{"id":27507,"date":"2025-12-01T13:26:04","date_gmt":"2025-12-01T16:26:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=27507"},"modified":"2025-12-01T14:26:50","modified_gmt":"2025-12-01T17:26:50","slug":"o-que-pode-o-teatro-diante-das-violencias-contra-as-mulheres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/o-que-pode-o-teatro-diante-das-violencias-contra-as-mulheres\/","title":{"rendered":"O que pode o teatro diante das <\/br> viol\u00eancias contra as mulheres?*<\/br> Cr\u00edtica: Ella <\/br> Por Pollyanna Diniz*"},"content":{"rendered":"
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Ella, espet\u00e1culo de Ana Oliveira, de Manaus, participou do FRTN. Foto: Marcos Pastich\/PCR<\/p><\/div>\n

Tarde de quinta-feira, 28 de novembro de 2025. Na p\u00e1gina inicial do portal Globo.com, um dos principais sites jornal\u00edsticos do Brasil, entre as manchetes sobre pol\u00edtica e os acontecimentos do pa\u00eds, duas not\u00edcias disputavam espa\u00e7o no quadrante mais importante, o de maior visualiza\u00e7\u00e3o da p\u00e1gina. As chamadas eram as seguintes: \u201cQuantas calorias por dia devemos perder para emagrecer?\u201d e \u201cQual o melhor tipo de cardio para emagrecer?\u201d. Na noite anterior, a atriz e palha\u00e7a Ana Oliveira, de Manaus, apresentou o solo <\/span>Ella<\/span><\/i>, no Festival Recife do Teatro Nacional, no Teatro Hermilo Borba Filho, na programa\u00e7\u00e3o do OFFRec. O espet\u00e1culo foi criado em 2014 e, ao longo de mais de dez anos, a sua tem\u00e1tica \u2013 a viol\u00eancia de g\u00eanero e as opress\u00f5es est\u00e9ticas a que s\u00e3o submetidas as mulheres – n\u00e3o perdeu relev\u00e2ncia. Apostaria que as mulheres da minha gera\u00e7\u00e3o, de 40 e poucos anos, n\u00e3o ver\u00e3o essa discuss\u00e3o ser destronada. Talvez as nossas filhas, quem sabe, as nossas netas.<\/span><\/p>\n

A palha\u00e7a Ella nos recebeu na porta da sala de espet\u00e1culos. Entramos no teatro e as arquibancadas do Hermilo estavam dispostas uma de frente para a outra; a cena se desenrola no corredor, entre as arquibancadas. No ch\u00e3o, v\u00e1rios recortes de revistas femininas com mat\u00e9rias que falavam basicamente de emagrecimento, exerc\u00edcios f\u00edsicos, procedimentos est\u00e9ticos. No fundo do corredor, no meio, um varal, com o mesmo tipo de material, e uma televis\u00e3o, que ficou exibindo basicamente v\u00eddeos de exerc\u00edcios f\u00edsicos.<\/span><\/p>\n

Ana Oliveira \u00e9 uma mulher jovem, branca, magra, de cabelos lisos. Mesmo que o checklist do padr\u00e3o de beleza seja propositadamente inalcan\u00e7\u00e1vel, se houvesse uma r\u00e9gua, ela estaria mais perto do que longe desse padr\u00e3o. Ainda assim, v\u00edtima.<\/span><\/p>\n

Naomi Wolf, autora de <\/span>O mito da beleza: como as imagens de beleza s\u00e3o usadas contra as mulheres<\/span><\/i>, diz que \u201cA beleza \u00e9 um sistema monet\u00e1rio semelhante ao padr\u00e3o ouro. Como qualquer sistema, ele \u00e9 determinado pela pol\u00edtica e, na era moderna, no mundo ocidental, consiste no \u00faltimo melhor conjunto de cren\u00e7as a manter intacto o dom\u00ednio masculino\u201d. E que o mito da beleza \u201cdiz respeito \u00e0s institui\u00e7\u00f5es masculinas e ao poder institucional dos homens\u201d. Estamos falando do controle de corpos de mulheres, do neoliberalismo que lucra com isso, do quanto perdemos tempo, dinheiro e energia de vida \u2013 que poderiam ser empregados noutros objetivos \u2013 nesse enquadramento que faz com que os nossos corpos sejam encarados por n\u00f3s mesmas como inimigos.<\/span><\/p>\n

A discuss\u00e3o pode ser muito potente e disruptiva, mas a constru\u00e7\u00e3o da palha\u00e7a Ella n\u00e3o sustenta ou instiga um aprofundamento do debate. Ella \u00e9 uma palha\u00e7a alegre, ing\u00eanua, que nos faz rir com suas bobices, que quase n\u00e3o fala, balbucia poucas palavras, e se expressa por meio de seus gestos e a\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n

Numa das revistas, encontra a receita de um picol\u00e9 de alface \u2013 alface e gelo s\u00e3o ent\u00e3o distribu\u00eddos para algumas pessoas da plateia; a disposi\u00e7\u00e3o espacial do p\u00fablico faz com que todos vejam as rea\u00e7\u00f5es uns dos outros diante da verdura e do gelo. Noutra a\u00e7\u00e3o nessa primeira parte do espet\u00e1culo, Ella decide fazer exerc\u00edcios f\u00edsicos. Num dos momentos mais interessantes e engra\u00e7ados desta apresenta\u00e7\u00e3o \u00fanica da pe\u00e7a, a palha\u00e7a pediu ajuda a uma pessoa da plateia para ler na revista, ou inventar, quais exerc\u00edcios ela deveria fazer.<\/span><\/p>\n

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Primeira parte do espet\u00e1culo \u00e9 dedicada \u00e0s opress\u00f5es est\u00e9ticas. Foto: Marcos Pastich\/PCR<\/p><\/div>\n

O pedido foi feito \u00e0 N\u00ednive Caldas<\/strong>, tamb\u00e9m atriz, que assumiu a brincadeira como carrasca, arrancando risadas da plateia. Se \u00e9 pra ilustrar como o sistema \u00e9 opressor, vamos fazer isso direito: Ella andou de joelhos de um lado para o outro do palco e terminou a cena perguntando se n\u00e3o havia ningu\u00e9m mais boazinha para assumir a tarefa. O p\u00fablico se deleitou.<\/span><\/p>\n

No segundo momento do espet\u00e1culo, Ella chama um homem da plateia para participar da cena. Brinca com a mulher que acompanhava o homem, pede autoriza\u00e7\u00e3o, diz que a partir daquele momento n\u00e3o haver\u00e1 espa\u00e7o para desist\u00eancias. Nesse trecho, o que vemos \u00e9 a palha\u00e7a tentando conquistar esse homem, numa constru\u00e7\u00e3o idealizada do amor rom\u00e2ntico. A participa\u00e7\u00e3o do homem \u00e9 longa e ele entrou na brincadeira: puxou a cadeira para que ela se sentasse na hora do jantar \u2013 e ent\u00e3o ela se levanta quando ele vai se sentar, na repeti\u00e7\u00e3o c\u00f4mica da a\u00e7\u00e3o \u2013 comeu alface, dan\u00e7ou com a palha\u00e7a e simulou at\u00e9 um selinho.<\/span><\/p>\n

Nessa elabora\u00e7\u00e3o proposta pelo espet\u00e1culo, \u00e9 como se o primeiro passo para ser \u201cbem-sucedida\u201d na tarefa de conseguir um amor rom\u00e2ntico fosse tentar atender ao padr\u00e3o de beleza. A psic\u00f3loga Valeska Zanello, autora do livro <\/span>A prateleira do amor: sobre mulheres, homens e rela\u00e7\u00f5es<\/span><\/i> prop\u00f5e a met\u00e1fora da prateleira, explicitada pelo t\u00edtulo do livro: seguindo a l\u00f3gica de uma prateleira de supermercado, algumas mulheres t\u00eam mais chances de serem preteridas nas rela\u00e7\u00f5es afetivas por suas caracter\u00edsticas f\u00edsicas. Ainda assim, independente de em qual lugar na prateleira n\u00f3s estejamos, a l\u00f3gica \u00e9 a da opress\u00e3o e da sujei\u00e7\u00e3o: \u201cA prateleira elege os homens como avaliadores f\u00edsicos e morais das mulheres. Ent\u00e3o, n\u00e3o existe um lugar bom, existem os menos ruins. As mulheres v\u00e3o envelhecer, engordar, e ainda v\u00e3o estar sob o julgo de serem avaliadas e escolhidas por homens\u201d, explica Valeska Zanello.<\/span><\/p>\n

Na primeira cena, da opress\u00e3o est\u00e9tica, mesmo que n\u00e3o haja aprofundamentos, a dramaturgia criada pelas revistas dispostas no cen\u00e1rio, pelo alface e pelo gelo distribu\u00eddos ao p\u00fablico, pelo exerc\u00edcio \u201cextremo\u201d proposto pela espectadora, leva o espectador a perceber a viol\u00eancia simb\u00f3lica a que n\u00f3s mulheres somos submetidas. N\u00e3o \u00e9 o caso da cena seguinte, que idealiza uma rela\u00e7\u00e3o rom\u00e2ntica, quase uma com\u00e9dia rom\u00e2ntica, uma cena \u201cfofa\u201d, \u201cbonitinha\u201d, sem nenhuma problematiza\u00e7\u00e3o sobre a import\u00e2ncia do amor rom\u00e2ntico na manuten\u00e7\u00e3o da subjuga\u00e7\u00e3o das mulheres no patriarcado. Claro que essa dramaturgia depende muito da participa\u00e7\u00e3o do homem escolhido na plateia e de como ele vai se comportar durante a intera\u00e7\u00e3o. Mesmo que dependa do acaso dessa participa\u00e7\u00e3o, a contradi\u00e7\u00e3o se estabelece: ainda que o homem seja gentil, o que seria o aceit\u00e1vel, a quest\u00e3o est\u00e1 na busca por esse lugar de ser desej\u00e1vel e amada por um homem como objetivo principal da mulher.<\/span><\/p>\n

Na terceira parte do espet\u00e1culo, h\u00e1 uma quebra brusca. Enquanto as outras duas cenas se desenrolam com tempo de respiro para que as a\u00e7\u00f5es aconte\u00e7am, a terceira \u00e9 um corte seco. Quando o primeiro homem convidado pela palha\u00e7a volta ao seu lugar na plateia, um segundo homem se levanta e pede para dan\u00e7ar com ela. A dan\u00e7a \u2013 e os abusos \u2013 acontecem muito rapidamente. O homem usa a dan\u00e7a para tocar o corpo da palha\u00e7a, que se esquiva, at\u00e9 que a viol\u00eancia escala: um estupro \u00e9 reproduzido, com o homem em cima da palha\u00e7a, simulando inclusive os movimentos sexuais. A cena \u00e9 repugnante e acontece ali, muito pr\u00f3xima dos espectadores. O agressor em cena. As luzes, que j\u00e1 estavam baixas durante a viol\u00eancia, apagam completamente. O espet\u00e1culo termina assim.<\/span><\/p>\n

Neste momento, a hist\u00f3ria perde o seu eixo: deixa de ser sobre essa palha\u00e7a, a press\u00e3o est\u00e9tica, a busca pelo amor rom\u00e2ntico, e passa a ser sobre a viol\u00eancia sexual que foi cometida. E o teatro se transforma na pra\u00e7a p\u00fablica de exibi\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia contra a mulher \u2013 como se a pr\u00f3pria sociedade j\u00e1 n\u00e3o ostentasse essa viol\u00eancia suficientemente. A discuss\u00e3o sobre o tema \u00e9 muito importante em todos os \u00e2mbitos da nossa sociedade, mas, como artistas, uma das perguntas que poderiam ser feitas \u00e9: como a arte pode colaborar no intuito de fortalecer o debate sem que as nossas obras se tornem espa\u00e7os de reprodu\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica de viol\u00eancia contra as mulheres? Como discutir viol\u00eancia sem cometer mais viol\u00eancia no ato de narrar?  Como a elabora\u00e7\u00e3o est\u00e9tica \u2013 na constru\u00e7\u00e3o da dramaturgia, da cena e de todos os seus elementos \u2013 podem nos levar a ampliar perspectivas?<\/span><\/p>\n

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\u00daltima parte do espet\u00e1culo tem quebra brusca. Foto: Marcos Pastich\/PCR<\/p><\/div>\n

O teatro protagonizado pela palha\u00e7a Ella \u00e9 o teatro do olho no olho, das pequenas plateias, da cumplicidade de quem acompanha um espet\u00e1culo acontecer muito pr\u00f3ximo fisicamente. A viol\u00eancia da reprodu\u00e7\u00e3o de uma cena de estupro tem uma dimens\u00e3o muito diferente neste teatro do que na televis\u00e3o ou no cinema, por exemplo.<\/span><\/p>\n

Muito recentemente, a novela <\/span>Dona de mim<\/span><\/i>, da autora Rosane Svartman, exibida no hor\u00e1rio das 19h, na Rede Globo, trouxe o enredo de um estupro. Foram cap\u00edtulos dedicados especialmente \u00e0 viol\u00eancia sofrida pela personagem Kami, interpretada pela atriz Giovanna Lancellotti. As cenas foram brutais \u2013 mas houve tempo para que aquela hist\u00f3ria se estabelecesse, para que a reverbera\u00e7\u00e3o dessa viol\u00eancia fosse mostrada na vida da personagem, para que fossem mostradas cenas da ida \u00e0 delegacia, da tentativa de identifica\u00e7\u00e3o do estuprador, da import\u00e2ncia do atendimento psicol\u00f3gico, dos julgamentos r\u00e1pidos \u2013 que roupa ela estava usando?, do acolhimento dos amigos, da pris\u00e3o do estuprador, de como a hist\u00f3ria dela foi marcada, mas n\u00e3o definida por essa viol\u00eancia na trama. Na televis\u00e3o, nesse ve\u00edculo de massa, dependendo da constru\u00e7\u00e3o dramat\u00fargica, como aconteceu de modo forte e sens\u00edvel nesse caso, exibir um estupro pode ter uma import\u00e2ncia pedag\u00f3gica imensa num pa\u00eds que registrou 227 estupros por dia em 2024, segundo dados do Minist\u00e9rio da Justi\u00e7a.<\/span><\/p>\n

Mas e o teatro? O que pode o teatro? O teatro pode muito, pode tudo aquilo que os artistas imaginarem e ainda mais. Reproduzir uma cena de estupro \u00e9 fazer do teatro muito pouco. \u00c9 restringi-lo. \u00c9 subjugar mais uma vez a mulher. \u00c9 perpetuar a l\u00f3gica machista que se arvora dona dos nossos corpos. \u00c9 injusto com o teatro, logo o teatro, esse lugar de reivindicar novas possibilidades, de inventar mundos, de elaborar a liberdade.  <\/span><\/p>\n

*Quem quiser pensar mais sobre como contar hist\u00f3rias de viol\u00eancia tentando n\u00e3o reproduzir a sua l\u00f3gica, indico o ensaio <\/span>V\u00eanus em dois atos<\/span><\/i><\/a>, da escritora americana Saidiya Hartman, professora da Universidade Columbia, em Nova York, estudiosa da di\u00e1spora africana, autora de livros como <\/span>Perder a m\u00e3e<\/span><\/i> e <\/span>Vidas rebeldes, belos experimentos<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

*A cobertura cr\u00edtica da programa\u00e7\u00e3o do 24\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional \u00e9 apoiada pela Prefeitura do Recife<\/strong><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/strong><\/span>
\nElla<\/em>, da Cidade Flutuante Produ\u00e7\u00f5es
\nConcep\u00e7\u00e3o c\u00eanica:<\/strong> Ana Oliveira
\nPalha\u00e7a:<\/strong> Ana Oliveira
\nDramaturgista:<\/strong> Gabriel Mar
\nProdu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Igor Falc\u00e3o e Efrain Mour\u00e3o
\nOrienta\u00e7\u00e3o:<\/strong> Prof. Luiz Davi Gon\u00e7alves<\/p>\n

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Trabalho \u00e9 apresentado desde 2014. Foto: Marcos Pastich\/PCR<\/p><\/div>\n

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Tarde de quinta-feira, 28 de novembro de 2025. Na p\u00e1gina inicial do portal Globo.com, um dos principais sites jornal\u00edsticos do Brasil, entre as manchetes sobre pol\u00edtica e os acontecimentos do pa\u00eds, duas not\u00edcias disputavam espa\u00e7o no quadrante mais importante, o de maior visualiza\u00e7\u00e3o da p\u00e1gina. As chamadas eram as seguintes: \u201cQuantas calorias por dia devemos […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[8868,1],"tags":[8505,8912,8911,1615,8916,8910,6,8902,8914,8915,8917,8919,8913],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27507"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27507"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27507\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27526,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27507\/revisions\/27526"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27507"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27507"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27507"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}