![\"\"](\"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/cr820475-q70-665fe7-e1669837693348.jpg\")
<\/a>Espet\u00e1culo Depois do sil\u00eancio<\/strong> est\u00e1 em cartaz at\u00e9 16 de dezembro no Centquatre Paris. <\/span><\/p><\/div>\n Atriz e performer ind\u00edgena Lian Gaia, bisneta de Jo\u00e3o Pedro Teixeira, o l\u00edder da primeira Liga Camponesa da Para\u00edba. Foto Christiane Jatahy\/ Divulga\u00e7\u00e3o <\/span><\/p><\/div>\n Elenco do espet\u00e1culo, tr\u00eas atrizes e um ator m\u00fasico. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n Foram muitos cortes e s\u00e3o muitas feridas abertas, que nem sabemos at\u00e9 que ponto \u00e9 poss\u00edvel negociar. O que \u00e9 certo \u00e9 que Depois do Sil\u00eancio<\/em><\/strong> vem com a urg\u00eancia da fala. Os subalternizados querem falar sim.<\/span><\/p>\n Diante de qualquer impedimento vale o chute na porta. Pelo espa\u00e7o para as vozes silenciadas h\u00e1 s\u00e9culos. Belon\u00edsia, Bibiana, Santa Rita Pescadeira, Gal Pereira, Juliana Fran\u00e7a, Lian Gaia, Elisabete Teixeira, Salustiana, Donana, Maria Cabocla, misturadas entre personagens e gente, atravessadas umas pelas outras. E mais Aduni Guedes, Zeca Chap\u00e9u, Severo, Jo\u00e3o Pedro Teixeira e moradoras\/es das comunidades de Remanso e I\u00fana na Chapada Diamantina, na Bahia, no Nordeste do Brasil, narradas em v\u00e1rias pessoas, descendentes de escravizados. <\/span><\/p>\n Essas mem\u00f3rias emudecidas partem da fict\u00edcia regi\u00e3o da Fazenda \u00c1gua Negra para se expandir por muitos lugares do Brasil, que reivindicam o protagonismo de trajet\u00f3rias, desejos e do pr\u00f3prio corpo. Que repudiam qualquer condi\u00e7\u00e3o infame an\u00e1loga \u00e0 escravid\u00e3o.<\/span><\/p>\n Jatahy exp\u00f5e as contradi\u00e7\u00f5es. Vastos territ\u00f3rios, grandes latif\u00fandios indefens\u00e1veis enquanto tanta gente n\u00e3o tem onde morar ou trabalhar e consequentemente comer e viver. Sim \u00e9 sobre terras. Sobre trabalho e dignidade. E o espet\u00e1culo agu\u00e7a para a pervers\u00e3o que mora ali, como est\u00e1 no livro, das casas de barro que se desmancham com as chuvas, pois as de alvenaria est\u00e3o proibidas pelos “patr\u00f5es”. \u00c9 para combater a opress\u00e3o de trabalhar em troca de comida, um alimento cuja melhor parte vai para os donos das terras; quem labuta fica com as sobras. <\/span><\/p>\n Para Christiane Jatahy o teatro \u00e9 sempre pol\u00edtico. Ent\u00e3o essas coisas est\u00e3o entrela\u00e7adas na sua cena: a reivindica\u00e7\u00e3o camponesa dos sem-terra contra a gan\u00e2ncia dos grandes propriet\u00e1rios e da a\u00e7\u00e3o de governos como o de Bolsonaro, que ainda n\u00e3o sabemos o tamanho do estrago causado aos territ\u00f3rios amaz\u00f4nicos com o desmatamento, nem a gravidade do impacto clim\u00e1tico dessa necrogeopol\u00edtica. T\u00e1 tudo interligado, com preju\u00edzos incalcul\u00e1veis…<\/span><\/p>\n O Brasil pulsa dilacerado na cena da diretora brasileira; imenso e dilacerado, na luta do seu povo pela terra, pela liberdade de existir, por sua identidade. A criadora se situa no combate contra a viol\u00eancia colonial n\u00e3o resolvida.<\/span><\/p>\n Teatro e cinema dialogam na cena de Jatahy. Foto: Nurith Wagner \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n A encena\u00e7\u00e3o Depois do Sil\u00eancio<\/em><\/strong> \u00e9 a terceira parte da Trilogia dos Horrores<\/em><\/strong>, que Jatahy iniciou em 2018, ano em que na pol\u00edtica brasileira tudo come\u00e7ou a ficar pior. Uma forma art\u00edstica de se posicionar, de alertar para as implica\u00e7\u00f5es na vida comum. Para investigar os mecanismos do fascismo, a artista ergueu Entre C\u00e3o e Lobo<\/em><\/strong> (Entre chien et loup<\/em><\/strong>, montado no Festival de Avignon em 2021 e inspirado no filme Dogville<\/em><\/strong>) e La Chute du Ciel<\/em><\/strong>, (Before the Sky Falls<\/em><\/strong>), criado na Schauspielehaus de Zurique em outubro de 2021), que conecta Macbeth<\/em> <\/strong>de Shakespeare com A Queda do C\u00e9u<\/em> <\/strong>de Davi Kopenawa e Bruce Albert para analisar a viol\u00eancia da masculinidade t\u00f3xica – do poder pol\u00edtico do patriarcado, passando pela agress\u00e3o contra o feminino e o ataque \u00e0 natureza.<\/span><\/p>\n Para montar Depois do Sil\u00eancio<\/em><\/strong> a encenadora voltou ao Brasil para ensaiar no Rio de Janeiro e filmar na Chapada Diamantina, na mesma comunidade pesquisada por Itamar Vieira Junior para o livro Torto Arado<\/strong><\/em>. Essas grava\u00e7\u00f5es de conte\u00fado doc-ficional se cruzam com fragmentos de Cabra Marcado para Morrer<\/em><\/strong>, de Coutinho, que analisa as circunst\u00e2ncias do assassinato do l\u00edder campon\u00eas Jo\u00e3o Pedro Teixeira, em 1962. O golpe militar que desencadeou na ditadura confiscou o filme e perseguiu os artistas. Eduardo Coutinho s\u00f3 concluiu as filmagens em 1984.<\/span><\/p>\n Todas essas informa\u00e7\u00f5es est\u00e3o na cena. Ou projetadas, ou narradas ou encenadas. Na combina\u00e7\u00e3o entre vocabul\u00e1rios teatrais e cinematogr\u00e1ficos, a fric\u00e7\u00e3o avan\u00e7a em linhas tortuosas entre fic\u00e7\u00e3o e realidade, em jogos corporais, discursos, di\u00e1logos, provoca\u00e7\u00f5es, numa partilha n\u00e3o-linear entre passado e presente.<\/span><\/p>\n A narrativa \u00e9 complexa e rica e borra as hist\u00f3rias reais, os conte\u00fados documentais com o relato das pr\u00f3prias atrizes e do ator\/m\u00fasico para ampliar o escopo do particular para o coletivo.<\/span> Juliana Fran\u00e7a trabalha v\u00e1rios registros na sua atua\u00e7\u00e3o. Foto Nurith Wagner Strauss Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n No in\u00edcio do espet\u00e1culo, a atriz Juliana Fran\u00e7a d\u00e1 boa noite em portugu\u00eas, repete e aponta para a legenda em franc\u00eas. Fala que estamos muito aliviadas com o resultado das elei\u00e7\u00f5es presidenciais no Brasil \u2013 que deu vit\u00f3ria a Luiz In\u00e1cio Lula da Silva contra Jair Bolsonaro. Ali\u00e1s a ascens\u00e3o dessa figura de extrema direita destampou no pa\u00eds um fascismo latente \u2013 que n\u00e3o por coincid\u00eancia eclodiu em v\u00e1rias partes do mundo.<\/span><\/p>\n \u00c9 desconcertante quando Juliana fala das terras do Brasil (com imagens exuberantes no tel\u00e3o). S\u00f3 o tamanho da Chapada Diamantina \u00e9 maior que a B\u00e9lgica. E quando esmi\u00fa\u00e7a para a plateia que o governo franc\u00eas manteve um departamento nessa \u00e1rea do Nordeste para enviar as preciosidades brasileiras para a Fran\u00e7a.<\/span><\/p>\n Juliana Fran\u00e7a e Lian Gaia num dos momentos da palestra. Foto: Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n Acompanhadas pelo percussionista Aduni Guedes (um pernambucano que Berlim adotou), dividem o palco Juliana Fran\u00e7a, Lian Gaia (atriz e performer ind\u00edgena, bisneta de Jo\u00e3o Pedro Teixeira, o l\u00edder da primeira Liga Camponesa da Para\u00edba) e Gal Pereira. As tr\u00eas atrizes brasileiras se instalam atr\u00e1s de mesas como palestrantes, em momentos distintos; enquanto um imenso tel\u00e3o que ocupa toda a largura do palco projeta as imagens.<\/span><\/p>\n As artistas mudam de registro, falam como se fossem improviso e nos convencem disso, passam para as falas ensaiadas e essas nuances est\u00e3o intimamente ligadas ao som tocado ao vivo e aos filmes em que elas praticamente entram quase como passe de m\u00e1gica. As vozes levantam o tom para defender seus direitos, pleitear pela dignidade humana. O grupo mostra revolta ao tratar de injusti\u00e7a, abuso de poder, falta de oportunidades, persegui\u00e7\u00f5es, assassinatos, opress\u00e3o.<\/span><\/p>\n E dentro da opress\u00e3o s\u00e3o reveladas opress\u00f5es noutros cruzos, alimentadas pelo patriarcado e masculinidade t\u00f3xica. As mulheres sofrem mais viol\u00eancias inclusive dentro da pr\u00f3pria comunidade.<\/p>\n Atriz Gal Pereira. Foto: Christophe Raynaud De Lage \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/span><\/p><\/div>\n Das festas religiosas e das dan\u00e7as sagradas, o jar\u00ea \u00e9 convocado em alguns momentos. Mas a cena mais surpreendente \u00e9 quando a atriz Gal Pereira, selecionada pela diretora durante um laborat\u00f3rio na comunidade quilombola do Remanso, assume o transe, ao toque do couro.<\/span><\/p>\n Essa breve e impactante cena carrega muitas camadas, desde a sabedoria popular que foi marginalizada ao ethos da oralidade. O Jar\u00ea \u00e9, segundo uma reportagem da revista Carta Capital<\/a>, o \u201ccandombl\u00e9 de caboclos\u201d t\u00edpico da Chapada Diamantina. Ele faz uma s\u00edntese particular do espiritismo kardecista, das influ\u00eancias africanas e ind\u00edgenas, dos \u00edndios Cariris e Marac\u00e1s em suas performances xam\u00e2nicas.<\/span><\/p>\n Maestrina, Jatahy acelera e desacelera ritmos, acentua melodia, o tom dos corpos numa execu\u00e7\u00e3o afiada, ousada e politicamente posicionada. Trabalha a porosidade da conflu\u00eancia das linguagens c\u00eanica e cinematogr\u00e1fica em seus dispositivos. Sabe a hora do ataque e da defesa, de fazer o corte e amplificar as vozes. <\/span><\/p>\n Depois do sil\u00eancio<\/strong><\/em> \u00e9 preciso falar. Muito. Do que ficou engasgado por s\u00e9culos. Testemunhar, denunciar e esperan\u00e7ar vibrando na utopia do futuro.<\/span><\/p>\n A criadora habilmente d\u00e1 drible estonteante mais uma vez no desfecho t\u00e3o aberto a interpreta\u00e7\u00f5es. \u00c9 quando ecoa, de alguma forma, a frase final do romance que diz “Sobre a terra h\u00e1 de viver sempre o mais forte”. Para refletir… E, por final, mas n\u00e3o menos importante, \u00e9 uma alegria assistir a mais um trabalho dessa artista, de vis\u00e3o e sensibilidade t\u00e3o potentes a projetar no mundo suas inquieta\u00e7\u00f5es e contrapor qualquer possibilidade de narrativa \u00fanica. <\/span><\/p>\n Depois do sil\u00eancio<\/em><\/strong> (Apr\u00e8s le silence<\/em><\/strong>)<\/span> Dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica e texto:<\/strong> Christiane Jatahy<\/span> Produ\u00e7\u00e3o<\/strong>: Cia Vertice – Axis productions<\/span> <\/p>\n<\/a><\/a><\/a>A escravid\u00e3o no Brasil n\u00e3o acabou! H\u00e1 muitas formas de dizer isso. De expor os res\u00edduos disfar\u00e7ados da escravatura. Ou \u201cdesenhar\u201d o que j\u00e1 est\u00e1 escancarado do racismo estrutural, mas muitos insistem em n\u00e3o ver, teimam em negar. A diretora e cineasta brasileira Christiane Jatahy inspira-se num romance contempor\u00e2neo, junta trechos do document\u00e1rio Cabra Marcado para Morrer,<\/em><\/strong> de Eduardo Coutinho, pr\u00e1ticas religiosas do Jar\u00ea, quatro artistas no palco, um filme autoral e numa linguagem s\u00f3 dela aponta as facas. Afiadas, como \u00e0quela que jogou fora a l\u00edngua de Belon\u00edsia, uma das irm\u00e3s do romance Torto Arado<\/em><\/strong>, do ge\u00f3grafo Itamar Vieira Junior, uma das refer\u00eancias da pe\u00e7a-filme Depois do sil\u00eancio<\/em><\/strong> (Apr\u00e8s le Silence<\/em><\/strong>), em cartaz at\u00e9 16 de dezembro no Centquatre Paris<\/a>, associado ao Od\u00e9on para essa temporada.<\/span><\/p>\n<\/a>
\nCom uma escrita dramat\u00fargica\/c\u00eanica singular plasmada entre o cinema e o teatro, com seus atores transitando entre os dois universos, a encenadora investe em casos espec\u00edficos do Brasil para questionar as reverbera\u00e7\u00f5es da situa\u00e7\u00e3o do planeta \u2013 da terra e do clima \u2013 em outros lugares do mundo, porque parece que existe pontos comuns e comunica\u00e7\u00e3o entre os oprimidos de todos os lugares do globo.<\/span><\/p>\n<\/a><\/a><\/a>
\nem portugu\u00eas, com legendas em franc\u00eas<\/span>
\nDura\u00e7\u00e3o<\/strong> 1h50<\/span>
\nAt\u00e9<\/strong> 16 de dezembro, de ter\u00e7a a domingo<\/span>
\nno Centquatre Paris<\/span> <\/strong>104.fr<\/a>
\nQuarta-feira, 14 de dezembro, ap\u00f3s o espet\u00e1culo <\/strong><\/span>Encontro com a equipe art\u00edstica<\/span>
\ndura\u00e7\u00e3o: 45 min<\/span><\/p>\n
\nBaseado no livro:<\/strong> Torto arado<\/em> de Itamar Vieira J\u00fanior<\/span>
\nCom<\/strong> Gal Pereira, Juliana Fran\u00e7a, Lian Gaia, Aduni Guedes<\/span>
\nFilmagem<\/strong> com moradores das comunidades de Remanso e I\u00fana (Chapada Diamantina\/Bahia\/Brasil)<\/span>
\nSet e light design: <\/strong>Thomas Walgrave<\/span>
\nM\u00fasica<\/strong>: Vitor Araujo, Aduni Guedes<\/span>
\nFotografia e c\u00e2mera:<\/strong> Pedro Faerstein<\/span>
\nSonoriza\u00e7\u00e3o e mixagem:<\/strong> Pedro Vituri<\/span>
\nMontagem (filme):<\/strong> Mari Becker, Paulo Camacho<\/span>
\nSom (filme):<\/strong> Jo\u00e3o Zula<\/span>
\nFigurinos:<\/strong> Preta Marques<\/span>
\nSistema de v\u00eddeo:<\/strong> Julio Parente<\/span>
\nPrepara\u00e7\u00e3o corporal:<\/strong> Dani Lima<\/span>
\nColabora\u00e7\u00e3o texto:<\/strong> Gal Pereira, Juliana Fran\u00e7a, Lian Gaia, Tatiana Salem Levy<\/span>
\nInterlocu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Ana Maria Gon\u00e7alves<\/span>
\nTradu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Igor Metzeltin (Alem\u00e3o, Ingl\u00eas)<\/span>
\nAssist\u00eancia de dire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Caju Bezerra<\/span>
\nAssist\u00eancia de c\u00e2mera:<\/strong> Suelen Menezes<\/span>
\nOpera\u00e7\u00e3o de som:<\/strong> Diogo Magalh\u00e3es<\/span>
\nOpera\u00e7\u00e3o de luz:<\/strong> Leandro Barreto<\/span>
\nOpera\u00e7\u00e3o de v\u00eddeo:<\/strong> Alan de Souza<\/span>
\nDire\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> Claudia Marques<\/span>
\nAssist\u00eancia de produ\u00e7\u00e3o:<\/strong> Divino Garcia<\/span>
\nCoordena\u00e7\u00e3o de produ\u00e7\u00e3o e tour management:<\/strong> Henrique Mariano<\/span>
\nAdministra\u00e7\u00e3o:<\/strong> Claudia Petagna<\/span>
\nRefer\u00eancias e imagens:<\/strong> Cabra marcado para morrer<\/em> de Eduardo Coutinho, produ\u00e7\u00e3o Mapa Filmes<\/span><\/p>\n
\nCoprodu\u00e7\u00e3o<\/strong>: Schauspielhaus Z\u00fcrich, Le CENTQUATRE-Paris, Od\u00e9on-Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Europe \u2013<\/span>
\nParis, Wiener Festwochen, Piccolo Teatro di Milano \u2013 Teatro d\u2019Europa, Arts Emerson \u2013 Boston, RiksteaternSweden, Th\u00e9\u00e2tre Dijon-Bourgogne CDN, Th\u00e9\u00e2tre National Wallonie-Bruxelles, Th\u00e9\u00e2tre Populaire Romand \u2013 <\/span>Centre neuch\u00e2telois de arts vivants La Chaux-de-fonds, DeSingel \u2013 Antwerp, K\u00fcnstlerhaus Mousonturm \u2013 Frankfurt a.M., Temporada Alta Festival de tardor de Catalunya and Centro Dramatico National \u2013 Madrid.<\/span>
\nChristiane Jatahy<\/strong> \u00e9 artista associada ao CENTQUATRE-PARIS, \u00e0 l\u2019Od\u00e9on-Th\u00e9\u00e2tre de l’Europe, Schauspielhaus Z\u00fcrich, Arts Emerson Boston and Piccolo Teatro di Milano \u2013 Teatro d\u2019Europa.<\/span><\/p>\nEste texto integra o<\/span> projeto arquip\u00e9lago<\/a> <\/em><\/strong>de fomento \u00e0 cr\u00edtica, com apoio da <\/span>Corpo Rastreado<\/a>.<\/strong><\/h2>\n