![\"\"](\"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/mendonza-cultura-UDG-e1727983471461.jpg\")
<\/a>Plateia participa na cena dos fantasmas. Foto: Cultura UDG \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n
<\/a>Rosario e Mendoza. Foto: Fernanda Luz \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n
Mendoza<\/strong><\/em>, pe\u00e7a do grupo mexicano Los Colochos Teatro, \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o ousada de Macbeth<\/em> de William Shakespeare, transposta para o contexto da Revolu\u00e7\u00e3o Mexicana. Dirigida por Juan Carrillo, com dramaturgia de Antonio Z\u00fa\u00f1iga e Carrilo, a obra integrou a programa\u00e7\u00e3o do 7\u00ba MIRADA \u2013 Festival Ibero-Americano de Artes C\u00eanicas<\/strong><\/em> de Santos, ap\u00f3s uma d\u00e9cada de sucesso em temporadas e festivais internacionais. Estreada em 2014, Mendoza<\/em><\/strong> faz parte de uma pentalogia shakespeariana desenvolvida pelos Los Colochos, que inclui adapta\u00e7\u00f5es de Romeu e Julieta<\/em>, Otelo<\/em>, Rei Lear<\/em> e Tito Andr\u00f4nico<\/em>. <\/p>\n O grande trunfo dessa montagem \u00e9 a intimidade criada com o p\u00fablico, que fica sentado ao redor do palco em quatro bancadas. A disposi\u00e7\u00e3o c\u00eanica e o jogo dos atores permitem que a plateia se sinta testemunha ou at\u00e9 parte da hist\u00f3ria, com momentos de intera\u00e7\u00e3o direta, como segurar utens\u00edlios ou usar m\u00e1scaras para encarnar fantasmas.<\/p>\n Assim como Macbeth, Jos\u00e9 Mendoza, inicialmente um leal escudeiro do Comandante Monta\u00f1o (an\u00e1logo ao Rei Duncan), encontra-se com uma santera enigm\u00e1tica, que incorpora as tr\u00eas bruxas originais. Nessa reimagina\u00e7\u00e3o, Lady Macbeth reencarna em Rosario Mendoza, Banquo transforma-se em Aguirre, e Macduff assume a identidade de Garc\u00eda.<\/p>\n O espet\u00e1culo seduz pelo impacto visual e pela for\u00e7a interpretativa do elenco. O cen\u00e1rio minimalista, composto por mesas e cadeiras desmont\u00e1veis com logotipo da cerveja Corona e outros artefatos, \u00e9 utilizado criativamente para criar diversos ambientes.<\/p>\n Marco Vidal interpreta Mendoza com energia e vigor; M\u00f3nica del Carmen, por sua vez, brilha nos pap\u00e9is de Rosario e da santera. O elenco, formado por Erandeni Dur\u00e1n, Leonardo Zamudio, Mart\u00edn Becerra, Germ\u00e1n Villarreal, Ulises Mart\u00ednez, Alfredo Monsivais, Roam Le\u00f3n e Yadira P\u00e9rez, demonstra uma sinergia extraordin\u00e1ria, com cada int\u00e9rprete complementando o trabalho do outro de forma estrat\u00e9gica. Suas interpreta\u00e7\u00f5es s\u00e3o marcadas por uma grande entrega emocional.<\/p>\n A pe\u00e7a \u00e9 permeada por uma energia masculina intensa, com viol\u00eancia e brutalidade palp\u00e1veis em cada cena. A a\u00e7\u00e3o f\u00edsica \u00e9 manifestada atrav\u00e9s de movimentos bruscos e confrontos intensos, coreografados com precis\u00e3o. A proximidade do p\u00fablico amplifica essa experi\u00eancia, permitindo que os espectadores vejam de perto o suor, o esfor\u00e7o e a dor nos rostos dos atores.<\/p>\n Mesas e cadeiras desmont\u00e1veis com logotipo de cerveja comp\u00f5em o cen\u00e1rio. Foto: Fernanda Luz \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n Ao analisar a pe\u00e7a sob uma perspectiva feminista, emergem problematiza\u00e7\u00f5es sobre a representa\u00e7\u00e3o de g\u00eanero, poder e viol\u00eancia.<\/p>\n Duas cenas espec\u00edficas chamaram minha aten\u00e7\u00e3o por sua aparente demonstra\u00e7\u00e3o de machismo, desnecess\u00e1rio e equivocado no contexto. A primeira ocorre quando Rosario insiste na trama da ambi\u00e7\u00e3o, e Mendoza, perdendo a paci\u00eancia, desafivela o cinto e amea\u00e7a agredi-la. Embora n\u00e3o concretize o ato, o gesto em si \u00e9 bastante perturbador. A segunda, que se segue imediatamente, mostra Rosario abra\u00e7ando Mendoza para acalm\u00e1-lo ap\u00f3s o \u00e1pice da tens\u00e3o, uma a\u00e7\u00e3o que parece normalizar o comportamento agressivo anterior.<\/p>\n Penso na Lady Macbeth, uma figura emblem\u00e1tica do s\u00e9culo 16, que encapsula as tens\u00f5es e contradi\u00e7\u00f5es da sociedade elisabetana, projetando as complexidades do reinado de Elizabeth I. Elizabeth, uma monarca poderosa em uma sociedade patriarcal, adotou a imagem de “Rainha Virgem” e se declarou “casada com a na\u00e7\u00e3o”, utilizando ret\u00f3rica masculina em seus discursos p\u00fablicos para afirmar sua autoridade. Esse paradoxo ressoava em uma era onde as normas de g\u00eanero eram r\u00edgidas e as mulheres geralmente subordinadas aos homens. Lady Macbeth, com sua ambi\u00e7\u00e3o desmedida e manipula\u00e7\u00e3o astuta, desafia essas expectativas femininas. Atrav\u00e9s dela, Shakespeare oferece uma cr\u00edtica \u00e0s limita\u00e7\u00f5es impostas \u00e0s mulheres, analisando indiretamente o reinado de Elizabeth I. Assim, Lady Macbeth materializa as contradi\u00e7\u00f5es de seu tempo, explorando as nuances do poder feminino e as consequ\u00eancias de desafiar as expectativas sociais.<\/p>\n Ent\u00e3o, n\u00e3o reclamo que a personagem de Lady Macbeth\/Rosario em Mendoza <\/em><\/strong>n\u00e3o esteja atualizada \u00e0 altura das demandas do s\u00e9culo 21. No entanto, \u00e9 importante notar que houve mudan\u00e7as consider\u00e1veis na representa\u00e7\u00e3o do feminino no teatro e nas artes em geral nos \u00faltimos dez anos. Desde a estreia da pe\u00e7a em 2014, testemunhamos mudan\u00e7as significativas, entre outras coisas, uma perspectiva mais cr\u00edtica dos estere\u00f3tipos de g\u00eanero. Essas transforma\u00e7\u00f5es traduzem movimentos sociais importantes e uma crescente conscientiza\u00e7\u00e3o sobre quest\u00f5es de g\u00eanero nas artes vivas. Embora Mendoza<\/strong><\/em> n\u00e3o incorpore essas tend\u00eancias mais recentes, sua interpreta\u00e7\u00e3o pode ser compreendida dentro do contexto hist\u00f3rico que retrata e do momento em que foi criada.<\/p>\n M\u00f3nica del Carmen no papel da santera. Foto: Fernanda Luz \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n Yadira P\u00e9rez e M\u00f3nica del Carmen (deitada). Foto: Fernanda Luz \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n H\u00e1, pelo menos, dois momentos que apontam para a perenidade da viol\u00eancia na manuten\u00e7\u00e3o do poder: uma refer\u00eancia ao desaparecimento dos 43 estudantes no M\u00e9xico em 2013, e a celebra\u00e7\u00e3o final que tematiza a hist\u00f3ria oficial com ironia.<\/p>\n O desfecho apresenta uma varia\u00e7\u00e3o culturalmente relevante: Garc\u00eda (Macduff) opta por um m\u00e9todo institucionalizado de justi\u00e7a, ordenando a execu\u00e7\u00e3o de Mendoza por fuzilamento. A cena final se transforma em uma celebra\u00e7\u00e3o vibrante, com os personagens sobreviventes entoando uma ranchera ao redor da mesa de Corona. O elenco distribui cervejas ao p\u00fablico. Mas me vem uma inquieta\u00e7\u00e3o: o que exatamente estamos comemorando? Sabemos? Essa celebra\u00e7\u00e3o parece refletir as complexas din\u00e2micas de poder e as trocas de m\u00e3os na lideran\u00e7a, um aspecto preocupante nas estrat\u00e9gias de manipula\u00e7\u00e3o de massas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n A jornalista Ivana Moura viajou a convite do Sesc S\u00e3o Paulo<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mendoza, pe\u00e7a do grupo mexicano Los Colochos Teatro, \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o ousada de Macbeth de William Shakespeare, transposta para o contexto da Revolu\u00e7\u00e3o Mexicana. 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