![\"\"](\"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/el-teatro-es-un-sueno-foto-Adauto-Perin-JPG.jpg\")
<\/a>El teatro es un sueno, <\/strong>do grupo peruano Yuyachkani. F<\/strong>oto: Adauto Perin \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n A jornalista Ivana Moura viaja a convite do Sesc S\u00e3o Paulo<\/strong><\/p>\n <\/p>\n El Teatro es un Sue\u00f1o<\/em><\/strong>, do grupo peruano Yuyachkani, \u00e9 uma celebra\u00e7\u00e3o cr\u00edtica do teatro, que utiliza elementos culturais e hist\u00f3ricos para criar uma experi\u00eancia de reflex\u00e3o e comemora\u00e7\u00e3o coletiva. Na abertura do MIRADA \u2013 Festival Ibero-Americano de Artes C\u00eanicas<\/em><\/strong>, em Santos, na quinta-feira (05\/09), a pe\u00e7a eletrizou o p\u00fablico, que participou ativamente com os chamados das personagens mascaradas, dan\u00e7ando e cantando junto, ouvindo e aplaudindo as refer\u00eancias \u00e0 liberdade e \u00e0 democracia.<\/p>\n O impacto das figuras com m\u00e1scaras maximiza-se na entrada com a execu\u00e7\u00e3o de um frevo rasgado, aquele ritmo pernambucano que aciona mecanismos de alegria no corpo. Em seguida, outras sonoridades igualmente contagiantes da regi\u00e3o andina, como a cumbia e outras dan\u00e7as e m\u00fasicas, tomam conta do ambiente. O Yuyachkani explora os espa\u00e7os limiares dos rituais e das festas populares, trazendo para o centro da cena elementos da genealogia da hist\u00f3ria recente do Peru. A pe\u00e7a \u00e9 composta de fragmentos, de retalhos de outras encena\u00e7\u00f5es, o que pode tanto ampliar a experi\u00eancia quanto causar uma sensa\u00e7\u00e3o de desconex\u00e3o para alguns espectadores.<\/p>\n A intera\u00e7\u00e3o com a plateia em El Teatro es un Sue\u00f1o<\/em><\/strong> \u00e9 central para a proposta de Yuyachkani, que v\u00ea o teatro como um espa\u00e7o de encontro e jogo coletivo. O p\u00fablico \u00e9 ativamente convidado a participar, refletir e celebrar, criando uma experi\u00eancia compartilhada.<\/p>\n As sess\u00f5es no Mirada contaram, al\u00e9m dos peruanos, com artistas brasileiros que participaram da oficina-montagem no Brasil. A colabora\u00e7\u00e3o entre atrizes e atores peruanos e brasileiros valorizou a dimens\u00e3o intercultural da proposta de encontro e confraterniza\u00e7\u00e3o coletiva do Yuyachkani.<\/p>\n Dois int\u00e9rpretes, uma atriz e um ator brasileiros, fazem tradu\u00e7\u00f5es pontuais do que est\u00e1 sendo dito em espanhol, facilitando a compreens\u00e3o para o p\u00fablico local. Momentos especiais incluem as m\u00fasicas cantadas pelas estrelas da companhia, com forte conota\u00e7\u00e3o pol\u00edtica de que estamos sempre em luta.<\/p>\n Inicialmente planejado para ocorrer na pra\u00e7a em frente ao SESC Santos, a apresenta\u00e7\u00e3o foi transferida para uma \u00e1rea de conviv\u00eancia da entidade devido \u00e0 amea\u00e7a de chuva. Isso se repetiu no dia seguinte pelo mesmo motivo, com o tempo chuvoso. A mudan\u00e7a de espa\u00e7o trouxe dificuldades como a ac\u00fastica e o eco, as barreiras de concreto para a evolu\u00e7\u00e3o dos movimentos e a acomoda\u00e7\u00e3o das pessoas, que precisaram se deslocar algumas vezes para a passagem dos atores ou dos cen\u00e1rios, como carro\u00e7as, etc.<\/p>\n A mudan\u00e7a de local afetou a qualidade da apresenta\u00e7\u00e3o, e a ac\u00fastica prejudicou a clareza das falas e m\u00fasicas. Al\u00e9m disso, a estrutura fragmentada da pe\u00e7a pode ter causado uma sensa\u00e7\u00e3o de desconex\u00e3o para alguns espectadores, dificultando a compreens\u00e3o da narrativa como um todo. Mas mesmo com tudo isso, o tom festivo prevaleceu. <\/p>\n A terceira sess\u00e3o do espet\u00e1culo, no s\u00e1bado, ocorreu no Emiss\u00e1rio Submarino, um parque na divisa de Santos com S\u00e3o Vicente. Nesse local, o espet\u00e1culo p\u00f4de realizar de forma mais plena suas evolu\u00e7\u00f5es das personagens aristocr\u00e1ticas decadentes e anacr\u00f4nicas, a interven\u00e7\u00e3o dos diabos e dos anjos, o coro de papagaios e as escolhas est\u00e9ticas do confronto entre os mundos m\u00edtico e on\u00edrico com as a\u00e7\u00f5es cotidianas e corriqueiras. Esse ambiente permitiu uma frui\u00e7\u00e3o mais completa da pe\u00e7a, destacando a homenagem ao teatro.<\/p>\n O Yuyachkani \u00e9 um dos grupos teatrais mais longevos da Am\u00e9rica Latina.<\/p><\/div>\n Ao longo de seus 53 anos de trajet\u00f3ria, o grupo cultural Yuyachkani tem recriado uma genealogia da hist\u00f3ria recente do Peru, utilizando o teatro como uma ferramenta poderosa para a cr\u00edtica social e a exalta\u00e7\u00e3o cultural. Influenciado por figuras como Augusto Boal, criador do Teatro do Oprimido, pelo teatro de Bertolt Brecht e pela pr\u00f3pria investiga\u00e7\u00e3o est\u00e9tica do seu territ\u00f3rio, o grupo desenvolveu uma experi\u00eancia art\u00edstica marcada por uma voca\u00e7\u00e3o popular e um compromisso ccom os avan\u00e7os sociais e pol\u00edticos do campo democr\u00e1tico. <\/p>\n Dentre suas montagens mais significativas est\u00e3o: La madre (1974), de Brecht; Allpa Rayku, Por la tierra (1978), uma cria\u00e7\u00e3o coletiva que reflete sobre as lutas pela terra em um contexto de democracia e reforma agr\u00e1ria, enriquecida por uma profunda conex\u00e3o com elementos culturais andinos; Los m\u00fasicos ambulantes (1983), um sucesso duradouro que apresenta uma vers\u00e3o livre de Os m\u00fasicos de Bremen, dos Irm\u00e3os Grimm, e de Os saltimbancos, de Chico Buarque; Pishtaco (1988), que marcou a inaugura\u00e7\u00e3o de sua sala em Magdalena del Mar; Hasta cu\u00e1ndo coraz\u00f3n (1994), uma revis\u00e3o das estrat\u00e9gias pol\u00edticas e culturais diante do discurso neoliberal e do terror; Ant\u00edgona (2000), um mon\u00f3logo com texto de Jos\u00e9 Watanabe. As obras Hecho en el Peru: Vitrinas para un museo de la memoria (2001) e Sin t\u00edtulo, t\u00e9cnica mixta (2004), exploram a instala\u00e7\u00e3o como uma forma de compreender a presen\u00e7a e interagir com a complexa realidade peruana.<\/p>\n A trajet\u00f3ria do Yuyachkani \u00e9 um testemunho da determina\u00e7\u00e3o art\u00edstica e da capacidade de adapta\u00e7\u00e3o do grupo frente \u00e0s adversidades. Suas produ\u00e7\u00f5es inspiram uma reflex\u00e3o cr\u00edtica sobre a sociedade contempor\u00e2nea do pa\u00eds, com suas contradi\u00e7\u00f5es. El Teatro es un Sue\u00f1o, <\/em><\/strong> faz uma celebra\u00e7\u00e3o da arte teatral como um espa\u00e7o de resist\u00eancia, encontro e apostas na utopia de mudan\u00e7as sociais. <\/p>\n Ficha T\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n Roteiro e Dire\u00e7\u00e3o<\/strong>: Miguel Rubio Zapata <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A jornalista Ivana Moura viaja a convite do Sesc S\u00e3o Paulo El Teatro es un Sue\u00f1o, do grupo peruano Yuyachkani, \u00e9 uma celebra\u00e7\u00e3o cr\u00edtica do teatro, que utiliza elementos culturais e hist\u00f3ricos para criar uma experi\u00eancia de reflex\u00e3o e comemora\u00e7\u00e3o coletiva. 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\nAssistente de Dire\u00e7\u00e3o<\/strong>: Milagros F. Obando
\nProdu\u00e7\u00e3o<\/strong>: Milagros Quintana, Socorro Naveda
\nCoordena\u00e7\u00e3o T\u00e9cnica:<\/strong> Alejandro Siles
\nAssist\u00eancia T\u00e9cnica:<\/strong> Jorge Rodr\u00edguez Chipana, Te\u00f3filo S\u00e1nchez, Abraham Silva
\nDire\u00e7\u00e3o Pl\u00e1stica:<\/strong> Segundo Rojas
\nApoio Musical:<\/strong> La Bendita
\nDire\u00e7\u00e3o Musical:<\/strong> Coro Mart\u00edn Choy
\nDire\u00e7\u00e3o<\/strong>: Marco Iriarte
\nElenco<\/strong>: Rebeca Ralli, Teresa Ralli, D\u00e9bora Correa, Ana Correa, Juli\u00e1n Vargas, Augusto Casafranca, Miguel Rubio, Milagros F. Obando, Daniel Cano, Ricardo Delgado, Gabriella Paredes, Silvia Tomotaki, Ra\u00fal Durand, Miriam Sernaqu\u00e9, Igor Moreno, Augusto Montero, Segundo Rojas, Vinatea Reynoso Comparsa, Coro Marco Iriarte, La Bendita (Alejandro Siles Vallejos, Daniel Cano, Eduardo Navarro, Juli\u00e1n Vargas, Mart\u00edn Choy, Milagros F. Obando, Rafael \u00c1valos Saco)
\nArtistas Brasileiros:<\/strong> Ana C\u00e9lia Martins, Al\u00ea Fernandes, Allegra Ceccarelli, Arielle Barbosa, Bruno Fracchia, Carlos Becker, Carolina Angrisani, Carolina Rainho, Carolina Braga, Caroline Pessoa, Douglas Souza, Eleonora Artysenk, Elly Gomes, Fellipe Tavares, Gabriel Carrasco, Gustavo Curado, Henrique Nascimento, Julia Prud\u00eancio, J\u00falia Ohana, Ketty Tassa, Lucas Sellera, Maikon Marinho, Patricia Garibaldi, Pauli Karlovic, P\u00e9rola Henr\u00edquez, Rafael Petito, Raquel Nascimento, Renata Pa, Rodrigo Alves, Rodrigo Konda, Sabrina Andrade, Sandra Bonomini, Thais Miranda
\nBanda Convidada:<\/strong> Quizumba Latina
\nDire\u00e7\u00e3o Musical no Brasil:<\/strong> Ugo Castro Alves
\nProdu\u00e7\u00e3o Executiva no Brasil:<\/strong> Gustavo Valezi (Cult_B)
\nProdu\u00e7\u00e3o no Brasil:<\/strong> Alice Mogadouro, Giovanna Zottis
\nAssist\u00eancia C\u00eanica e Produ\u00e7\u00e3o Local:<\/strong> Criis Almeida, Mariana Procopio
\nAdapta\u00e7\u00e3o de Figurino e Adere\u00e7os no Brasil: Zizi L\u00facio, Norma L\u00facio da Rocha
\nCoordena\u00e7\u00e3o T\u00e9cnica no Brasil:<\/strong> Eduardo Albergaria
\nT\u00e9cnicos no Brasil:<\/strong> Pedro Rom\u00e3o, Henrique Manchuria
\nAdministrativo e Financeiro no Brasil:<\/strong> Giselle Bastos
\nRepresenta\u00e7\u00e3o e Dire\u00e7\u00e3o de Produ\u00e7\u00e3o no Brasil:<\/strong> AFLORAR CULTURA – Cynthia Margareth<\/p>\nO Satisfeita, Yolanda?<\/em> faz parte do projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica, apoiado pela produtora Corpo Rastreado,<\/a> junto \u00e0s seguintes casas : CENA ABERTA, Guia OFF, Farofa Cr\u00edtica, Horizonte da Cena, Ru\u00edna Acesa e Tudo menos uma cr\u00edtica<\/strong><\/h2>\n
<\/p>\n