{"id":24875,"date":"2023-03-01T21:35:22","date_gmt":"2023-03-02T00:35:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=24875"},"modified":"2023-03-01T21:35:22","modified_gmt":"2023-03-02T00:35:22","slug":"a-morte-como-escolha-em-duas-pecas-de-milo-rau-critica-dos-espetaculos-grief-and-beauty-e-familie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/a-morte-como-escolha-em-duas-pecas-de-milo-rau-critica-dos-espetaculos-grief-and-beauty-e-familie\/","title":{"rendered":"A morte como escolha em duas pe\u00e7as de Milo Rau <\/br> Cr\u00edtica dos espet\u00e1culos Grief and beauty e Familie"},"content":{"rendered":"
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Grief and beauty<\/strong> (Deuil et beaut\u00e9 \/ Luto e beleza), de 2021. Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

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Princesa Isatu Hassan Bangura. Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

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Staf Smans amparado por Arne de Tremerie. Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>A morte \u201cescolhida\u201d pulsa no centro das duas primeiras pe\u00e7as da Trilogia da Vida Privada<\/em><\/strong> do dramaturgo e realizador su\u00ed\u00e7o Milo Rau. A terceira do tr\u00edptico deve estrear em 2024. Assisti aos espet\u00e1culos Grief and beauty<\/em><\/strong> (Deuil et beaut\u00e9<\/em><\/strong> \/ Luto e beleza<\/strong><\/em>; 2021) e Familie<\/em><\/strong>(2020) no La Colline Th\u00e9atre National, em Paris, nesse m\u00eas de fevereiro, com texto em su\u00ed\u00e7o e legendas em ingl\u00eas e franc\u00eas simultaneamente.<\/span><\/p>\n

Milo Rau foi o artista em foco da sexta edi\u00e7\u00e3o da Mostra Internacional de Teatro de S\u00e3o Paulo \u2013 MITsp, em 2019, e apresentou no Brasil A Repeti\u00e7\u00e3o. Hist\u00f3ria(s) do Teatro (I)<\/em>, Cinco Pe\u00e7as F\u00e1ceis<\/em> e Compaix\u00e3o<\/em>. Ele j\u00e1 disse que \u201c\u00c9 poss\u00edvel levar tudo ao palco\u201d e que n\u00e3o \u00e9 ele quem escandaliza. \u201cMinhas produ\u00e7\u00f5es que s\u00e3o relacionadas a fatos escandalosos\u201d.<\/span><\/p>\n

Grief and beauty<\/strong><\/em> e Familie <\/em><\/strong>s\u00e3o pe\u00e7as inspiradas em algum acontecimento da realidade. S\u00e3o espet\u00e1culos que n\u00e3o nos deixam indiferentes. Ainda fico refletindo se a inten\u00e7\u00e3o de Milo Rau n\u00e3o \u00e9 mesmo chocar esse mundo contempor\u00e2neo j\u00e1 t\u00e3o abarrotado de coisas de todo o tipo e imagens que se derramam de viol\u00eancia. Nem se Sontag poderia me acudir nessa quest\u00e3o. O fato \u00e9 que dificilmente algu\u00e9m sair\u00e1 indiferente de uma dessas duas montagens da Trilogia da Vida Privada<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Ao entrar no teatro, uma tela estampa o rosto sorridente de Johanna B. Seus olhos vivazes d\u00e3o as boas-vindas. Ela vai morrer \/ j\u00e1 morreu, alguns j\u00e1 sabem. Uma das atrizes dir\u00e1 que a simp\u00e1tica mulher escolheu o momento de sua morte, um dia ap\u00f3s seu anivers\u00e1rio de 85 anos. Na B\u00e9lgica ou na Su\u00ed\u00e7a \u00e9 poss\u00edvel fazer eutan\u00e1sia legalmente e Grief and beauty<\/em><\/strong> projeta alguns momentos do \u00faltimo dia de sua vida, cercada por familiares e amigos queridos.<\/span><\/p>\n

Johanna, nascida em 1936 em Roterd\u00e3, tinha uma doen\u00e7a incur\u00e1vel. Na sua casa, ela conversou por mais de quatro horas com o encenador su\u00ed\u00e7o e seus assistentes. O encontro foi gravado. Entre outras coisas, Johanna deixou registrado: \u201ca morte \u00e9 um trabalho solit\u00e1rio\u201d, mas que ela quis compartilhar com o p\u00fablico do diretor Milo Rau.<\/span><\/p>\n

A cenografia da pe\u00e7a \u00e9 de um apartamento hiper-realista, que enfileira banheiro, quarto com cama hospitalar, sala e cozinha. Os acess\u00f3rios funcionam e s\u00e3o acionados em algum momento, como o r\u00e1dio ou a cafeteira el\u00e9trica. Alguns dos objetos foram doados por Johanna, como o rel\u00f3gio de p\u00eandulo.<\/span><\/p>\n

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Anne Deyglat e Staf Smans. Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

O dispositivo da dramaturgia do cotidiano deixa transbordar o processo de cria\u00e7\u00e3o. No in\u00edcio o elenco est\u00e1 sentado em um dos lados do palco. O espet\u00e1culo entrela\u00e7a as hist\u00f3rias supostamente verdadeiras de quatro atores amadores e profissionais, tendo como epicentro a morte. Arne de Tremerie, Anne Deyglat, Princesa Isatu Hassan Bangura e Staf Smans exp\u00f5em suas quest\u00f5es. A Princesa Isatu faz a conex\u00e3o com Johanna, elucidando seus desejos e confid\u00eancias.<\/span><\/p>\n

Do lado do jardim, a violoncelista Cl\u00e9mence Clarysse toca ao vivo as melodias que Johanna B. escolheu. O cinegrafista Moritz Von Dungern manipula sua c\u00e2mera do lado do p\u00e1tio, para projetar imagens da cena, que s\u00e3o alternadas com as do v\u00eddeo de Johanna.<\/span><\/p>\n

Os depoimentos s\u00e3o entrecortados. Cada um conta a sua vers\u00e3o das experi\u00eancias. Arne de Tremerie lembra do seu primeiro papel aos 8 anos, como Pequeno Pr\u00edncipe. Ele diz que a m\u00e3e sofre de esclerose m\u00faltipla, o quanto foi impactado pela separa\u00e7\u00e3o dos pais e como virou um ex\u00edmio cuidador.<\/span><\/p>\n

O homem velho Staf Smans, primog\u00eanito de sete irm\u00e3os e irm\u00e3s, cresceu na fazenda, perdeu irm\u00e3 e m\u00e3e, foi pro ex\u00e9rcito, num baile encontrou uma mulher que nem o atraia tanto, casou com ela, celebraram 50 anos de casamento. Ele se tornou ator aos 40 anos, e n\u00e3o sabe como descrever a morte da filha aos 33 anos.<\/span><\/p>\n

Anne Deyglat, a mulher de meia idade que cuida do velho, viveu um amor rec\u00edproco por um jovem de 24, com quem usufruiu da felicidade por 21 anos na It\u00e1lia. At\u00e9 que o rapaz avisa que est\u00e1 apaixonado por outra. O mundo desabou. Ela confessa gostar de estar perto dos animais e da natureza. Passou a acompanhar a vida noturna dos lobos por um site na internet. Em algum momento, ela traduz sua tristeza quando grita\/uiva.<\/span><\/p>\n

Princesa Isatu Hassan Bangura, que faz o papel de enfermeira, \u00e9 de Serra Leoa, viveu no Senegal com seu pai, relata as desaven\u00e7as familiares, as desconfian\u00e7as da m\u00e3e, as amea\u00e7as do pai e a saudade de seu pa\u00eds, de cheiros e sabores.<\/span><\/p>\n

O velho que adormece na frente da televis\u00e3o e precisa da ajuda do jovem para um banho sentado, segue o mesmo percurso de Johanna. Ele tem c\u00e2ncer. O grupo toma champanhe antes da aplica\u00e7\u00e3o da inje\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

No v\u00eddeo de arquivo, Johanna se despede dos seus. O close-up exp\u00f5e seu rosto luminoso e sereno. \u201cPode-se estar triste… mas nada de drama\u201d, comenta. Ela diz que est\u00e1 pronta, que tem sono para recuperar, que n\u00e3o h\u00e1 nada de errado, que ela sempre quis sair sorrindo. O elenco avisa que o material \u00e9 aut\u00eantico. Depois da picada Johanna para de respirar.<\/span><\/p>\n

No palco, a morte \u00e9 fict\u00edcia. O teatro some, com o cen\u00e1rio do apartamento suspenso e o jogo de luz e fuma\u00e7a criando a ilus\u00e3o de estrelas ou buracos c\u00f3smicos, com apenas vest\u00edgios do que existiu. Enquanto o velho passa a dan\u00e7ar em seus passos rom\u00e2nticos. A musicista Clem\u00eancia, acompanha o canto do jovem em um trecho de Lamento de Didon<\/em><\/strong>, de Purcell, uma pe\u00e7a apreciada por Johanna.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o vejo beleza reconfortante em mostrar os \u00faltimos suspiros de uma mulher que escolheu a eutan\u00e1sia. Mostrar esse ato de forma t\u00e3o explicita \u00e9 de uma radicalidade controversa. Mas Grief and beauty<\/strong><\/em> reafirma a mortalidade contra essa ilus\u00e3o de ser imortal provocada pela pressa de viver. Johanna corajosamente fez as pazes com sua sepultura.<\/span><\/p>\n

Mesmo com a autoriza\u00e7\u00e3o e desejo de partilha da homenageada da pe\u00e7a eu me pergunto se Milo Rau fez a melhor op\u00e7\u00e3o ao compartilhar esse momento t\u00e3o singular. O cinema exp\u00f5e gravada a agonia da morte. Mas o teatro? Que ocultou mortes para narr\u00e1-las? Ainda fico sob o impacto desse acontecimento! Assistir ao \u00faltimo suspiro de Johanna, depois da inje\u00e7\u00e3o, encarado de forma t\u00e3o simples, como coisa banal, foi dif\u00edcil.<\/span><\/p>\n

Familie <\/em><\/span><\/h1>\n
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 Familie<\/strong> tem no elenco os artistas Filip Peeters e An Miller (centro) e suas duas filhas Leonce e Louisa<\/span><\/p><\/div>\n

Familie<\/strong> <\/em>\u00e9 inspirada num fato aparentemente inexplic\u00e1vel. Em 2007 em Coulogne, uma pequena cidade francesa ao norte perto de Calais, quatro pessoas da mesma fam\u00edlia foram encontradas enforcadas na varanda de casa. Os Demeester (pai, m\u00e3e, filho e filha) deixaram apenas uma mensagem lac\u00f4nica \u201cOn a trop d\u00e9conn\u00e9\u201d (“Ficamos muito fora de controle”, mais traduzida como \u201cN\u00f3s erramos muito, desculpe\u2026\u201d). O caso foi encerrado como suic\u00eddio coletivo, sem motivo conhecido.<\/span><\/p>\n

Para representar esse epis\u00f3dio, Milo Rau reuniu no palco uma fam\u00edlia da vida “real”: os artistas holandeses An Miller e Filip Peeters, e suas duas filhas adolescentes Leonce Peeters e Louisa Peeters, al\u00e9m dos dois c\u00e3es.<\/span><\/p>\n

O cen\u00e1rio de Familie<\/em> <\/strong>enquadra mais ao fundo do palco uma casa com paredes de vidro, que exp\u00f5em todos os c\u00f4modos (alus\u00e3o que o n\u00facleo n\u00e3o tem nada a esconder?). \u00c0 frente, uma mesa, um caderno, uma lumin\u00e1ria, duas cadeiras. Uma c\u00e2mera lateral. Apenas a filha mais velha ocupa esse espa\u00e7o-dispositivo da entrevista. Ela articula a hist\u00f3ria. No alto, uma grande tela.<\/span><\/p>\n

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A filha mais velha reflete sobre o suic\u00eddio coletivo<\/span><\/p><\/div>\n

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Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

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Foto: Michiel Devijver \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n

Os Peeters-Millers, o cl\u00e3 substituto dos Demeesters, recriam os \u00faltimos momentos dos suicidas. Milo Rau j\u00e1 disse que n\u00e3o h\u00e1 fic\u00e7\u00e3o, que os atores contam coisas de suas vidas. H\u00e1 uma sequ\u00eancia em que cada um anuncia o que prefere, \u201ceu amo…\u201d isso e aquilo e tal. N\u00e3o h\u00e1 nada de extraordin\u00e1rio nessa jornada.<\/span><\/p>\n

Assim, o grupo representa momentos prosaicos, como a prepara\u00e7\u00e3o do jantar ao vivo pelo marido\/pai com cheiro de comida inundando o ambiente, o banho da mulher e a colagem das fotos dos momentos em comum no banheiro, o telefonema da m\u00e3e \u00e0 matriarca, a refei\u00e7\u00e3o em conjunto, as confid\u00eancias \u00edntimas, o estudo de ingl\u00eas das meninas com os c\u00e3es ao colo. Coisas ocorrem simultaneamente e algumas cenas s\u00e3o transmitidas em detalhes pelo tel\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Antes do gesto fatal, o conjunto de a\u00e7\u00f5es \u00e9 detalhadamente banal e mon\u00f3tono, enquanto o ato final \u00e9 engendrado, exposto em paralelo com o trabalho investigativo realizado em torno dos Demeesters e os v\u00eddeos da viagem at\u00e9 a casa de Coulogne, imagens \u00e0 beira-mar, escultura de Rodin. De vez em quando, os far\u00f3is dos carros que passam avisam de outras exist\u00eancias ao longe.<\/span><\/p>\n

\u00c9 complexa a tecedura que agrega os diferentes elementos: o que foi apurado dos fatos origin\u00e1rios e os coment\u00e1rios feitos pelo grupo sobre isso, a cria\u00e7\u00e3o\/fic\u00e7\u00e3o dessa \u00faltima noite na prepara\u00e7\u00e3o dessa macabra cerim\u00f4nia.<\/span><\/p>\n

A representa\u00e7\u00e3o utiliza uma esp\u00e9cie de reportagem (os atores foram visitar a casa dos franceses para fazer um levantamento para o espet\u00e1culo), drama teatral (a encena\u00e7\u00e3o das \u00faltimas horas dos suicidas) e a narrativa da adolescente mais velha filmada ao vivo, em closes, exibindo uma beleza cativante, mas fria, com o rosto minimizado de express\u00f5es e uma voz mon\u00f3tona e terna. Ela, que lidera o ato final, confessa que pensamentos suicidas povoaram sua cabe\u00e7a, em estado de niilismo da idade.<\/span><\/p>\n

A noite encenada \u00e9 preenchida de pequenas coisas, da beleza g\u00e9lida, de um repert\u00f3rio poderoso para instalar algumas emo\u00e7\u00f5es, com Bach, Haendel e Leonard Cohen. Ou ainda a cena do ritual de despedida com Air de T\u00e9la\u00efre: Tristes appr\u00eats<\/em>, da \u00f3pera Castor et Pollux<\/em>, de Jean-Philippe Rameau. Enquanto a trupe de atores alimenta a reprodu\u00e7\u00e3o do gesto dos Demeester, a a\u00e7\u00e3o primeira se recobre de enigma.<\/span><\/p>\n

Ao recriar \/ inventar a noite final, a cena se cerca de esvaziamentos de sentidos da vida. A vida espantada com sua pr\u00f3pria raz\u00e3o em si mesma se arrasta nos intermin\u00e1veis segundos em que a trupe de atores re-produz o ritual de enforcamento. Milo Rau faz o p\u00fablico ver at\u00e9 o \u00faltimo gesto.<\/span><\/p>\n

Na sess\u00e3o que assisti, algumas pessoas ficaram paralisadas na plateia ap\u00f3s o t\u00e9rmino da pe\u00e7a por alguns minutos. Uma sensa\u00e7\u00e3o de suspens\u00e3o me atingiu, seguida de uma reflex\u00e3o dolorida do que \u00e9 a vida e as raz\u00f5es de existir.  Seguir a pensar na compet\u00eancia desse artista de conduzir \/ manipular os afetos de estar no mundo e propor porqu\u00eas.<\/span><\/p>\n

Grief and beauty <\/strong><\/em>
\nConcep\u00e7\u00e3o e mise en sc\u00e8ne:<\/strong> Milo Rau
\nAssistente de dire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Katelijne Laevens
\nElenco<\/strong>: Arne de Tremerie, Anne Deyglat, Staf Smans, Staf Smans e Johanna B. na tela
\nDramaturgia:<\/strong> Carmen Hornbostel
\nColabora\u00e7\u00e3o na dramaturgia e treinador:<\/strong> Peter Synaeve
\nC\u00e2mera:<\/strong> Moritz Von Dungern
\nM\u00fasica ao vivo:<\/strong> Cl\u00e9mence Clarysse
\nComposi\u00e7\u00e3o:<\/strong> Elia R\u00e9diger
\nCenografia:<\/strong> Barbara Vandendriessche
\nIlumina\u00e7\u00e3o:<\/strong> Dennis Diels<\/p>\n

Familie<\/em> <\/strong><\/span>
\nConcep\u00e7\u00e3o e mise en sc\u00e8ne:<\/strong> Milo Rau
\nElenco<\/strong>: An Miller, Filip Peeters, Leonce Peeters, Louisa Peeters 
\nDramaturgia:<\/strong> Carmen Hornbostel 
\nCen\u00e1rios:<\/strong> Anton Lukas 
\nFigurinos:<\/strong> Anton Lukas, Louisa Peeters 
\nV\u00eddeo:<\/strong> Moritz von Dungern 
\nArranjos musicais:<\/strong> Saskia Venegas Aernouts
\nIlumina\u00e7\u00e3o:<\/strong> Dennis Diels<\/p>\n

Este texto integra o projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica, com apoio da Corpo Rastreado<\/a>.<\/strong><\/h2>\n
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\"\"<\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A morte \u201cescolhida\u201d pulsa no centro das duas primeiras pe\u00e7as da Trilogia da Vida Privada do dramaturgo e realizador su\u00ed\u00e7o Milo Rau. A terceira do tr\u00edptico deve estrear em 2024. Assisti aos espet\u00e1culos Grief and beauty (Deuil et beaut\u00e9 \/ Luto e beleza; 2021) e Familie(2020) no La Colline Th\u00e9atre National, em Paris, nesse m\u00eas de […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[7421,7416,7415,1991,6187,7419,7422,7418,7423,7424,7414,7372,7417,7413,7420],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24875"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24875"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24875\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24894,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24875\/revisions\/24894"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24875"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24875"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24875"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}