{"id":26446,"date":"2025-05-23T10:36:27","date_gmt":"2025-05-23T13:36:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=26446"},"modified":"2025-05-23T10:36:30","modified_gmt":"2025-05-23T13:36:30","slug":"primeira-antologia-postuma-do-vampiro-critica-de-daqui-ninguem-sai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/primeira-antologia-postuma-do-vampiro-critica-de-daqui-ninguem-sai\/","title":{"rendered":"Primeira antologia p\u00f3stuma do vampiro<\/br> Cr\u00edtica de Daqui ningu\u00e9m sai"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Espet\u00e1culo do Teatro de Com\u00e9dia do Paran\u00e1 comemora centen\u00e1rio de Dalton Trevisan, que morreu em dezembro de 2024, aos 99 anos. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>Se fossem ambientados no Recife, os contos de Dalton Trevisan poderiam ter como cen\u00e1rio a Pra\u00e7a Maciel Pinheiro, na Boa Vista. Imagino o contista morando em alguma casa antiga em Santo Amaro e saindo an\u00f4nimo para colher hist\u00f3rias de personagens no bairro de S\u00e3o Jos\u00e9. A Conde da Boa Vista talvez seja o equivalente \u00e0 XV de Novembro em Curitiba. Ser\u00e1? Mas Recife tem outro ar. \u00c9 f\u00e9tida, d\u00e1 pra sentir de pronto. O cheiro do mangue que se mistura ao calor escaldante. As cores estouradas. Os personagens suariam bicas, \u00e9 verdade. No entanto, continuariam pervertidos, degenerados e escrotos. As mulheres ainda seriam agredidas por seus companheiros, homens b\u00eabados, que batem sem d\u00f3, arrastam pelo cabelo, cospem na cara, tiram sangue, matam. Os pivetes na rua cheirando cola. As putas na pra\u00e7a.<\/p>\n

Curitiba engana. Parece coisa fina, moderna. Trevisan descasca: \u201cenjoadinha, narcisista, toda de acr\u00edlico para turista ver\u201d. Fico pensando que n\u00f3s, pernambucanos bairristas declarados que somos, s\u00f3 falamos mal do Recife entre os nossos. N\u00e3o me venha ningu\u00e9m dizer um ai da Veneza pernambucana – cont\u00e9m ironia – que vai ouvir poucas e boas. Dalton Trevisan teria produzido mais de 700 contos e, nessa trajet\u00f3ria, h\u00e1 uma dualidade transbordante relacionada \u00e0 cidade – \u00f3dio declarado e amor que transpira. Curitiba \u00e9 \u201cprov\u00edncia, c\u00e1rcere, lar\u201d. Foi nesta cidade que o autor viveu e morreu, em dezembro do ano passado, aos 99 anos, quando j\u00e1 aconteciam os ensaios de Daqui ningu\u00e9m sai<\/em>, obra assinada pelo Teatro de Com\u00e9dia do Paran\u00e1 (TCP). O espet\u00e1culo estreou no Teatro Guairinha, na Rua XV de Novembro, no Festival de Curitiba, nos dias 26 e 27 de mar\u00e7o, em duas sess\u00f5es lotadas. No dia 23 de maio, volta em cartaz de sexta a domingo, no mesmo teatro, cumprindo temporada at\u00e9 15 de junho.<\/p>\n

A dire\u00e7\u00e3o \u00e9 de Nena Inoue, que tamb\u00e9m \u00e9 atriz e esteve na primeira pe\u00e7a que levou a obra de Trevisan ao teatro: Mist\u00e9rios de Curitiba<\/em>, com dire\u00e7\u00e3o de Ademar Guerra, em 1990. Nena conta que foi a primeira vez que o p\u00fablico curitibano se viu representado no palco. Era de certa forma uma homenagem \u00e0 cidade e aos curitibanos. Em 1992, Nena voltou a trabalhar com Guerra em O Vampiro e a Polaquinha<\/em>, que ficou seis anos em cartaz, mas apresentando uma realidade mais crua e s\u00f3rdida.<\/p>\n

Em Daqui ningu\u00e9m sai<\/em>, havia a inten\u00e7\u00e3o de homenagear o centen\u00e1rio do autor, comemorado em junho deste ano. Para essa tarefa, Nena chamou o dramaturgo Henrique Fontes, potiguar, que escreveu e dirigiu Sobrevivente<\/em>, pe\u00e7a em que a atriz atua com o filho, Pedro Inoue, e que estreou no Festival de Curitiba de 2023. Na nova montagem, Fontes assina dramaturgia e assist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o. Em cena, est\u00e3o os atores Carol Mascarenhas, F\u00e1byo Rolywe, La\u00eds Cristina, Madu Forti, Paula Roque, Paulo Chierentini, Sidy Correa, Simone Spoladore, Trava da Fronteira, Val Salles, Wenry Bueno e Zeca Sales.<\/p>\n

A pe\u00e7a, dividida em nove movimentos, um pr\u00f3logo (o Movimento 0) e um ep\u00edlogo, explicita em sua encena\u00e7\u00e3o a dificuldade do processo. No \u201cMovimento 1 – Dalton\u201d, os atores contam que houve uma sele\u00e7\u00e3o p\u00fablica de elenco e que, a princ\u00edpio, o trabalho seria uma ocupa\u00e7\u00e3o num casar\u00e3o abandonado no alto da XV. A ideia n\u00e3o foi adiante. Ent\u00e3o, o que ficou foi uma encena\u00e7\u00e3o que incorpora o processo de trabalho \u00e0 cena: \u00e9 basicamente uma trupe de atores dramatizando contos de Dalton Trevisan num exerc\u00edcio de metateatro. Parece ter sido a sa\u00edda poss\u00edvel. N\u00e3o \u00e9 inventiva, embora funcione ao prop\u00f3sito da pe\u00e7a.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dire\u00e7\u00e3o \u00e9 de Nena Inoue e dramaturgia e assist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o s\u00e3o de Henrique Fontes. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Espet\u00e1culo lida com a tens\u00e3o de representar o que n\u00e3o podemos mais aceitar. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

Neste mesmo movimento, um questionamento exp\u00f5e a d\u00favida que ronda obras de autores que carregam um realismo repugnante, como Nelson Rodrigues e Dalton Trevisan: \u201cFazer uma pe\u00e7a sobre esse cara em 2025. Para qu\u00ea?\u201d, levanta um dos atores. Essa pergunta n\u00e3o \u00e9 pouca coisa, nem tem resposta f\u00e1cil ou direta. Na literatura, as palavras explicitam a viol\u00eancia, mas as imagens se materializam apenas na nossa cabe\u00e7a. N\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil de ler, \u00e0s vezes pode ser enojante, inclusive pela apar\u00eancia de normalidade na desumaniza\u00e7\u00e3o dos personagens. No entanto, a linguagem nos desconcerta e nos preenche, o que o autor faz com as palavras, a forma como aquilo nos atinge, nos deixa com tes\u00e3o ou com \u00e2nsia de v\u00f4mito, ou as duas coisas, \u00e9 fascinante. De qualquer modo, n\u00e3o tem materialidade. Mas levar ao palco? Como representar no teatro a forma como a mulher \u00e9 tratada nos contos de Trevisan? Estupros, erotismo incestuoso, pedofilia? \u201cSe n\u00e3o quer, por que exibe as gra\u00e7as em vez de esconder?\u201d, escreve no conto O vampiro de Curitiba<\/em>.<\/p>\n

Lidar com essa tens\u00e3o de representar o que n\u00e3o podemos mais aceitar como sociedade marca a experi\u00eancia de montagem da obra de Trevisan em Daqui ningu\u00e9m sai<\/em> desde o in\u00edcio da encena\u00e7\u00e3o, inclusive pelas escolhas do que levar ao palco e do que ressaltar. O \u201cMovimento 0 – Maria Bueno\u201d, pr\u00f3logo do espet\u00e1culo, \u00e9 um n\u00famero musical a partir do conto Maria Bueno<\/em>. Nele, Trevisan conta a hist\u00f3ria real de Maria da Concei\u00e7\u00e3o Bueno, morta em 29 de janeiro de 1893, na provinciana Curitiba.<\/p>\n

A mulher foi degolada por Ign\u00e1cio Jos\u00e9 Diniz, que prestava servi\u00e7o ao Ex\u00e9rcito. O homem n\u00e3o queria que Maria fosse a um baile. Na encena\u00e7\u00e3o, um dos versos ganha pot\u00eancia, cantado pelo coro: \u201cNingu\u00e9m \u00e9 dono de Maria\u201d. Esse trecho ecoa e diz, simbolicamente, logo de in\u00edcio, que a obra pode ser lida de muitas maneiras. E isso \u00e9 eficaz, evitando a repulsa do espectador \u00e0 pe\u00e7a \u00e0 primeira vista. Mais adiante, o an\u00fancio da \u201cinoc\u00eancia\u201d: \u201cno j\u00fari popular do anspe\u00e7ada In\u00e1cio | o doutor brada retumbante | crime passional! defesa da honra! j\u00e1 livre sem culpa nem pena| \u00e0 desvalida Maria quem defendeu? | \u00f3 vergonha! \u00f3 justi\u00e7a indigna!\u201d.<\/p>\n

As escolhas da encena\u00e7\u00e3o v\u00e3o sendo amparadas por um trabalho dramat\u00fargico que evidencia a realidade dos escritos de Trevisan, muito mais do que a sua suposta pervers\u00e3o. Tem menos pus. N\u00e3o se trata de uma justificativa de montagem, porque a obra do contista diz por si do seu valor, n\u00e3o precisa disso, mas de uma estrat\u00e9gia dramat\u00fargica que prop\u00f5e um recorte de leitura, alcan\u00e7ando de modo menos virulento os espectadores que n\u00e3o necessariamente tiveram contato pr\u00e9vio com a literatura dele. O texto da pe\u00e7a acentua que os jovens n\u00e3o conhecem o escritor e que nem em Curitiba o contista \u00e9, de fato, lido. Ent\u00e3o a pe\u00e7a \u00e9 esse passeio pela obra, tirando o acelerador da repugn\u00e2ncia e propondo visadas que nos deixam com menos inc\u00f4modo, porque \u00e9 como se houvesse um contraponto. A mulher ainda \u00e9 espancada, degolada, morta com tiro. A m\u00e3e ainda \u00e9 estuprada pelo filho. Mas h\u00e1 modos e modos de nos apresentar a tudo isso.<\/p>\n

 A frase \u201cTodas as tristezas podem ser suportadas se voc\u00ea as transformar em hist\u00f3ria\u201d, por exemplo, \u00e9 dita no \u201cMovimento 3 – Maria\u201d. No \u201cMovimento 5 – Jo\u00e3o e Maria\u201d, o gozo feminino ganha primeiro plano, mesmo que isso custe a vida da mulher. Maria \u00e9 debochada e diz que nunca teve prazer com Jo\u00e3o. \u00c9 morta. E um dos atores pergunta: \u201cSer\u00e1 que n\u00e3o teria outro fim para essa cena?\u201d. Uma das atrizes contesta: \u201cDalton escrevia o fim real das coisas. Ele n\u00e3o mentia e segue atual\u201d. No \u201cMovimento 6 – Minist\u00f3rias\u201d, temos a hist\u00f3ria de um casal que decide se matar, mas o homem faz isso primeiro e a mulher desiste, porque a vida \u00e9 boa. No \u201cMovimento 9 – Cartas\u201d, um dos atores reproduz a defesa de Trevisan: \u201cQuem matou Maria n\u00e3o fui eu\u201d.<\/p>\n

H\u00e1 uma curadoria afiada, numa tarefa dific\u00edlima de fazer essa primeira antologia p\u00f3stuma de Dalton Trevisan e n\u00e3o no suporte do livro, no teatro. A dramaturgia da pe\u00e7a teve 27 vers\u00f5es. De acordo com o programa, s\u00e3o mais de 50 contos e trechos de cartas in\u00e9ditas do autor levadas \u00e0 cena. \u00c9 um trabalho herc\u00faleo, n\u00e3o s\u00f3 pela dimens\u00e3o da obra de Dalton Trevisan, mas pelo fato de que o autor nunca permitiu que os seus textos fossem alterados no palco: todas as v\u00edrgulas de cada conto est\u00e3o l\u00e1. \u00c9 literatura levada ao teatro. Ent\u00e3o o que os criadores fizeram, numa troca que se explicita bonita entre dramaturgia e dire\u00e7\u00e3o, foi curar esses textos num universo gigantesco e mont\u00e1-los como um quebra-cabe\u00e7as que tenha sentido, alinhavando dramaturgicamente a cena com as interfer\u00eancias de textos criados para al\u00e9m da obra de Dalton. Nesse processo, o espet\u00e1culo se estende, fica longo, inclusive porque s\u00e3o 12 atores em cena e cada um deles t\u00eam o seu momento de maior protagonismo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Elenco tem 12 atores. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

O elenco \u00e9 todo muito competente na tarefa de materializar literatura. Uma das atrizes, Paula Roque, fala em Libras e \u00e9 traduzida pelos colegas em cena, como poderia sempre acontecer. Como s\u00e3o muitos atores, \u00e9 dif\u00edcil fazer destaques, mas Simone Spoladore tem a densidade que o texto de Dalton Trevisan solicita a uma atriz. E h\u00e1 uma cena impag\u00e1vel, a que mais engaja o p\u00fablico, que transforma o er\u00f3tico em humor com maestria, o \u201cMovimento 7 – Noite da Paix\u00e3o\u201d, um encontro amoroso entre Nelsinho (Zeca Salles) e uma puta (Carol Mascarenhas). Eles se jogam com tanto prazer e liberdade que o gozo da puta – que com  Carol Mascarenhas \u00e9 gostosa e n\u00e3o decr\u00e9pita – \u00e9 aplaudido durante a cena e a imagem do combalido Nelsinho, magricelo, exausto, joelhos colados vira um deleite.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Paula Roque fala em Libras na pe\u00e7a e os colegas fazem a tradu\u00e7\u00e3o para o p\u00fablico. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Simone Spoladore. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Carol Mascarenhas e Zeca Salles. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

A imagem do combalido Nelsinho. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n

Depois dos contos, h\u00e1 ainda um Movimento com trechos das cartas trocadas entre Dalton Trevisan e muitos intelectuais e artistas da \u00e9poca, como Ademar Guerra, que dirigiu sua obra no teatro em duas ocasi\u00f5es, e o escritor Otto Lara Rezende. Sentados em cadeiras postas em meia lua na frente do palco, os atores contam sobre a extens\u00e3o da correspond\u00eancia – as que foram lidas foram escolhidas num acervo de mais de 600 cartas – e citam o nome de pessoas com quem ele se correspondeu. O espet\u00e1culo talvez prescindisse das cartas. E, novamente, o recurso de encena\u00e7\u00e3o n\u00e3o nos instiga a imagina\u00e7\u00e3o. Mas, como dito, trata-se de uma antologia que se pretende ampla.<\/p>\n

Nesse movimento de antologia, h\u00e1 ainda um resgate simb\u00f3lico: as ilustra\u00e7\u00f5es reproduzidas no tel\u00e3o no fundo do palco s\u00e3o de Poty Lazzarotto, ilustrador das obras do contista por d\u00e9cadas. Se os recursos de encena\u00e7\u00e3o n\u00e3o fossem pouco provocativos na forma, essas imagens poderiam explodir de alguma maneira para al\u00e9m da tela est\u00e1tica, expandindo a cenografia por meio das ilustra\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Dalton Trevisan, pelo que se sabe, era afeito a antologias. Entre 1979 e 2013, organizou sete antologias de sua pr\u00f3pria obra. Em 2023, lan\u00e7ou Antologia pessoal<\/em>, pela Record, e, segundo o professor, tradutor e escritor curitibano Caetano Galindo, no podcast 451 MHZ – O podcast dos livros, da Quatro cinco um, logo depois desse lan\u00e7amento, Trevisan teria feito outra antologia, que circulou de modo mais restrito, apenas em Curitiba.<\/p>\n

\u00c9 significativo que a primeira antologia desde a morte venha do teatro, espa\u00e7o privilegiado que confere materialidade \u00e0s palavras. \u201cS\u00f3 Curitiba pra ter um escritor apelidado de vampiro. Me d\u00e1 uma coisa de identidade\u201d, diz Simone Spoladore em cena. Esse vampiro, que \u201cn\u00e3o se alimenta de sangue mas de sonhos, confiss\u00f5es, palavras ao vento\u201d. \u201cJ\u00e1 estou desaparecendo?\u201d, pergunta o personagem Trevisan no ep\u00edlogo. N\u00e3o, vampiro. N\u00e3o h\u00e1 adeus para vampiros. Nem reden\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O espet\u00e1culo Daqui ningu\u00e9m sai foi apresentado nos dias 26 e 27 de mar\u00e7o de 2025 no Festival de Curitiba.<\/em><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/strong><\/span><\/p>\n

Contos:<\/strong> Dalton Trevisan
\nDire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Nena Inoue
\nDramaturgia e assist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Henrique Fontes
\nPesquisa liter\u00e1ria:<\/strong> Fabiana Faversani
\nElenco:<\/strong> Carol Mascarenhas, F\u00e1byo Rolywer, La\u00eds Cristina, Madu Forti, Paula Roque, Paulo Chierentini, Sidy Correa, Simone Spoladore, Trava da Fronteira, Val Salles, Wenry Bueno e Zeca Sales
\nComposi\u00e7\u00e3o musical:<\/strong> Grace Torres e Lilian Nakahodo
\nComposi\u00e7\u00e3o Maria Bueno<\/em>:<\/strong> Grace Torres, Lilian Nakahodo e colabora\u00e7\u00e3o do elenco
\nComposi\u00e7\u00e3o Balada das mocinhas do Passeio<\/em>:<\/strong> Paulo Chierentini
\nComposi\u00e7\u00e3o Perdido<\/em>:<\/strong> Madu Forti e Zeca Sales
\nPrepara\u00e7\u00e3o vocal:<\/strong> Babaya
\nIlumina\u00e7\u00e3o:<\/strong> Beto Bruel
\nFigurino:<\/strong> Ver\u00f4nica Julian
\nCenografia:<\/strong> Carila Matzenbacher
\nIntegra\u00e7\u00e3o som\u00e1tica\/Hatha Yoga:<\/strong> Carlos Cavalcante
\nPrepara\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica:<\/strong> Rapha Fernandes
\nProje\u00e7\u00e3o mapeada:<\/strong> Ivan Soares
\nTraduc\u0327a\u0303o para Libras:<\/strong> PapO Traduc\u0327o\u0303es Arti\u0301sticas e TAE\u0301 Libras e Cultura
\nInte\u0301rpretes de Libras:<\/strong> Beatriz Reni, Elisa Maganhoto, Jamille de Jesus, Kelly Caobianco, Lais Guebur, Leti\u0301cia Guebur, Nathan Sales, Ravena Abreu e Talita Grunhagen
\nTradutores em cena:<\/strong> Talita Gru\u0308nhagen e Jessica Nascimento
\nAssistente de figurino:<\/strong> Cristina Rosa
\nAssistente de ilumina\u00e7\u00e3o:<\/strong> Anry Aider
\nCostureira:<\/strong> Doralice Peron
\nCenot\u00e9cnico:<\/strong> Fabiano Hoffmann
\nProdu\u00e7\u00e3o geral:<\/strong> Diego Bertazzo
\nAssistente de produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> Guilherme Jaccon e Daniel Milit\u00e3o
\nIlustra\u00e7\u00f5es:<\/strong> Poty Lazzarotto
\nIdentidade visual:<\/strong> Marcos Minini
\nFotos:<\/strong> Kraw Penas<\/p>\n

\"\"<\/a>

Daqui ningu\u00e9m sai. Foto: Annelize Tozetto<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Se fossem ambientados no Recife, os contos de Dalton Trevisan poderiam ter como cen\u00e1rio a Pra\u00e7a Maciel Pinheiro, na Boa Vista. Imagino o contista morando em alguma casa antiga em Santo Amaro e saindo an\u00f4nimo para colher hist\u00f3rias de personagens no bairro de S\u00e3o Jos\u00e9. A Conde da Boa Vista talvez seja o equivalente […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[8280,8278,8289,8279,8281,8244,4103,8282,8283,8290,757,8294,8291,8284,8285,754,8286,8292,8293,8287,3011,8288],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26446"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26446"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26446\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26481,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26446\/revisions\/26481"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26446"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26446"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26446"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}