atrav\u00e9s do acolhimento de Guilherme Coelho no Grupo Vivencial, constr\u00f3i um testemunho que dialoga diretamente com o pr\u00f3prio meio teatral. J\u00e1 a mem\u00f3ria narrada por Analice sobre abuso infantil, fuga para o convento e descoberta salvadora do teatro atinge picos de for\u00e7a expressiva.<\/p>\n

Contudo, essas hist\u00f3rias preciosas s\u00e3o constantemente interrompidas por procedimentos que fragmentam a experi\u00eancia sem criar uma din\u00e2mica produtiva de tens\u00f5es. O “jogo de perguntas e respostas” com metr\u00f4nomo a 60 BPM e o olhar pendular das atrizes criam um ritmo hipn\u00f3tico que poderia funcionar como contraponto \u00e0s narrativas, mas acaba sendo mais um elemento na satura\u00e7\u00e3o de estrat\u00e9gias.<\/p>\n

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O que seria um document\u00e1rio sobre nove mulheres 60+ atravessado pela poesia de Sylvia Plath ganhou outros rumos na sala de ensaio Foto: Ricardo_Maciel \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

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Mem\u00f3rias entrela\u00e7adas de um anivers\u00e1rio. Foto: Ricardo_Maciel \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

A ideia de que o presente \u00e9 um campo de for\u00e7as encontra na poeta Sylvia Plath (1932-1963) um contraponto estrat\u00e9gico. Ensaio do agora investiga o que se acumula e o que se apaga, o que d\u00f3i e o que pulsa, como o passado se insinua no hoje e como o hoje reinscreve o passado. Esse contraste entre intensidade breve e dura\u00e7\u00e3o longa poderia funcionar como mecanismo de refigura\u00e7\u00e3o, criando anacronismos que fazem o passado cintilar no presente.<\/p>\n

No entanto, ao assistir \u00e0 montagem, a ambi\u00e7\u00e3o conceitual da dramaturgia n\u00e3o se sustenta na transposi\u00e7\u00e3o c\u00eanica. A tentativa de dar conta de tantos assuntos, quest\u00f5es e procedimentos resulta numa experi\u00eancia que n\u00e3o entrega o que promete.<\/p>\n

Particularmente revelador \u00e9 o momento em que a dramaturgia confessa que a cena do jogo de audit\u00f3rio “foi constru\u00edda com o aux\u00edlio de intelig\u00eancia artificial” e que “o elenco tem emo\u00e7\u00f5es conflitantes sobre isso”. Essa transpar\u00eancia, embora interessante como gesto \u00e9tico, exemplifica a “positividade” excessiva de que fala Byung\u2011Chul Han: quando tudo deve ser dito, a experi\u00eancia teatral se aproxima de um relat\u00f3rio de processo criativo. A tentativa de \u201cabarcar o mundo\u201d de possibilidades, embora bem-intencionada, diluiu a pot\u00eancia dos elementos individuais.<\/p>\n

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Tricilomelo, uma brincadeira com as m\u00e3os que chama o p\u00fablico jovem para participar<\/p><\/div>\n

Parecia que a minha cr\u00edtica tinha terminado, mas resolvi esticar mais um pouquinho o texto. <\/p>\n

A aproxima\u00e7\u00e3o do elenco com a plateia se inicia j\u00e1 na entrada do p\u00fablico, com a organiza\u00e7\u00e3o da cena, escolha de playlist colaborativa e o tricilomelo. S\u00e3o op\u00e7\u00f5es leg\u00edtimas para estabelecer um “encontro”, mas a experi\u00eancia revelou os riscos inerentes de escolhas mal calibradas.<\/p>\n

Quando solicitada a sugerir uma m\u00fasica, uma espectadora prop\u00f5e Naquela Mesa (can\u00e7\u00e3o gravada por Nelson Gon\u00e7alves em 1974), que \u00e9 prontamente executada. Posteriormente, um dos atores comenta que a m\u00fasica era “lenta”, gerando constrangimento para quem havia feito a sugest\u00e3o de boa-f\u00e9. Esse epis\u00f3dio exemplifica uma “fratura do pacto”, pois a espectadora se sentiu julgada publicamente como hierarquia de gosto, minando a conex\u00e3o que a encena\u00e7\u00e3o pretendia estabelecer. Similarmente, a convoca\u00e7\u00e3o da “juventude Mucilon” para a brincadeira do tricilomelo enquanto a encena\u00e7\u00e3o se professa falar de “mulheres velhas”, refor\u00e7a as divis\u00f5es geracionais dentro da audi\u00eancia. O tricilomelo \u00e9 um jogo com as m\u00e3os, que se assemelha a outros muito parecidos de gera\u00e7\u00f5es anteriores, mas \u00e9 apregoado com uma grande novidade. <\/p>\n

A formata\u00e7\u00e3o de “programa de audit\u00f3rio” chamado Agora<\/em> se prop\u00f5e a ironizar a espetaculariza\u00e7\u00e3o da vida e a banaliza\u00e7\u00e3o de urg\u00eancias sociais. As perguntas sobre carga hor\u00e1ria, ganhos de entregadores, expectativa de vida de mulheres trans e cach\u00eas de artistas transformam a cena num tribunal pop, mas o humor n\u00e3o ganha a voltagem cr\u00edtica pretendida.<\/p>\n

Num dos quadros, identifiquei na interpreta\u00e7\u00e3o de Domingos Jr. um pastiche que remete \u00e0 atua\u00e7\u00e3o de Erivaldo Oliveira em montagens do Magiluth, como Ensaio N\u00ba 1 \u2013 Morte e Vida<\/em> e \u00c9dipo Rec<\/em>. A vocaliza\u00e7\u00e3o, entona\u00e7\u00e3o, pausas caracter\u00edsticas e o uso da sineta como se fosse um leque tra\u00e7am intertextualidade e sugere a influ\u00eancia do Magiluth na constru\u00e7\u00e3o c\u00eanica. Mas essa refer\u00eancia se dilui na constante varia\u00e7\u00e3o tonal entre ludicidade e trauma.<\/p>\n

As quest\u00f5es de temporalidade ganham complexidade na presen\u00e7a da poesia de Sylvia Plath, introduzida como contraponto entre intensidade breve (Plath, que partiu aos 30) com a dura\u00e7\u00e3o longa (mulheres que sustentam d\u00e9cadas de vida), mas essa pot\u00eancia permanece n\u00e3o realizada na sua totalidade.<\/p>\n

No 24\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional, Ensaio do agora espelha nosso tempo fragmentado, mas falha em transformar essa fragmenta\u00e7\u00e3o em cr\u00edtica. Ao tentar abarcar todas as urg\u00eancias contempor\u00e2neas, o espet\u00e1culo perdeu a oportunidade de criar aquele momento de resson\u00e2ncia em que somos tocados e respondemos, deixando as preciosas hist\u00f3rias das nove mulheres soterradas numa encena\u00e7\u00e3o que n\u00e3o soube honrar sua pr\u00f3pria riqueza documental.<\/p>\n

* A cobertura cr\u00edtica da programa\u00e7\u00e3o do 24\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional \u00e9 apoiada pela Prefeitura do Recife.<\/strong><\/p>\n

Ficha T\u00e9cnica <\/h2>\n

Ensaio do Agora<\/strong><\/em>
\ncom<\/strong> Analice Croccia, Domingos J\u00fanior, Natali Assun\u00e7\u00e3o
\nIdealiza\u00e7\u00e3o e pesquisa<\/strong>: Natali Assun\u00e7\u00e3o
\nCria\u00e7\u00e3o de luz e de v\u00eddeo<\/strong>: Canela Vermelha\/Domingos J\u00fanior
\nEdi\u00e7\u00e3o compila\u00e7\u00e3o das mulheres<\/strong>: Neto Soares
\nEdi\u00e7\u00e3o para as proje\u00e7\u00f5es e trilha sonora<\/strong>: Heidi Trindade
\nArte<\/strong>: Analice Croccia
\nFigurino<\/strong>: Gabriela Holanda
\nAssist\u00eancia de produ\u00e7\u00e3o<\/strong>: Duda Ara\u00fajo
\nProdu\u00e7\u00e3o<\/strong>: Analice Croccia, Domingos Jr. e Natali Assun\u00e7\u00e3o
\nRealiza\u00e7\u00e3o<\/strong>: Mem\u00f3ria em chamas\/Natali Assun\u00e7\u00e3o<\/p>\n

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Domingos Jr. em cena do espet\u00e1culo Ensaio do Agora.<\/em><\/strong> Foto: Foto: Ricardo_Maciel \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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