{"id":25052,"date":"2023-07-23T23:00:23","date_gmt":"2023-07-24T02:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=25052"},"modified":"2023-07-24T17:50:51","modified_gmt":"2023-07-24T20:50:51","slug":"viagem-ao-abismo-critica-da-peca-a-noiva-e-o-boa-noite-cinderela-de-carolina-bianchi-e-do-coletivo-cara-de-cavalo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/viagem-ao-abismo-critica-da-peca-a-noiva-e-o-boa-noite-cinderela-de-carolina-bianchi-e-do-coletivo-cara-de-cavalo\/","title":{"rendered":"Viagem ao abismo <\/br> Cr\u00edtica da pe\u00e7a A Noiva e o Boa Noite Cinderela, <\/br> Festival d\u2019Avignon"},"content":{"rendered":"
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Carolina Bianchi encara performances de alto risco. Foto: Christophe Raynaud de Lage \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

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Carolina confrontando Pippa Bacca<\/span> (em v\u00eddeo), italiana assassinada durante uma performance,<\/span> e sua ing\u00eanua ideia de bondade. Foto: Christophe Raynaud de Lage \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>A Noiva e o Boa Noite Cinderela, Cap\u00edtulo 1 da Trilogia Cadela For\u00e7a<\/strong>, <\/em>\u00e9 possivelmente o espet\u00e1culo mais ousado, espantoso, arriscado, no limite do (in)suport\u00e1vel, dessa temporada do Festival de Avignon. Nomes importantes da cena contempor\u00e2nea mundial movimentam a programa\u00e7\u00e3o, entre eles Julie Deliquet, Tim Crouch, Philippe Quesne, Chiara Bersani e Marco D\u2019Agostin, Stefan Kaegi, \u00c9milie Rousset, Julien Gosselin, Pauline Bayle, Susanne Kennedy, Milo Rau, Trajal Harrell, Gwena\u00ebl Morin, inclusive Tiago Rodrigues, para citar algumas das encena\u00e7\u00f5es que vi. Mas nada como a pe\u00e7a sem concess\u00f5es de Carolina Bianchi & do coletivo Cara de Cavalo, que leva o p\u00fablico ao limite.<\/span><\/p>\n

Carolina Bianchi apareceu nesse cen\u00e1rio como um tsunami a refletir sobre um dos crimes mais hediondos, o estupro, muitas vezes seguido do feminic\u00eddio. O espet\u00e1culo da encenadora, dramaturga e atriz brasileira, que atualmente mora em Amsterd\u00e3, estreou na programa\u00e7\u00e3o principal de Avignon, com sess\u00f5es de 6 a 10 de julho. Com esse trabalho, a artista e o coletivo expandem vertiginosamente os limites da sua arte e do seu teatro.<\/span><\/p>\n

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Blackyva em A noiva e o Boa Noite Cinderela<\/strong>. Foto: Christophe Raynaud de Lage \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

Ob skene<\/strong><\/i>. Os dados da 17\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Anu\u00e1rio Brasileiro de Seguran\u00e7a P\u00fablica, divulgado no dia 20 de julho, atestam que o pa\u00eds registrou o maior n\u00famero de casos de estupros da hist\u00f3ria em 2022: 205 ocorr\u00eancias do crime por dia. H\u00e1 que se considerar ainda a subnotifica\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que o levantamento considera casos em que as autoridades policiais foram informadas e muitas v\u00edtimas se calam, por medo, vergonha, porque n\u00e3o entendem a dimens\u00e3o da viol\u00eancia que sofreram, e por muitos outros motivos.<\/span><\/p>\n

Quase sempre os corpos das mulheres s\u00e3o encarados pelo capitalismo como mercadorias. Sabemos que o sistema do patriarcado est\u00e1 calcado na domina\u00e7\u00e3o e na viol\u00eancia contra as mulheres. As arbitrariedades para a manuten\u00e7\u00e3o do poder masculino e pela vigil\u00e2ncia da sexualidade s\u00e3o feitas em muitas camadas, do controle do imagin\u00e1rio \u00e0 ofensiva f\u00edsica. Todas, covardias. Algumas dissimuladas, outras ostensivas.<\/span><\/p>\n

Ent\u00e3o \u00e9 genial quando Bianchi revira na cena essa quest\u00e3o que a ordem faloc\u00eantrica insiste em abafar como sendo apenas da esfera privada, particular, de exce\u00e7\u00e3o, quando na realidade se trata de um problema escandalosamente p\u00fablico.<\/span><\/p>\n

E esse cap\u00edtulo primeiro do tr\u00edptico Cadela For\u00e7a<\/em> atravessa camadas de temporalidades na perspectiva de instalar linguagens que vasculhem as possibilidades da arte entre o real e o encenado, sem escamotear o fantasmag\u00f3rico e o misterioso.<\/span><\/p>\n

No cen\u00e1rio dessa primeira parte, a da confer\u00eancia, vemos uma mesa, cadeira, microfone, copos, garrafa d\u2019\u00e1gua, alguma bebida alco\u00f3lica, uma caixa de rem\u00e9dios. Por baixo na mesa, um pequeno monte de areia preta sugere uma cova rasa. Por tr\u00e1s, uma parede falsa, que recebe a proje\u00e7\u00e3o dos v\u00eddeos.<\/span><\/p>\n

Nesse ato, a artista pergunta quem conhece alguma mulher que lhe tenha segredado ter sido v\u00edtima de agress\u00e3o sexual, o que foi dito e de que forma. Enfim, que lembran\u00e7as ficaram. A atriz foi v\u00edtima de um estupro h\u00e1 dez anos. Na \u00e9poca, se calou entre suas mem\u00f3rias borradas, mas esses res\u00edduos est\u00e3o l\u00e1.<\/span><\/p>\n

Ao levar ao palco o sofrimento encarnado – inscrito no corpo de Carolina e de outras mulheres artistas -, a narrativa explode para se instalar no bailado do elenco. O espet\u00e1culo reivindica uma humanidade saqueada. Ao ingerir 10 mg de \u201cboa noite Cinderela\u201d, Bianchi investe na \u201cressurrei\u00e7\u00e3o de uma mem\u00f3ria pessoal soterrada pela sua viol\u00eancia\u201d, como registra o programa da pe\u00e7a.<\/span><\/p>\n

Mas com esse gesto repetido a cada sess\u00e3o, a artista n\u00e3o busca remiss\u00e3o (essa palavra t\u00e3o cat\u00f3lica) para os atos de viol\u00eancia sexual. Simplesmente porque n\u00e3o h\u00e1 como resolver o trauma, em toda sua complexidade, nem dentro, nem fora da pe\u00e7a. <\/span><\/p>\n

Seguindo o fluxo, o \u201cFuck Catharsis\u201d, que est\u00e1 estampado na placa do carro na cena de A Noiva e o Boa Noite Cinderela, <\/em><\/strong>n\u00e3o \u00e9 somente uma frase de efeito, mas uma l\u00f3gica e uma chave para percorrer essa performance de alto risco.<\/span><\/p>\n

Os recursos para articular esse enfrentamento no palco s\u00e3o criativos, com as tens\u00f5es e atritos da constru\u00e7\u00e3o de uma po\u00e9tica autoral. O material real, dela e de outras artistas convocadas, s\u00e3o processados como procedimentos teatrais e performativos que Bianchi utiliza, subverte, retorce, cria sua pr\u00f3pria est\u00e9tica, utiliza em composi\u00e7\u00e3o de seu teatro radical.<\/span><\/p>\n

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Boa noite – Trilogia Cadela Forca – Capitulo I<\/strong> – Foto: Christophe Raynaud\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

Arte e trauma.<\/strong> \u201cO que acontece com as mulheres que sobrevivem ao estupro?\u201d. Casos de agress\u00f5es e feminic\u00eddios contempor\u00e2neos e que ocupam a hist\u00f3ria da arte s\u00e3o expostos. Vestida de branco, Carolina Bianchi l\u00ea trechos do Inferno<\/em>, primeira parte da Divina Com\u00e9dia<\/em> de Dante Alighieri e cita o romance 2666,<\/em> de Roberto Bola\u00f1o. Na sequ\u00eancia s\u00e3o projetadas pinturas de Botticelli, inspiradas nos contos do Decameron<\/em>, de Giovanni Boccaccio. \u00c9 A hist\u00f3ria de Nastagio degli Onesti<\/em>, em que uma jovem se v\u00ea coagida a casar com esse homem que n\u00e3o ama para evitar ter o mesmo destino da mulher perseguida e morta, cujo cora\u00e7\u00e3o \u00e9 lan\u00e7ado aos c\u00e3es pelo cavaleiro rejeitado, numa a\u00e7\u00e3o repetida todos os dias.<\/span><\/p>\n

A fic\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 mais horripilante do que a realidade. A artista recorda que, no Brasil, o goleiro Bruno Fernandes foi condenado pelo homic\u00eddio da ex-namorada e m\u00e3e de seu filho, que ela teve o corpo esquartejado e atirado aos cachorros do futebolista.<\/span><\/p>\n

Na sua explana\u00e7\u00e3o, Carolina diz n\u00e3o ser a protagonista desse espet\u00e1culo, mas sim outras mulheres artistas que foram v\u00edtimas de viol\u00eancia. E resgata a performance da artista italiana Pippa Bacca, A Noiva<\/em> do t\u00edtulo, assassinada em 2008, perto de Istambul. Intrigada com as escolhas, trajet\u00f3ria e pensamento de Bacca, a brasileira revela admira\u00e7\u00e3o e desprezo e fala de semelhan\u00e7as e diferen\u00e7as entre as duas. No seu movimento de atra\u00e7\u00e3o-repuls\u00e3o por Pippa, Carolina investe num karaok\u00ea feroz em italiano.<\/span><\/p>\n

A artista explica ao p\u00fablico o que significa “Boa noite Cinderela”, nome conhecido no Brasil da subst\u00e2ncia utilizada pelos canalhas\/agressores sexuais que drogam e estupram suas v\u00edtimas em estado alterado de consci\u00eancia.<\/span><\/p>\n

Carolina Bianchi avisa ao p\u00fablico que vai tomar a subst\u00e2ncia. E, enquanto espera a droga \u201cbater\u201d, ela discorre sobre o assunto. Quando o treco fizer efeito, ela j\u00e1 confusa ir\u00e1 se deitar na mesa, e o coletivo Cara de Cavalo assumir\u00e1 a continua\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo. Se o treco n\u00e3o \u201cbater\u201d, ela avisa que ir\u00e1 ler as 500 p\u00e1ginas de sua disserta\u00e7\u00e3o de mestrado. Mas a droga funciona.<\/span><\/p>\n

A subst\u00e2ncia leva em torno de meia hora para fazer efeito. Enquanto isso, a atriz volta a Pippa Bacca, que se chamava Giuseppina Pasqualino di Marineo, e foi morta aos 33 anos. Ela viajava apenas de carona, com a amiga Sylvia Moro, no projeto “Noivas em viagem”, com o intuito de promover a paz para v\u00e1rios povos e na\u00e7\u00f5es. Mas elas se desentenderam e Bacca seguiu seu caminho at\u00e9 ser estuprada e morta na Turquia. Ela tinha uma f\u00e9 inabal\u00e1vel no humano e cruzou territ\u00f3rios de guerra, marcadamente vulner\u00e1veis para as mulheres. Carolina tamb\u00e9m rememora a atua\u00e7\u00e3o de Tania Bruguera na Bienal de Arte de Veneza e evoca as Santas M\u00e1rtires da Igreja Cat\u00f3lica. <\/span><\/p>\n

Assisti \u00e0 pe\u00e7a A Noiva e o Boa Noite Cinderela<\/em><\/strong> duas vezes na curta temporada em Avignon. Na estreia e no segundo dia. A primeira sess\u00e3o tinha uma predomin\u00e2ncia feminina na plateia. E uma pulsa\u00e7\u00e3o de preocupa\u00e7\u00e3o, identifica\u00e7\u00e3o, manifestada na emo\u00e7\u00e3o ou algum mal-estar de alguma espectadora. A cena \u00e9 forte, numa experi\u00eancia compartilhada ao vivo e dessa energia acontecem coisas.<\/span><\/p>\n

Na segunda sess\u00e3o, havia uma leve supremacia masculina na plateia. Algo mudava, mesmo que eu n\u00e3o consiga precisar o qu\u00ea, mas havia uma curiosidade, um qu\u00ea de S\u00e3o Tom\u00e9, que levou um homem de meia idade a chegar perto da mesa com Carolina j\u00e1 desacordada para verificar os materiais expostos e tomar um pouco de \u00e1gua. Tr\u00eas ou quatro babacas ensaiaram aplaudir a atua\u00e7\u00e3o do cretino, que em seguida voltou ao seu lugar. Momento tenso fora do script.<\/span><\/p>\n

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Carolina Bianchi e o Coletivo Cara de Cavalo<\/span><\/p><\/div>\n

Quando Bianchi fica inconsciente, o Coletivo Cara de Cavalo assume. \u00c9 uma guinada radical. A parede falsa \u00e9 desmontada e o amplo palco se revela. Os oito artistas estendem uma lona preta no ch\u00e3o. Um carro \u00e9 descoberto. Com dan\u00e7as individuais e coletivas, os atores reorganizam o espa\u00e7o, distribuem as mortalhas – com representa\u00e7\u00f5es de corpos mortos – com um cad\u00e1ver, um esqueleto, terra e flores, p\u00f3 branco, e o colch\u00e3o onde Carolina \u00e9 deitada, em que passa a maior parte do tempo.<\/span><\/p>\n

Domina uma atmosfera trash. Orgias simuladas em jogos de dois, tr\u00eas, quatro, em din\u00e2micas constantes. V\u00e1rias pequenas cenas ocorrem ao mesmo tempo. Coreografias de dan\u00e7as, m\u00fasica alta, algumas vezes distorcida. Encontros que deixam d\u00favidas se s\u00e3o consensuais. O carro anda. O autom\u00f3vel preto \u00e9 lugar de encontros, \u00e9 lugar de opress\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Desacordada, Carolina j\u00e1 n\u00e3o fala, mas suas palavras, ou as frases que tomou emprestadas antes, est\u00e3o estampadas nas telas. \u201cComo eles podem dizer que sobreviver \u00e9 vingan\u00e7a?\u201d O cap\u00edtulo dedicado \u00e0s mulheres mortas de Ciudad Juarez, no M\u00e9xico, do romance 2666<\/em>, de Bola\u00f1o, tamb\u00e9m \u00e9 utilizado como refer\u00eancia.<\/span><\/p>\n

Ser\u00e1 o sonho, ou pesadelo da artista desacordada, aqueles encontros fortuitos, regados a m\u00fasica alta, bebidas e outros entorpecentes, desejos e imposi\u00e7\u00e3o de desejo? Na sequ\u00eancia das cenas, Carolina ser\u00e1 deslocada para o bagageiro e em seguida para o cap\u00f4.<\/span><\/p>\n

J\u00e1 no cap\u00f4 do carro com a placa “Fuck Catharsis”, Carolina Bianchi ainda em estado de semiconsci\u00eancia passa por um exame vaginal filmado, feito pelas mulheres do elenco. Os movimentos internos s\u00e3o transmitidos ao vivo numa tela grande. Enquanto essa cena ocorre, ouvimos as palavras gravadas de Bianchi, que exaltam a amizade, sobretudo a amizade feminina, como uma grande prote\u00e7\u00e3o na vida.<\/span><\/p>\n

Na \u00faltima cena, a atriz est\u00e1 deitada em um colch\u00e3o cercado de flores. A atriz vai acordar, atordoada. Numa placa atr\u00e1s dela est\u00e1 escrito “SHE GOT LOVE”. Um dos atores do coletivo oferece um energ\u00e9tico.<\/span><\/p>\n

Depois dos aplausos, o p\u00fablico sai profundamente perturbado. Alguma zona pouco acess\u00edvel foi acionada.<\/span><\/p>\n

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Fuck Catharsis est\u00e1 estampado na placa do carro. Foto: <\/span><\/p><\/div>\n

Artista fora do comum, Carolina obteve em Avignon uma visibilidade inesperada por ela e sua equipe de produ\u00e7\u00e3o. Apresenta\u00e7\u00f5es j\u00e1 se seguiram: B\u00e9lgica, Alemanha, Espanha e Su\u00ed\u00e7a. O mesmo impacto. Al\u00e9m dos convites, os holofotes sobre o seu trabalho ganharam os principais jornais do mundo e, com isso, muitos outros horizontes de espa\u00e7os, de p\u00fablico e de discuss\u00e3o. Mas ainda n\u00e3o h\u00e1 previs\u00e3o de apresenta\u00e7\u00f5es no Brasil. <\/span><\/p>\n

No artigo La vanguardia de las mujeres<\/a>, assinado pelo poeta, cr\u00edtico liter\u00e1rio e teatral Andreu Gomila no principal jornal da Catalunha, ele avalia a for\u00e7a de um teatro conduzido por mulheres. O cr\u00edtico cita as consagradas, a brit\u00e2nica Katie Mitchell e a espanhola Ang\u00e9lica Liddell, e destaca as novas correntes c\u00eanicas protagonizadas pelas mulheres, como a alem\u00e3 Susanne Kennedy, a belga Sarah Vanhee, a brasileira Carolina Bianchi e a core\u00f3grafa japonesa Midori Kurata. Sobre Bianchi, ele pontua: \u201cA nova artista que mais se fala neste momento na Europa \u00e9 a brasileira Carolina Bianchi, cujo primeiro cap\u00edtulo da sua trilogia Cadela for\u00e7a : La n\u00favia i el bona nit Ventafocs <\/em>… que diz o que nunca foi dito sobre a viol\u00eancia contra a mulher\u201d.<\/span><\/p>\n

Novos rumos. A primeira cr\u00edtica que saiu sobre o trabalho depois da estreia em Avignon, no Le Monde<\/em>, situou: \u201cBasta dizer que a atua\u00e7\u00e3o de Carolina Bianchi vai entrar para a hist\u00f3ria do Festival de Avignon e deixar uma impress\u00e3o duradoura no p\u00fablico\u201d.<\/span><\/p>\n

O Satisfeita, Yolanda? conversou com Carolina Bianchi sobre a pe\u00e7a, a constru\u00e7\u00e3o da sua linguagem, e a repercuss\u00e3o do espet\u00e1culo. Leia aqui!<\/strong><\/a><\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/span><\/h3>\n
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Com<\/strong> Larissa Ballarotti, Carolina Bianchi, Blackyva, Jos\u00e9 Artur Campos, Joana Ferraz, Fernanda Libman, Chico Lima, Rafael Limongelli e Marina Matheus
\nTexto, design, dire\u00e7\u00e3o, dramaturgia:<\/strong> Carolina Bianchi
\nTradu\u00e7\u00e3o para legendas:<\/strong> Larissa Ballarotti, Luisa Dalgalarrondo, Joana Ferraz , Marina Matheus (Ingl\u00eas), Thomas Resendes (Franc\u00eas)
\nDramaturgia e pesquisa:<\/strong> Carolina Mendon\u00e7a  
\nDire\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica, m\u00fasica originale som:<\/strong> Miguel Caldas 
\nIlumina\u00e7\u00e3o:<\/strong> Jo Rios  
\nCenografia:<\/strong> Luisa Callegari 
\nV\u00eddeo:<\/strong> Montserrat Fonseca Llach  
\nFigurinos:<\/strong> Carolina Bianchi, Luisa Callegari e Tom\u00e1s Decina
\nColabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica: <\/strong>Tom\u00e1s Decina
\nTreinamento de corpo e voz:<\/strong> Pat Fudyda, Yant\u00f3
\nConstru\u00e7\u00e3o de autom\u00f3veis:<\/strong> Mathieu Audejean, Philippe Bercot, Miguel Caldas, Luisa Callegari, Pierre Dumas, Lionel Petit, Xavier Rhame, Jo Rios \u2013 Oficina de constru\u00e7\u00e3o do Festival de Avignon Di\u00e1logo sobre teoria e drama:<\/strong> Silvia Bottiroli 
\nColabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica:<\/strong> Editar Kaldor (DAS Teatro) 
\nV\u00eddeo karaok\u00ea:<\/strong> Thany Sanches 
\nAssistente de produ\u00e7\u00e3o e diretora de palco:<\/strong> AnaCris Medina 
\nDire\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o e administra\u00e7\u00e3o da turn\u00ea:<\/strong> Carla Estefan 
\nDistribui\u00e7\u00e3o internacional:<\/strong> Metro Gest\u00e3o Cultural (Brasil) <\/p>\n<\/div>\n

Produ\u00e7\u00e3o<\/h3>\n
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Produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> Metro Gest\u00e3o Cultural (Brasil), Carolina Bianchi y Cara de Cavalo
\nCoprodu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Festival d’Avignon, KVS Bruxelas, Maillon Th\u00e9\u00e2tre de Strasbourg European Scene, Frascati Producties (Amsterdam)  
\nCom o apoio<\/strong> da Fondation Ammodo, DAS Theatre Master Program, 3 Package Deal do AFK – Amsterdams Fonds voor de Kunst, NDSM, Over het IJ Festival, Theatre der Welt, Kaaitheater (Bruxelas) e de l’Onda – National Office for Artistic Diffusion.
\nRepresenta\u00e7\u00f5es em parceria<\/strong> com a France M\u00e9dias Monde 
\nResidences <\/strong>DAS Theatre (Amsterdam), Festival 21 Voltz\/Central El\u00e9trica (Porto), Pride Festival (Belgrado), Festival Proximamente\/KVS (Bruxelas), Espa\u00e7o Desterro (Rio de Janeiro), Greta Galp\u00e3o (S\u00e3o Paulo), Frascati (Amsterdam), A FabricA do Festival d’Avignon <\/p>\n

Este texto integra o projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica, com apoio da Corpo Rastreado<\/a>.<\/strong><\/h2>\n

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A Noiva e o Boa Noite Cinderela, Cap\u00edtulo 1 da Trilogia Cadela For\u00e7a, \u00e9 possivelmente o espet\u00e1culo mais ousado, espantoso, arriscado, no limite do (in)suport\u00e1vel, dessa temporada do Festival de Avignon. Nomes importantes da cena contempor\u00e2nea mundial movimentam a programa\u00e7\u00e3o, entre eles Julie Deliquet, Tim Crouch, Philippe Quesne, Chiara Bersani e Marco D\u2019Agostin, Stefan Kaegi, \u00c9milie […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[7448,7477,5163,6067,6187,7479,7452,7478,5442,7476,5164,7481,7373,7480,65,1268,7483,7482],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25052"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25052"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25052\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25129,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25052\/revisions\/25129"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25052"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25052"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25052"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}