{"id":25945,"date":"2024-12-04T15:06:58","date_gmt":"2024-12-04T18:06:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25945"},"modified":"2024-12-04T23:01:35","modified_gmt":"2024-12-05T02:01:35","slug":"excesso-ofusca-analise-do-mundo-critica-de-kalash-ensaio-sobre-a-extincao-do-outro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/excesso-ofusca-analise-do-mundo-critica-de-kalash-ensaio-sobre-a-extincao-do-outro\/","title":{"rendered":"Excesso ofusca an\u00e1lise do mundo <\/br> Cr\u00edtica de Kalash \u2013 Ensaio sobre a extin\u00e7\u00e3o do outro"},"content":{"rendered":"
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Kalash <\/em><\/strong>integrou programa\u00e7\u00e3o do 23\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

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Pe\u00e7a do Coletivo Resiste! tem dramaturgia e dire\u00e7\u00e3o de Quiercles Santana. Foto: Danilo Galva\u0303o \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Kalash \u2013 Ensaio sobre a extin\u00e7\u00e3o do outro<\/em><\/strong>, dirigida e escrita por Quiercles Santana, apresenta-se como uma ambiciosa e provocativa incurs\u00e3o teatral nas quest\u00f5es mais urgentes da sociedade contempor\u00e2nea. O t\u00edtulo, que faz refer\u00eancia direta a Mikhail T. Kalashnikov, inventor do infame rifle AK-47, estabelece imediatamente o tom de confronto e cr\u00edtica social que permeia a obra.<\/p>\n

Produzida pelo Coletivo Resiste!, a pe\u00e7a conta com os atores-pesquisadores Bruna Luiza Barros, Sandra Rino e Tatto Medinni. Essa designa\u00e7\u00e3o sugere um envolvimento profundo do elenco no processo criativo, possivelmente contribuindo para a dramaturgia e incorporando documentos e arquivos de suas pr\u00f3prias investiga\u00e7\u00f5es. Quiercles Santana, figura proeminente no teatro pernambucano, assina a dire\u00e7\u00e3o de quatro trabalhos de grupos diferentes no Festival Recife do Teatro Nacional.<\/p>\n

O espet\u00e1culo Kalash <\/em><\/strong>prop\u00f5e-se a ser um ensaio cr\u00edtico e iconogr\u00e1fico sobre os dias ca\u00f3ticos em que vivemos, considerando um leque amplo de assuntos complexos e interconectados como autoritarismo, negacionismo, extremismo religioso, cultura do \u00f3dio e silenciamento de vozes dissidentes. A demanda central que o trabalho almeja \u00e9 espinhosa e dif\u00edcil, refletindo a complexidade dos assuntos abordados.<\/p>\n

A ilumina\u00e7\u00e3o desempenha um papel crucial, funcionando quase como um personagem adicional. H\u00e1 momentos de impacto visual significativo, como na cena da queda da mulher de branco ap\u00f3s um disparo. No entanto, algumas escolhas c\u00eanicas s\u00e3o question\u00e1veis, como a cena do estupro com a garota dormindo ou morta, que exp\u00f5e viol\u00eancia de forma previs\u00edvel abomin\u00e1vel.<\/p>\n

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Sandra Rino em cena do espet\u00e1culo. Foto: Danilo Galva\u0303o \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Kalash<\/strong> <\/em>adota uma perspectiva experimental, mesclando t\u00e9cnicas de distanciamento brechtianas, elementos de autofic\u00e7\u00e3o e uso intensivo de recursos multim\u00eddia. Essa combina\u00e7\u00e3o visa criar uma experi\u00eancia teatral que desafia as conven\u00e7\u00f5es, buscando um di\u00e1logo direto entre realidade, arte e teoria social, incorporando ideias de pensadores como Roland Barthes e Achille Mbembe.<\/p>\n

Contudo, \u00e9 nessa mesma ambi\u00e7\u00e3o que Kalash<\/em><\/strong> encontra seus maiores desafios. O excesso de temas leva a uma explora\u00e7\u00e3o por vezes superficial, criando uma “po\u00e9tica de revolta” que nem sempre se traduz efetivamente na cena ou na performance dos atores.<\/p>\n

Algumas cenas apresentam um car\u00e1ter excessivamente explicativo, – na tentativa de expor seus conceitos e garantir que seus pontos de vista sejam compreendidos – potencialmente subestimam a capacidade interpretativa do p\u00fablico. O didatismo, mesmo que seja um recurso de repeti\u00e7\u00e3o e estilo, soa problem\u00e1tico no caso, resultando em explana\u00e7\u00f5es redundantes.<\/p>\n

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Tatto Medinni e Bruna Luiza Barros. Foto Danilo Galva\u0303o \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

A estrutura da pe\u00e7a apresentou inconsist\u00eancias na sess\u00e3o no Teatro Apolo, dentro da programa\u00e7\u00e3o do 23\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional<\/em><\/strong>. A proposta inicial de apresentar tr\u00eas cenas do “por\u00e3o” n\u00e3o se concretizou integralmente, com apenas duas sendo efetivamente mostradas. A da rela\u00e7\u00e3o de uma tia com seu sobrinho sitiados em uma zona de guerra. E a do av\u00f4 e sua neta em um carro\u00e7a quando o homem \u00e9 baleado. A terceira n\u00e3o aparece. Ficamos sem saber se isso resultou de problemas t\u00e9cnicos ou decis\u00f5es deliberadas da dire\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Certas escolhas c\u00eanicas parecem gratuitas ou mal justificadas. O uso repetido de cigarros acesos, fumados e jogados ao ch\u00e3o por duas vezes, por exemplo, chega mais como um acinte desnecess\u00e1rio do que como um elemento que adiciona valor significativo \u00e0 pe\u00e7a. Penso que cigarros s\u00f3 deveriam ser utilizados no teatro em casos excepcionais. N\u00e3o me convenceu.<\/p>\n

Da mesma forma, a prega\u00e7\u00e3o ir\u00f4nica do pastor que combate a mil\u00edcia neopentecostal em sua igreja, embora potencialmente intenso, se dilui entre a cr\u00edtica ao estere\u00f3tipo e a reprodu\u00e7\u00e3o do clich\u00ea. Protagonizado por Tatto Medini, este momento \u00e9 apresentado de forma excessivamente enf\u00e1tica (gritada, \u00e0s vezes), comprometendo a sutileza necess\u00e1ria para que a ironia surta efeito. A dramaturgia busca realizar um sofisticado trabalho de articula\u00e7\u00e3o da ironia como mecanismo cr\u00edtico, mas falha em sua execu\u00e7\u00e3o. Como resultado, o impacto pretendido se perde, e a proposta c\u00eanica n\u00e3o consegue se materializar de maneira efetiva.<\/p>\n

A utiliza\u00e7\u00e3o de imagens e v\u00eddeos de guerras, fome, mis\u00e9ria e autoritarismo levanta quest\u00f5es sobre a efic\u00e1cia e o impacto emocional dessas representa\u00e7\u00f5es. Considero o conceito de “fadiga da compaix\u00e3o” de Susan Moeller e as ideias de Susan Sontag sobre a “exaust\u00e3o das imagens” para pensar um pouco mais  em Kalash<\/em><\/strong>. A profus\u00e3o de imagens perturbadoras pode, paradoxalmente, diminuir seu impacto emocional, transformando o sofrimento retratado em um espet\u00e1culo que perde sua capacidade de provocar empatia e a\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Moeller argumenta que a exposi\u00e7\u00e3o cont\u00ednua a imagens e narrativas de sofrimento, especialmente atrav\u00e9s de uma cobertura midi\u00e1tica sensacionalista, pode levar a uma exaust\u00e3o emocional e dessensibiliza\u00e7\u00e3o do p\u00fablico. No contexto de Kalash<\/em><\/strong>, a profus\u00e3o de imagens corre o risco de provocar essa fadiga da compaix\u00e3o nos espectadores ou uma apatia dilatada.<\/p>\n

A recep\u00e7\u00e3o do p\u00fablico, apesar dos aplausos, percebi como fria, com coment\u00e1rios cr\u00edticos na sa\u00edda do teatro, sugerindo um desacordo entre a aspira\u00e7\u00e3o art\u00edstica da pe\u00e7a e seu plano em engajar o p\u00fablico.<\/p>\n

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Cena do por\u00e3o, do sobrinho com a tia. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

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Cena do por\u00e3o, do av\u00f4 com a neta. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

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Ficha t\u00e9cnica:<\/strong><\/span><\/p>\n

Dramaturgia e dire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Quiercles Santana @quiercles
\nAtores- pesquisadores:<\/strong>  Bruna Luiza Barros @brunaluizabarros__ , Sandra Rino @rinosandra e Tatto Medinni @tattomedinni
\nProdu\u00e7\u00e3o executiva:<\/strong> Carla Navarro
\nPrepara\u00e7\u00e3o corporal:<\/strong> Tatto Medinni
\nDire\u00e7\u00e3o musical:<\/strong> Kleber Santana @klebersantana_bill
\nDesigner de luz:<\/strong> Luciana Raposo @lucianaraposoluz
\nCoreografias<\/strong>: Sandra Rino
\nArte gr\u00e1fica e social media:<\/strong> Bruna Luiza Barros
\nDire\u00e7\u00e3o de arte:<\/strong> Coletivo Resiste!
\nCenot\u00e9cnico:<\/strong> Fl\u00e1vio Freitas @defreitasmendesflavio
\nFotografias<\/strong>: @morgananarjara e @arreparavisse
\nCostura<\/strong>: @georgetebarlavento
\nAdere\u00e7os<\/strong>: @tianemsan e @laylabarlavento<\/p>\n

O Satisfeita, Yolanda?<\/em> faz parte do projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica,  apoiado pela produtora Corpo Rastreado,<\/a> junto \u00e0s seguintes casas : CENA ABERTA, Guia OFF, Farofa Cr\u00edtica, Horizonte da Cena, Ru\u00edna Acesa e Tudo menos uma cr\u00edtica<\/strong><\/h2>\n

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