{"id":25678,"date":"2024-09-09T18:24:06","date_gmt":"2024-09-09T21:24:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25678"},"modified":"2024-09-13T18:26:56","modified_gmt":"2024-09-13T21:26:56","slug":"ilusoes-perdidas-critica-do-espetaculo-esperanza-7a-edicao-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/ilusoes-perdidas-critica-do-espetaculo-esperanza-7a-edicao-mirada\/","title":{"rendered":"Ilus\u00f5es perdidas <\/br> Cr\u00edtica do espet\u00e1culo “Esperanza” <\/br>7\u00aa edi\u00e7\u00e3o MIRADA"},"content":{"rendered":"
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A visualidade da cena \u00e9 sombria, soturna. Foto: Paola Vera \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Esperanza<\/strong><\/em>, uma colabora\u00e7\u00e3o entre a diretora Marisol Palacios e o dramaturgo Aldo Miyashiro, prop\u00f5e-se a ser um retrato cr\u00edtico da sociedade peruana dos anos 1980, focalizando uma fam\u00edlia de classe m\u00e9dia em Lima. Fico a pensar de qual ou de quais esperan\u00e7as eles est\u00e3o se referindo desde o t\u00edtulo. Da a ideia da “esperan\u00e7a concreta”, uma for\u00e7a motriz para a mudan\u00e7a social e pol\u00edtica inspirada em Ernst Bloch? Uma chama que ilumina a escurid\u00e3o, uma energia que sustenta a luta pela justi\u00e7a e pela liberdade, poetizada por Pablo Neruda? Ou a cr\u00edtica de Nietzsche, que considera a esperan\u00e7a uma ilus\u00e3o que prolonga o sofrimento? Ou mesmo numa interpreta\u00e7\u00e3o livre do termo, uma expectativa matem\u00e1tica, que pode ser referida como “valor esperado” ou “esperan\u00e7a matem\u00e1tica”, da Teoria das Probabilidades, de William Feller? Ou nos voltamos para as articula\u00e7\u00f5es de Paulo Freire, que faz uma distin\u00e7\u00e3o entre “esperan\u00e7a” (passiva) e “esperan\u00e7ar” (ativa)? Para Freire, a esperan\u00e7a passiva \u00e9 uma espera por algo que pode ou n\u00e3o acontecer, enquanto “esperan\u00e7ar” \u00e9 uma a\u00e7\u00e3o ativa, uma pr\u00e1tica que envolve luta e transforma\u00e7\u00e3o social.<\/p>\n

O n\u00facleo da trama gira em torno da visita iminente de um candidato a prefeito, evento que o patriarca v\u00ea como sua chance de salva\u00e7\u00e3o. Essa personagem encarna a busca por uma sa\u00edda individualizada diante de uma situa\u00e7\u00e3o que atinge a popula\u00e7\u00e3o de seu pa\u00eds – de viol\u00eancia e mis\u00e9ria econ\u00f4mica. . Sua obsess\u00e3o em oferecer um banquete, quando a fam\u00edlia mal tem o que comer no dia a dia, exemplifica como a busca por “salvar a pele” pode cegar algu\u00e9m para as necessidades reais e imediatas.<\/p>\n

O espet\u00e1culo teatral se desenrola no interior dessa casa de classe m\u00e9dia em Lima, Peru, ao longo de um \u00fanico dia. No cen\u00e1rio vemos mesa e cadeiras, ao fundo a cozinha, uma televis\u00e3o de tubo, sof\u00e1, telefone, uma escada que leva ao primeiro andar, uma porta. A motiv-a\u00e7\u00e3o, a for\u00e7a que faz o dia caminhar e esse almo\u00e7o organizado pelo pai da fam\u00edlia para um pol\u00edtico aguardado em v\u00e3o. O pai, empolgado com a perspectiva ilus\u00f3ria de ascens\u00e3o social, n\u00e3o percebe o caos que consome e deteriora as rela\u00e7\u00f5es familiares.<\/p>\n

O clima tenso dentro de casa reflete um per\u00edodo hist\u00f3rico espec\u00edfico marcado por expectativas de dias melhores, \u00e0s voltas com a carestia e uma crescente viol\u00eancia no pa\u00eds. Os gestos largos do pai s\u00e3o confrontados com os gestos pequenos da m\u00e3e e dos filhos. Enquanto o pai se perde em seus del\u00edrios de grandeza, for\u00e7ando sua esposa a situa\u00e7\u00f5es humilhantes para conseguir ingredientes fiado nos armaz\u00e9ns da vizinhan\u00e7a, um drama silencioso permeia o lar: o filho ca\u00e7ula est\u00e1 desaparecido. <\/p>\n

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A esposa projeta cenas rom\u00e2nticas que v\u00ea na televis\u00e3o. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Esperanza<\/em><\/strong>, uma pe\u00e7a que prometia mergulhar nos complexos tecidos sociais e familiares do Peru dos anos 80, mas n\u00e3o chega como uma an\u00e1lise penetrante das suas din\u00e2micas. Apesar de momentos de insight e ambi\u00e7\u00f5es louv\u00e1veis, a pe\u00e7a frequentemente se mostra esticada, como se tivesse voca\u00e7\u00e3o para um conto e foi apresentada como romance.<\/p>\n

Mesmo com um elenco talentoso e afiado, formado por Lucho C\u00e1ceres, Julia Thays, Diego P\u00e9rez e Brigitte Jouannet, o jogo teatral n\u00e3o aparece pleno. Enquanto as atua\u00e7\u00f5es s\u00e3o competentes, os personagens muitas vezes se sentem unidimensionais, limitados por um roteiro que n\u00e3o lhes permite desenvolver plenamente.<\/p>\n

O patriarca \u00e9 retratado de maneira quase caricatural, servindo como uma demonstra\u00e7\u00e3o exagerada de masculinidade t\u00f3xica. Esta escolha, embora possa visar a cr\u00edtica social, acaba por refor\u00e7ar as normas de g\u00eanero prejudiciais, sem oferecer uma reflex\u00e3o cr\u00edtica ou alternativas.<\/p>\n

A luta da esposa pela sobreviv\u00eancia da fam\u00edlia seria um ponto de partida promissor para discutir a resist\u00eancia feminina. No entanto, a pe\u00e7a relega essa personagem a um papel secund\u00e1rio, negligenciando a profundidade de sua experi\u00eancia e a complexidade de sua resist\u00eancia. A esposa projeta cenas rom\u00e2nticas que v\u00ea na televis\u00e3o, mas sua hist\u00f3ria n\u00e3o \u00e9 explorada em profundidade.<\/p>\n

As personagens da pe\u00e7a parecem presas numa espera passiva por mudan\u00e7as, mesmo que haja tentativas frustradas de a\u00e7\u00e3o, como os esfor\u00e7os da fam\u00edlia para lidar com o desaparecimento do ca\u00e7ula, ou nas investidas anuladas do filho ou da filha de ir embora. O desaparecimento do filho mais novo, um evento potencialmente catalisador para uma cr\u00edtica social profunda, \u00e9 minimizado pela obsess\u00e3o do pai com a visita do pol\u00edtico. <\/p>\n

Embora Esperanza<\/em><\/strong> capture efetivamente a est\u00e9tica dos anos 80, essa escolha parece inclinar-se para uma nostalgia restaurativa, que busca reconstruir o passado perdido sem questionar na cena suas convuls\u00f5es sociais e pol\u00edticas. A dire\u00e7\u00e3o de Marisol Palacios enfrenta o desafio de tecer juntos os diversos fios tem\u00e1ticos e narrativos de Esperanza<\/em><\/strong>. Em alguns momentos, a pe\u00e7a brilha, oferecendo vislumbres do poder que poderia ter se esses elementos fossem mais habilmente entrela\u00e7ados.<\/p>\n

No entanto, a coes\u00e3o geral sofre devido a uma abordagem que, em alguns pontos, parece hesitante ou inconsistente. Esperanza<\/em><\/strong> \u00e9 uma obra que, apesar de suas boas inten\u00e7\u00f5es e momentos de clareza tem\u00e1tica, luta para realizar plenamente seu potencial. A pe\u00e7a se encontra em uma encruzilhada entre a ambi\u00e7\u00e3o de abordar quest\u00f5es de grande peso social e pol\u00edtico e a capacidade de faz\u00ea-lo de maneira que ressoe verdadeiramente e com pontes com o presente tamb\u00e9m sombrio.<\/p>\n

FICHA T\u00c9CNICA
\n<\/span><\/b>Dramaturgia:<\/span><\/b> Marisol Palacios e Aldo Miyashiro<\/span>
\n<\/span>Dire\u00e7\u00e3o:<\/span><\/b> Marisol Palacios<\/span>
\n<\/span>Elenco:<\/span><\/b> Lucho C\u00e1ceres, Julia Thays, Diego P\u00e9rez e Brigitte Jouannet<\/span>
\n<\/span>Dire\u00e7\u00e3o de arte:<\/span><\/b> Micaela Cajahuaringa<\/span>
\n<\/span>M\u00fasica e design de som:<\/span><\/b> Manolo Barrios e Wicho Garc\u00eda<\/span>
\n<\/span>Coordena\u00e7\u00e3o de comunica\u00e7\u00e3o:<\/span><\/b> Gabriela Zenteno<\/span>
\n<\/span>Coordena\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica:<\/span><\/b> Juan Escudero<\/span>
\n<\/span>Coordenadora de teatro:<\/span><\/b> Melissa Ramos<\/span>
\n<\/span>Produ\u00e7\u00e3o geral:<\/span><\/b> Centro Cultural PUCP<\/span>
\n<\/span>Produ\u00e7\u00e3o executiva:<\/span><\/b> Mariana Baumann<\/span>
\n<\/span>Fotografia c\u00eanica:<\/span><\/b> Paola Vera<\/span>
\n<\/span>Opera\u00e7\u00e3o de luz e som:<\/span><\/b> Christopher Choton e Ari Gume Escobar<\/span>
\n<\/span>T\u00e9cnica:<\/span><\/b> Richard Serme\u00f1o e Baldemiro Negreros<\/span>
\n<\/span>Design gr\u00e1fico:<\/span><\/b> Shessira Villalobos<\/span>
\n<\/span>Coordena\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica no Brasil:<\/span><\/b> Melissa Guimar\u00e3es<\/span>
\n<\/span>Equipe t\u00e9cnica no Brasil:<\/span><\/b> Elaine Batista Silva, Maria Rosa Cangelle Lopes e Sibila Gomes dos Santos<\/span>
\n<\/span>Cenotecnia: <\/span><\/b>Divadlo Produ\u00e7\u00f5es | Julio Dojcsar<\/span>
\n<\/span>Produ\u00e7\u00e3o Executiva no Brasil: <\/span><\/b>Jennifer Souza e J\u00e9ssica Turbiani   <\/span>
\n<\/span>Dire\u00e7\u00e3o de Produ\u00e7\u00e3o no Brasil:<\/span><\/b> SIM! Cultura | Daniele Sampaio<\/span> <\/span><\/p>\n

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A jornalista Ivana Moura viaja a convite do Sesc S\u00e3o Paulo<\/strong><\/p>\n

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O Satisfeita, Yolanda?<\/em> faz parte do projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica,  apoiado pela produtora Corpo Rastreado,<\/a> junto \u00e0s seguintes casas : CENA ABERTA, Guia OFF, Farofa Cr\u00edtica, Horizonte da Cena, Ru\u00edna Acesa e Tudo menos uma cr\u00edtica<\/strong><\/h2>\n

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