{"id":25915,"date":"2024-11-27T20:02:51","date_gmt":"2024-11-27T23:02:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25915"},"modified":"2024-11-27T22:14:04","modified_gmt":"2024-11-28T01:14:04","slug":"indomavel-othon-bastoscritica-do-espetaculo-eu-nao-me-entrego-nao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/indomavel-othon-bastoscritica-do-espetaculo-eu-nao-me-entrego-nao\/","title":{"rendered":"Indom\u00e1vel Othon Bastos<\/br>Cr\u00edtica do espet\u00e1culo N\u00e3o me entrego n\u00e3o"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

N\u00e3o Me Entrego, N\u00e3o <\/em><\/strong>celebra <\/em>os 91 anos de vida e 70 de carreira de Othon Bastos. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Uma pe\u00e7a recheada de hist\u00f3rias de supera\u00e7\u00e3o e de amor pela arte. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

O t\u00edtulo da pe\u00e7a j\u00e1 diz a que veio. A escolha de Othon Bastos em intitular seu espet\u00e1culo com a frase N\u00e3o me entrego, n\u00e3o<\/em><\/strong> ressoa como um manifesto art\u00edstico de signific\u00e2ncia. Esta declara\u00e7\u00e3o, extra\u00edda do personagem Corisco no filme Deus e o Diabo na Terra do Sol <\/em> (1964), de Glauber Rocha, e que tamb\u00e9m serve como refr\u00e3o da m\u00fasica-tema composta por S\u00e9rgio Ricardo, vai al\u00e9m de sua origem cinematogr\u00e1fica para se tornar um prisma atrav\u00e9s do qual podemos examinar a longevidade art\u00edstica de Bastos e a pr\u00f3pria ess\u00eancia da resist\u00eancia cultural no Brasil. A express\u00e3o sintetiza uma postura de insubmiss\u00e3o diante das adversidades, sejam elas pessoais, art\u00edsticas ou sociopol\u00edticas. <\/p>\n

N\u00e3o Me Entrego, N\u00e3o<\/em><\/strong>, que enaltece os 91 anos de vida e 70 de carreira de Othon Bastos, pode ser visto como um mon\u00f3logo h\u00edbrido ou “disfar\u00e7ado”, como afirmou o dramaturgo e diretor Fl\u00e1vio Marinho, devido \u00e0 presen\u00e7a da atriz Juliana Medella, que atua como uma “mem\u00f3ria” em cena, uma esp\u00e9cie de Alexa teatral. <\/p>\n

A pe\u00e7a fez duas apresenta\u00e7\u00f5es no 23\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional.<\/p>\n

O texto, cronol\u00f3gico e dividido em blocos tem\u00e1ticos, n\u00e3o apresenta ousadias estil\u00edsticas. O cen\u00e1rio simples, composto por uma colagem de fotos, amplifica a ess\u00eancia da performance de Othon Bastos. Com um palco despojado, a narrativa pessoal e profissional do ator ganha protagonismo absoluto. Esse dispositivo teatral coloca em primeiro plano a riqueza das experi\u00eancias de Bastos e a profundidade de sua arte interpretativa. A simplicidade da forma contrasta com a opul\u00eancia do conte\u00fado, permitindo que as nuances da atua\u00e7\u00e3o, reflex\u00f5es sobre a vida e a arte, e a reinterpreta\u00e7\u00e3o de seus pap\u00e9is marcantes ressoem com maior intensidade.<\/p>\n

A pe\u00e7a \u00e9 predominantemente narrada, com as interven\u00e7\u00f5es da “Mem\u00f3ria” (Juliana Medella) abrindo espa\u00e7o para momentos de humor. Em algumas passagens, as dificuldades enfrentadas pelo ator s\u00e3o expostas de forma quase aned\u00f3tica, provocando risos na plateia e aliviando a tens\u00e3o da narrativa.<\/p>\n

A jornada de Othon Bastos no mundo das artes come\u00e7ou de maneira inusitada. Na inf\u00e2ncia, um epis\u00f3dio com sua professora de literatura quase o levou a seguir uma carreira completamente diferente. Durante uma gincana escolar, sua interpreta\u00e7\u00e3o “brechtiana” de um poema parnasiano desagradou tanto a mestra que ela o fez prometer nunca se envolver com arte. Bastos, obediente, disse que seria dentista e cumpriu a promessa de ficar longe da arte por um tempo, mas o destino tinha outros planos para ele.<\/p>\n

O acaso (ou destino), esse diretor invis\u00edvel da vida, orquestrou sua entrada no mundo teatral quando Bastos foi chamado para substituir um colega (o futuro, diretor-geral da TV Globo,  Walter Clark) em uma adapta\u00e7\u00e3o de Otelo<\/em>, de Shakespeare. Posteriormente, seu talento o levou ao Teatro do Estudante de Pascoal Carlos Magno, proporcionando-lhe uma viagem transformadora a Londres, onde estudou e atuou em “pap\u00e9is silenciosos”.<\/p>\n

Ao retornar \u00e0 Bahia, Bastos recebeu um convite que mudaria sua vida e a hist\u00f3ria do cinema brasileiro. Glauber Rocha, o vision\u00e1rio diretor, bateu \u00e0 sua porta convidando-o para participar das filmagens de Deus e o Diabo na Terra do Sol<\/em>. Este momento, narrado com especial \u00eanfase na pe\u00e7a, marca um ponto alto da carreira de Bastos e um cap\u00edtulo crucial do Cinema Novo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Espet\u00e1culo fez duas sess\u00f5es no 23\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A atua\u00e7\u00e3o de Othon Bastos em N\u00e3o Me Entrego, N\u00e3o<\/em><\/strong> \u00e9 verdadeiramente magistral e profundamente comovente. Sua interpreta\u00e7\u00e3o e narra\u00e7\u00e3o acionam os sentimentos profundos do espectador, funcionando simultaneamente como uma masterclass sobre a arte de interpretar. Com sua autoridade c\u00eanica incontest\u00e1vel, Bastos envolve o p\u00fablico, enviando comandos \u00e0s mem\u00f3rias afetivas.<\/p>\n

Sua performance \u00e9 um tour de force<\/em> que demonstra a magnitude de seu talento e a riqueza de sua experi\u00eancia. A presen\u00e7a c\u00eanica de Bastos emana uma vitalidade que desafia sua idade cronol\u00f3gica, enquanto sua versatilidade \u00e9 evidente na fluidez com que transita entre diferentes registros expressivos. Sua dic\u00e7\u00e3o impec\u00e1vel preenche o espa\u00e7o teatral, e sua expressividade corporal, mesmo com as restri\u00e7\u00f5es da idade, transmite nuances sutis de cada personagem e momento retratado.<\/p>\n

A habilidade de Bastos em manter o p\u00fablico fascinado durante todo o espet\u00e1culo \u00e9 um testemunho de seu carisma e dom\u00ednio do palco. Othon pensa que \u00e9 preciso que um ator carregue uma multid\u00e3o dentro de si. Seus personagens povoam aquele corpo, est\u00e3o dentro dele. <\/p>\n

O espet\u00e1culo N\u00e3o Me Entrego, N\u00e3o<\/em><\/strong> \u00e9 uma manifesta\u00e7\u00e3o exemplar desse capital cultural, conceito articulado por Pierre Bourdieu. Uma demonstra\u00e7\u00e3o viva do ac\u00famulo e da aplica\u00e7\u00e3o de experi\u00eancias culturais e art\u00edsticas incorporadas ao longo de mais de seis d\u00e9cadas de carreira.<\/p>\n

\"\"<\/a>

N\u00e3o me entrego n\u00e3o<\/strong>, com Othon Bastos. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Alguns momentos em s\u00e3o excepcionais. Um deles \u00e9 a recorda\u00e7\u00e3o da carona com Glauber Rocha para as filmagens de Deus e o Diabo na Terra do Sol<\/em>, quando passou nove horas em um jipe, em 1963. Simples e impactante. Com o palco na penumbra, uma cadeira sob um foco de luz, e Bastos se sacolejando como se percorresse uma estrada de terra.<\/p>\n

Durante o trajeto de Salvador ao sert\u00e3o baiano, Bastos relembra que ofereceu sugest\u00f5es cruciais que transformaram a vis\u00e3o do diretor sobre a obra. O ator prop\u00f4s uma experi\u00eancia brechtiana. No seu relato, Othon agradece \u00e0 generosidade de Glauber que, aos 24 anos, aceitou mudar radicalmente a estrutura do roteiro. A interpreta\u00e7\u00e3o de Bastos como Corisco foi t\u00e3o impactante que, nos quatro anos seguintes, ele recusou convites para interpretar cangaceiros, bandidos ou estupradores, para fugir da tipifica\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

Outra cena interpretativa marcante \u00e9 como Augusto de Um grito parado no ar<\/em>, pe\u00e7a dirigida por Fernando Peixoto (1937-2012) em 1973, durante um dos per\u00edodos mais repressivos da ditadura civil militar brasileira. O drama, escrito por Gianfrancesco Guarnieri (1934-2006), \u00e9 uma obra-prima de subtexto e met\u00e1fora que conseguiu, de forma engenhosa, driblar a rigorosa censura da \u00e9poca.<\/p>\n

Durante o espet\u00e1culo, Othon faz uma tocante men\u00e7\u00e3o ao seu casamento com Martha Overbeck, que j\u00e1 dura quase 60 anos, com quem criou um grupo teatral. Ele fala com emo\u00e7\u00e3o sobre a robustez desse relacionamento, alicerce tamb\u00e9m para suas carreiras art\u00edsticas. Em um momento particularmente po\u00e9tico, Bastos chama a aten\u00e7\u00e3o para uma das fotografias que comp\u00f5em o cen\u00e1rio, destacando os olhos verdes de Martha.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Juliana Medella, a Mem\u00f3ria de Othon Bastos. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A frase de Emily Dickinson, “Eu nas\u00e7o contente todas as manh\u00e3s”, adotada por Othon Bastos como um leitmotiv<\/em> pessoal, ressoa profundamente no contexto do espet\u00e1culo N\u00e3o Me Entrego, N\u00e3o<\/strong><\/em>. Este mantra de otimismo funciona como um contraponto po\u00e9tico \u00e0 dura realidade enfrentada pelos artistas brasileiros. A falta de patroc\u00ednio para uma produ\u00e7\u00e3o desta magnitude, estrelada por um dos maiores nomes do teatro nacional, \u00e9 um testemunho eloquente do estado prec\u00e1rio do apoio \u00e0s artes no Brasil, uma situa\u00e7\u00e3o exacerbada pelo recente desmonte das pol\u00edticas culturais, feita no governo federal anterior, o pandem\u00f4nio ineleg\u00edvel. O fato de Bastos persistir, mantendo sua alegria e dedica\u00e7\u00e3o \u00e0 arte apesar desses obst\u00e1culos, \u00e9 uma demonstra\u00e7\u00e3o v\u00edvida da resili\u00eancia que sua frase favorita representa.<\/p>\n

A emo\u00e7\u00e3o intensa dos espectadores, consistentemente relatada ap\u00f3s as apresenta\u00e7\u00f5es, serve como um poderoso lembrete do impacto duradouro do teatro como meio de conex\u00e3o humana. Esta resposta do p\u00fablico \u00e9 um indicativo da fome coletiva por experi\u00eancias art\u00edsticas aut\u00eanticas e significativas. Em um cen\u00e1rio onde o apoio institucional falha, \u00e9 o encontro direto entre o artista e seu p\u00fablico que reafirma o valor e a necessidade da arte. A justaposi\u00e7\u00e3o entre a alegria de Bastos, as dificuldades de produ\u00e7\u00e3o e a resposta emocional do p\u00fablico cria uma narrativa poderosa sobre a persist\u00eancia da arte em face da adversidade, sublinhando a import\u00e2ncia crucial do teatro como um espa\u00e7o de reflex\u00e3o, emo\u00e7\u00e3o e conex\u00e3o humana em tempos desafiadores.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/strong>
\nElenco: Othon Bastos
\nTexto e Dire\u00e7\u00e3o: Fl\u00e1vio Marinho
\nDiretora Assistente e Participa\u00e7\u00e3o Especial: Juliana Medella
\nDire\u00e7\u00e3o de Arte: Ronald Teixeira
\nTrilha Sonora: Liliane Secco
\nIlumina\u00e7\u00e3o: Paulo Cesar Medeiros
\nPrograma\u00e7\u00e3o Visual: Gamba Jr.
\nFotos: Beti Niemeyer
\nAdere\u00e7os: George Bravo
\nVisagismo: Fernando Ocazione
\nCoordena\u00e7\u00e3o de Produ\u00e7\u00e3o: Bianca De Felippes
\nConsultoria Art\u00edstica: Jos\u00e9 Dias
\nAssessoria de Imprensa: Marrom Glac\u00ea Comunica\u00e7\u00e3o
\nAssessoria Jur\u00eddica: Roberto Silva
\nCoordenador de Redes Sociais: Marcus Vinicius de Moraes
\nAssist. de Diretor de Arte: Pedro Stanford
\nDesign gr\u00e1fico de Cenografia: Emanuel Orengo
\nAssistente de Produ\u00e7\u00e3o: Gabriela Newlands
\nAdministra\u00e7\u00e3o: F\u00e1bio Oliveira
\nDesenho de Som e Operador: Vitor Granete
\nOperador de Luz: Eder Nascimento
\nContrarregra: Reginaldo Celestino
\nRealiza\u00e7\u00e3o: Marinho d\u2019Oliveira Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas<\/p>\n

O Satisfeita, Yolanda?<\/em> faz parte do projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica,  apoiado pela produtora Corpo Rastreado,<\/a> junto \u00e0s seguintes casas : CENA ABERTA, Guia OFF, Farofa Cr\u00edtica, Horizonte da Cena, Ru\u00edna Acesa e Tudo menos uma cr\u00edtica<\/strong><\/h2>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

O t\u00edtulo da pe\u00e7a j\u00e1 diz a que veio. A escolha de Othon Bastos em intitular seu espet\u00e1culo com a frase N\u00e3o me entrego, n\u00e3o ressoa como um manifesto art\u00edstico de signific\u00e2ncia. Esta declara\u00e7\u00e3o, extra\u00edda do personagem Corisco no filme Deus e o Diabo na Terra do Sol  (1964), de Glauber Rocha, e que tamb\u00e9m […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[8018,8021,8030,8027,5560,8020,8012,8028,8017,8019,8022,8013,8015,8025,8032,8023,7973,8016,8026,8031,8024,8014,8029],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25915"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25915"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25915\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25926,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25915\/revisions\/25926"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25915"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25915"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25915"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}