{"id":25215,"date":"2023-09-11T18:14:26","date_gmt":"2023-09-11T21:14:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25215"},"modified":"2023-09-12T11:43:18","modified_gmt":"2023-09-12T14:43:18","slug":"recife-perde-andre-filho-um-trabalhador-do-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/recife-perde-andre-filho-um-trabalhador-do-teatro\/","title":{"rendered":"Recife perde Andr\u00e9 Filho, um trabalhador do teatro"},"content":{"rendered":"
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Andr\u00e9 Filho morreu no \u00faltimo s\u00e1bado, aos 62 anos. Foto: reprodu\u00e7\u00e3o blog Fiandeiros<\/p><\/div>\n

O ano era 2016. Vento forte para \u00e1gua e sab\u00e3o<\/em>, oitavo espet\u00e1culo e o segundo infanto-juvenil da Companhia Fiandeiros de Teatro, estreava no Teatro Hermilo Borba Filho, no Bairro do Recife. Numa entrevista ao Satisfeita, Yolanda?<\/strong><\/a> o diretor Andr\u00e9 Filho dizia que o tema mais significativo da pe\u00e7a era a morte, um assunto ainda repleto de tabu nas pe\u00e7as voltadas \u00e0 inf\u00e2ncia.<\/p>\n

\u201cResolvi seguir o caminho dessa discuss\u00e3o justamente pela contram\u00e3o, ou seja, falar sobre morte a partir da vida, o sopro da cria\u00e7\u00e3o, a rela\u00e7\u00e3o com o divino que vem de nosso pulm\u00e3o. Procurei contrastar o macrocosmo e o microcosmo, aqui simbolizado pelo cl\u00e1ssico e pelo popular, respectivamente, mas sem mensurar valores de import\u00e2ncia. Vida e morte, luz e sombra, aus\u00eancia e conte\u00fado, tudo se complementa, assim como tudo que existe no universo.\u201d<\/p>\n

O foco na atua\u00e7\u00e3o e na dramaturgia, a musicalidade, a delicadeza e a sensatez marcam o trabalho de Andr\u00e9 Filho, encenador, ator, m\u00fasico, diretor musical e dramaturgo, um trabalhador do teatro, que faleceu no \u00faltimo domingo, 10 de setembro, aos 62 anos, v\u00edtima de complica\u00e7\u00f5es de uma pneumonia.<\/p>\n

Andr\u00e9 deixa a esposa, Daniela Travassos, a filha Maya, de 1 ano, e o legado de um trabalho duradouro e consistente nas artes da cena de Pernambuco, que inclui a Companhia de Teatro Fiandeiros, que atua h\u00e1 20 anos no Recife e foi criada em parceria com Daniela e Manuel Carlos, e a Escola de Teatro Fiandeiros, que existe h\u00e1 13 anos, e ocupa um espa\u00e7o significativo na inicia\u00e7\u00e3o e na forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica na cidade.<\/p>\n

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Manuel Carlos, Andr\u00e9 Filho e Daniela Travassos, fundadores da Cia de Teatro Fiandeiros. Foto: Eduardo Travassos<\/p><\/div>\n

Formado em Matem\u00e1tica pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), Andr\u00e9 Filho fez o Curso de Extens\u00e3o Musical, terminado em 1989; o curso b\u00e1sico de Forma\u00e7\u00e3o do Ator oferecido pela Fundaj na d\u00e9cada de 1990; e o curso de Forma\u00e7\u00e3o do Ator da UFPE.<\/p>\n

Na segunda metade da d\u00e9cada de 1980, assinou muitas dire\u00e7\u00f5es musicais ou composi\u00e7\u00f5es de trilha para espet\u00e1culos que tinham a dire\u00e7\u00e3o de Jos\u00e9 Manoel Sobrinho: Cantarim de Cantar\u00e1<\/em> (1985), O m\u00e1gico de Oz<\/em> (1986), Avoar<\/em> (1986), O menino do dedo verde<\/em> (1987), Com panos e lendas<\/em> (1987) e Cantigas ao pequeno pr\u00edncipe<\/em> (1996). \u201cFico pensando como seria minha trajet\u00f3ria de encenador se ele n\u00e3o tivesse surgido como diretor musical, com quem eu dividi muitas constru\u00e7\u00f5es de espet\u00e1culos. Ele aprendeu a lidar com o ator e a atriz nessa perspectiva do canto, nessa rela\u00e7\u00e3o \u00edntima do teatro com a m\u00fasica. Andr\u00e9 tinha um foco que era pensar a m\u00fasica no espet\u00e1culo c\u00eanico como dramaturgia e isso somava muito ao trabalho dos encenadores com quem ele trabalhou\u201d, diz Jos\u00e9 Manoel.<\/p>\n

A \u00faltima experi\u00eancia de trabalho de Jos\u00e9 Manoel Sobrinho com Andr\u00e9 foi no espet\u00e1culo Sistema 25<\/em>, dire\u00e7\u00e3o de Sobrinho, em que Andr\u00e9 Filho assinou duas composi\u00e7\u00f5es. \u201cNo caso do Sistema 25<\/em>, ele n\u00e3o era o diretor musical, era Samuel Lira, mas quando ele comp\u00f4s,  estudou as cenas e veio discutir comigo os arranjos, porque ele pensava o arranjo como processo dramat\u00fargico\u201d, complementa.<\/p>\n

Nas experi\u00eancias como ator, o diretor mais frequente foi Antonio Cadengue (1954-2018), na Companhia Teatro de Seraphim: Andr\u00e9 Filho atuou em pe\u00e7as como Em nome do desejo <\/em>(1990), O jardim das cerejeiras<\/em> (1990), Senhora dos Afogados<\/em> (1993), Os biombos<\/em> (1995), O alienista<\/em> (1996), Menino minotauro <\/em>(1997), Autos Cabralinos<\/em> (Auto do Frade e Morte e vida severina<\/em>), de 1997, Lima Barreto, ao terceiro dia<\/em> (1998), Sobrados e Mocambos<\/em> (1999) e Todos que caem<\/em> (2000).<\/strong><\/p>\n

Em 2003, surge a Companhia de Teatro Fiandeiros. Numa entrevista para o Satisfeita, Yolanda?<\/strong><\/a> dez anos depois, Andr\u00e9 Filho relembra o in\u00edcio da companhia e os motivos pelos quais aqueles artistas permaneciam juntos.<\/p>\n

\u201cN\u00f3s nos reunimos em 2003. Nosso come\u00e7o n\u00e3o foi muito diferente de outros coletivos: artistas que se juntam querendo se expressar coletivamente atrav\u00e9s de sua arte. T\u00ednhamos origens distintas \u2013 \u00e9ramos m\u00fasicos, palha\u00e7os, professores, arte educadores, alguns j\u00e1 com experi\u00eancia em trabalho de grupo, outros n\u00e3o. Eu havia sido convidado pelo Sesc para dirigir uma leitura dramatizada da pe\u00e7a A tempestade<\/em>, de William Shakespeare. Convidei alguns atores para participar e o resultado \u00e9 que, depois da leitura, o grupo quis continuar se encontrando para ler outros textos e conversar sobre teatro. Ent\u00e3o decidimos seguir em frente com o processo de estudo e, da\u00ed, surgiu a Fiandeiros\u201d, relembrava.<\/p>\n

Na Fiandeiros, os campos de trabalho muitas vezes se misturavam: produ\u00e7\u00e3o, gest\u00e3o, atua\u00e7\u00e3o, dire\u00e7\u00e3o, dramaturgia, dire\u00e7\u00e3o musical e ensino de teatro.<\/p>\n

Entre as produ\u00e7\u00f5es mais marcantes do grupo est\u00e3o Outra vez, era uma vez…<\/em> (2003), texto de Filho, que assinava tamb\u00e9m a dire\u00e7\u00e3o e dire\u00e7\u00e3o musical, e ganhou o Pr\u00eamio Funarte de Dramaturgia na regi\u00e3o nordeste em 2004; Noturnos<\/em>, de 2011, texto e dire\u00e7\u00e3o de Andr\u00e9; e Hist\u00f3rias por um fio<\/em> (2017), pe\u00e7a em que o artista assinava o texto e tamb\u00e9m estava em cena como ator, sob a dire\u00e7\u00e3o de Jo\u00e3o Denys. Denys lembra com carinho dessa experi\u00eancia. “Ele ficou muito satisfeito, porque n\u00e3o se achava l\u00e1 um bom ator, mas foi muito reconhecido, at\u00e9 ganhou um pr\u00eamio no Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos”, comenta o diretor. Naquela edi\u00e7\u00e3o do festival, em 2018, a pe\u00e7a levou no total sete pr\u00eamios: Melhor Espet\u00e1culo, Diretor, Ator, Ator Coadjuvante, Cen\u00e1rio, Ilumina\u00e7\u00e3o e Sonoplastia\/Trilha Sonora.<\/p>\n

“Andr\u00e9 era um sonhador, generos\u00edssimo, sereno, aquela pessoa que fazia do teatro a vida dele. \u00c9 uma criatura que vai nos deixar um v\u00e1cuo, mas esse v\u00e1cuo ser\u00e1 preenchido com as sementes que ele deixou nos seus alunos, naqueles que o acompanhavam”, finaliza Denys.\"\"<\/a><\/p>\n

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Como artista que desde cedo acreditou no teatro como uma arte coletiva, Andr\u00e9 Filho era um defensor das pol\u00edticas p\u00fablicas para a cultura e o teatro. Articulado, tinha sempre uma opini\u00e3o sensata, mas enf\u00e1tica, sobre as quest\u00f5es da cidade e do estado. Foi ouvido em praticamente todas as mat\u00e9rias sobre pol\u00edtica cultural publicadas no Satisfeita, Yolanda?<\/strong><\/a> desde a cria\u00e7\u00e3o do nosso site em 2011.<\/p>\n

Neste ano, por exemplo, comentou as defici\u00eancias do Sistema de Incentivo \u00e1 Cultura (SIC) e o valor irris\u00f3rio do ent\u00e3o Pr\u00eamio de Fomento \u00e0s Artes C\u00eanicas, que destinava uma verba de R$ 100 mil para ser dividida entre cinco produ\u00e7\u00f5es. \u201cQuando falamos nos festivais pelo pa\u00eds afora que o nosso fomento tem esse valor, as pessoas n\u00e3o acreditam! Destinar R$ 20 mil para realizar uma montagem \u00e9 um desrespeito com a classe\u201d, pontuou.<\/p>\n

Andr\u00e9 Filho construiu uma trajet\u00f3ria que n\u00e3o se deixou marcar por egos e afeta\u00e7\u00f5es. Quando questionado o que era preciso para ser um bom encenador, em 2016, disse que n\u00e3o se considerava e nunca havia pretendido ser um encenador. \u201cApenas procuro fazer um teatro que busca dialogar com a plateia, ser compreendido e me sintonizar com o mundo \u00e0 minha volta. Uma vez vi uma entrevista com Abujamra que ele dizia que \u2018ser encenador \u00e9 a arte de ser dispens\u00e1vel\u2019. Acho que \u00e9 por a\u00ed. O que \u00e9 mais bacana \u00e9 que nosso trabalho \u00e9 completamente invis\u00edvel, quem brilha no palco \u00e9 o ator. O trabalho do diretor \u00e9 escrever no palco uma dramaturgia, escrita ou n\u00e3o, de maneira po\u00e9tica. Eu acho que para ser um bom encenador a primeira coisa que se tem a fazer \u00e9 compreender que seu trabalho \u00e9 invis\u00edvel e que a cada novo processo se volta \u00e0 estaca zero, do aprendizado. Quando isso n\u00e3o acontece corremos o risco de ficarmos repetitivos e presos ao passado. O tempo do teatro passa e n\u00e3o volta. N\u00e3o adianta. Quanto mais tentarmos voltar ao que nos deu brilho um dia, mais nossa luz se apagar\u00e1. Toda vez que penso nisso sinto quanto estou distante de ser um bom encenador\u201d.<\/p>\n

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