{"id":25896,"date":"2024-11-25T11:19:35","date_gmt":"2024-11-25T14:19:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25896"},"modified":"2024-11-25T11:19:35","modified_gmt":"2024-11-25T14:19:35","slug":"jornada-de-risos-e-resistencia-critica-a-partir-de-palhacadas-historia-de-um-circo-sem-lona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/jornada-de-risos-e-resistencia-critica-a-partir-de-palhacadas-historia-de-um-circo-sem-lona\/","title":{"rendered":"Jornada de risos e resist\u00eancia <\/br> Cr\u00edtica a partir de Palha\u00e7adas \u2013 Hist\u00f3ria de um circo sem lona"},"content":{"rendered":"
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Risada e Risadinha, interpretados por Arnaldo Rodrigues e Alexsandro Silva, respectivamente. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o  <\/p><\/div>\n

O palha\u00e7o \u00e9 um provocador de risos que nos faz refletir sobre os fiapos de humanidade que nos restam. Para alcan\u00e7ar o status de um verdadeiro produtor de alegrias, o caminho \u00e9 longo e \u00e1rduo, repleto de treinamentos e experimenta\u00e7\u00f5es. \u00c9 um processo constante para observar as rea\u00e7\u00f5es do p\u00fablico e avaliar os efeitos de cada performance. Ao longo do tempo, certas pr\u00e1ticas testadas e aprimoradas, provam-se eficazes em cumprir seu prop\u00f3sito.<\/p>\n

\u00c9 justamente nessa rica tradi\u00e7\u00e3o da arte da palha\u00e7aria que se inspira Palha\u00e7adas \u2013 Hist\u00f3ria de um circo sem lona<\/strong><\/em>, uma montagem da Cia 2 em Cena de Teatro, Circo e Dan\u00e7a. Esta pe\u00e7a, que estreou em julho de 2007, \u00e9 fruto de uma robusta pesquisa realizada pela companhia nos circos de m\u00e9dio e pequeno porte da periferia recifense. Ao longo de seus 18 anos de exist\u00eancia, o espet\u00e1culo tem sido atualizado, tornando-se uma das pe\u00e7as mais exibidas do repert\u00f3rio do grupo.<\/p>\n

Hist\u00f3ria de um circo sem lona<\/strong><\/em> fez uma apresenta\u00e7\u00e3o \u00fanica dentro da programa\u00e7\u00e3o do 23\u00ba Festival Recife do Teatro Nacional<\/em><\/strong>, no Teatro Barreto J\u00fanior, para um p\u00fablico majoritariamente composto por estudantes de escolas da rede municipal de ensino. As express\u00f5es de alegria estampadas nos rostos das crian\u00e7as evidenciam a efic\u00e1cia da encena\u00e7\u00e3o em acionar os mecanismos do riso. As gargalhadas espont\u00e2neas e os olhares brilhantes do jovem p\u00fablico demonstram como a performance habilmente aciona os gatilhos da comicidade, provocando uma resposta genu\u00edna e contagiante.<\/p>\n

A obra mergulha na heran\u00e7a circense pernambucana, oferecendo uma combina\u00e7\u00e3o de gags, quadros, n\u00fameros, reprises e entradas da palha\u00e7aria cl\u00e1ssica, cuidadosamente processados e reinterpretados.<\/p>\n

Em cena, como dupla c\u00f4mica cl\u00e1ssica, est\u00e3o Alexsandro Silva que interpreta o Risadinha, a figura palhacesca e ing\u00eanua; e Arnaldo Rodrigues que defende Risada, o esperto e autorit\u00e1rio da dupla, representando o patr\u00e3o e dono do circo.<\/p>\n

Arnaldo Rodrigues, com sua forma\u00e7\u00e3o em dan\u00e7a, exibe uma eleg\u00e2ncia not\u00e1vel na precis\u00e3o de seus gestos e na partitura de movimentos de Risada. Em contrapartida, Alexsandro Silva comp\u00f5e Risadinha como o exc\u00eantrico e bobo que transforma tudo em brincadeira.<\/p>\n

Complementando o duo principal, dois m\u00fasicos, Fl\u00e1vio Santana e Davison Wescley, integram-se \u00e0 cena, trabalhando os efeitos sonoros e can\u00e7\u00f5es do universo popular, que pontuam e amplificam o enredo c\u00f4mico.<\/p>\n

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Crian\u00e7as da rede p\u00fablica das escolas municipais na plateia. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

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O Circo Brasil enfrenta dificuldades. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

A trama se desenrola no Circo Brasil, um pequeno estabelecimento em dificuldades, com uma lona prec\u00e1ria que mal protege das intemp\u00e9ries. A situa\u00e7\u00e3o j\u00e1 cr\u00edtica, com o circo quase falido e sem p\u00fablico, agrava-se drasticamente quando um inc\u00eandio consome tudo, deixando apenas o velho picadeiro. Diante dessa adversidade, os palha\u00e7os decidem levar seus n\u00fameros para as ruas, numa tentativa desesperada de reconstruir o circo.<\/p>\n

A ess\u00eancia de Palha\u00e7adas<\/em> <\/strong>reside em sua capacidade de transformar tudo em objeto de riso. A dramaturgia investe em temas simples e cotidianos. Ent\u00e3o aparece a rela\u00e7\u00e3o entre o dominante e o subordinado. Esta din\u00e2mica serve como alicerce para toda a estrutura c\u00f4mica da pe\u00e7a, que se baseia em diversos elementos cuidadosamente orquestrados, como o contraste de personalidades, os jogos de status, a tens\u00e3o c\u00f4mica e as reviravoltas inesperadas para manter o p\u00fablico engajado.<\/p>\n

O timing c\u00f4mico \u00e9 executado com precis\u00e3o na produ\u00e7\u00e3o de gags e piadas visuais, mostrando um senso agu\u00e7ado de ritmo e entrosamento entre a equipe. A linguagem corporal exagerada, com movimentos amplos e expressivos, comunica emo\u00e7\u00f5es e inten\u00e7\u00f5es de forma expl\u00edcita e divertida. Esse procedimento relacional tamb\u00e9m reflete, de forma humorada e subversiva, as hierarquias e tens\u00f5es sociais do mundo real. Com isso, Palha\u00e7adas<\/em> <\/strong>incentiva o p\u00fablico rir de situa\u00e7\u00f5es que, na vida real, podem ser opressivas ou desconfort\u00e1veis, mas na palha\u00e7aria ganha um outro lugar. <\/p>\n

A sonoplastia \u00e9 executada ao vivo pelos palha\u00e7os-m\u00fasicos, apresentados como Sem Nome e Dunga. A dupla utiliza v\u00e1rios instrumentos que inclui viol\u00e3o, kazoo, apitos e uma bateria percussiva. Esta combina\u00e7\u00e3o cria uma atmosfera sonora que promove uma sinergia entre o visual e o auditivo.<\/p>\n

Tr\u00eas m\u00fasicas principais comp\u00f5em a trilha sonora do Palha\u00e7adas<\/em><\/strong>. A primeira, Vinde, vinde, mo\u00e7os e velhos<\/em>, \u00e9 uma can\u00e7\u00e3o de dom\u00ednio p\u00fablico, que foi gravada pelo multiartista Ant\u00f4nio N\u00f3brega, com um arranjo composto para o espet\u00e1culo, com refer\u00eancias no pastoril pernambucano. A segunda m\u00fasica, intitulada Quem disse<\/em>, fala da humanidade do palha\u00e7o, expondo suas necessidades afetivas, fisiol\u00f3gicas e sociais. Essa composi\u00e7\u00e3o acompanha o ritual da passagem do chap\u00e9u. A terceira m\u00fasica, Alta noite, lua quieta<\/em>, \u00e9 um poema musicado que atenta sobre a vida n\u00f4made do artista circense.<\/p>\n

Na cena da “passagem do chap\u00e9u”, os palha\u00e7os subvertem as expectativas do p\u00fablico com um toque de humor e criatividade. Em vez de pedir dinheiro, como \u00e9 tradicional, eles embarcam em uma divertida miss\u00e3o de “empr\u00e9stimos tempor\u00e1rios”. Mochilas, sapatos, garrafa d’\u00e1gua, e outros, entram no jogo de confian\u00e7a e divers\u00e3o. <\/p>\n

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Cena de Palha\u00e7adas<\/strong><\/p><\/div>\n

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O jogo e a cumplicidade entre os dois artistas<\/p><\/div>\n

Dentre os v\u00e1rios n\u00fameros, cito dois que exemplificam a maestria dos palha\u00e7os em criar humor a partir de situa\u00e7\u00f5es simples, envolvendo ativamente o p\u00fablico e explorando a din\u00e2mica cl\u00e1ssica entre o palha\u00e7o autorit\u00e1rio e o travesso: A Visita ao Cemit\u00e9rio<\/em> e O Apito<\/em>. <\/p>\n

A Visita ao Cemit\u00e9rio<\/em> \u00e9 um n\u00famero que mistura elementos cl\u00e1ssicos da palha\u00e7aria com uma pitada de suspense. Os palha\u00e7os Risada e Risadinha protagonizam a cena centrada na suposta bravura de Risada, que se vangloria de ter visitado um cemit\u00e9rio \u00e0 meia-noite. A narrativa toma um rumo inesperado quando os m\u00fasicos do circo decidem pregar uma pe\u00e7a no palha\u00e7o fanfarr\u00e3o, com um deles se disfar\u00e7ando de Fantasma. Este quadro combina habilmente humor f\u00edsico, timing preciso e intera\u00e7\u00e3o com o p\u00fablico, exemplificando a arte da palha\u00e7aria em sua melhor forma.<\/p>\n

J\u00e1 O Apito<\/em> se desenrola em torno da tentativa de Risadinha e sua banda de realizar um n\u00famero musical, constantemente interrompido por Risada, que alega estar com dor de cabe\u00e7a. O conflito se intensifica quando Risada pro\u00edbe o uso de apitos, confiscando-os repetidamente de Risadinha. Com criatividade, Risadinha encontra formas engenhosas de continuar apitando, como esconder o apito e distribuir apitos extras para a plateia. O cl\u00edmax da apresenta\u00e7\u00e3o ocorre quando o p\u00fablico se torna parte ativa do espet\u00e1culo, apitando em un\u00edssono para frustra\u00e7\u00e3o de Risada. A cena demonstra a ess\u00eancia da palha\u00e7aria: o jogo constante entre autoridade e rebeldia, regras e transgress\u00e3o. Enfim, Palha\u00e7adas \u2013 Hist\u00f3ria de um circo sem lona<\/em><\/strong> exalta a arte da palha\u00e7aria, evidenciando sua cont\u00ednua relev\u00e2ncia na cultura contempor\u00e2nea.<\/p>\n

Ficha T\u00e9cnica<\/strong>
\nTexto \/ Dire\u00e7\u00e3o<\/strong>: Alexsandro Silva
\nElenco<\/strong> : Alexsandro Silva ( Palha\u00e7o Risadinha)\/ Arnaldo Rodrigues ( Palha\u00e7o Risada)\/ Davison wescley ( Palha\u00e7o Dunga) e Fl\u00e1vio Santana ( Palha\u00e7o Sem Nome)
\nDire\u00e7\u00e3o Musical<\/strong>: Davison Wescley
\nDire\u00e7\u00e3o de arte<\/strong>: Eri Moreira
\nAssistente de produ\u00e7\u00e3o\/ iluminadora<\/strong>: Cindy Fragoso
\nProdu\u00e7\u00e3o Executiva<\/strong>: Alexsandro Silva, Arnaldo Rodrigues e Cindy Fragoso
\nDura\u00e7\u00e3o<\/strong> 60min
\nClassifica\u00e7\u00e3o<\/strong> Livre<\/p>\n

O Satisfeita, Yolanda?<\/em> faz parte do projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica,  apoiado pela produtora Corpo Rastreado,<\/a> junto \u00e0s seguintes casas : CENA ABERTA, Guia OFF, Farofa Cr\u00edtica, Horizonte da Cena, Ru\u00edna Acesa e Tudo menos uma cr\u00edtica<\/strong><\/h2>\n

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