{"id":2309,"date":"2011-05-01T19:16:31","date_gmt":"2011-05-01T22:16:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=2309"},"modified":"2011-05-02T17:41:08","modified_gmt":"2011-05-02T20:41:08","slug":"melodrama-em-tres-quadros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/melodrama-em-tres-quadros\/","title":{"rendered":"Melodrama em tr\u00eas quadros"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Espet\u00e1culo Rela\u00e7\u00f5es enquadradas<\/p><\/div>\n

Primeiro quadro \u2013 Um papel em branco<\/strong>
\nTr\u00eas textos do ga\u00facho Jos\u00e9 Joaquim de Campos Le\u00e3o, conhecido como Qorpo Santo (1829-1883), s\u00e3o a base do espet\u00e1culo Rela\u00e7\u00f5es enquadradas<\/em>, do grupo Matraca, que cumpriu temporada recente no Teatro Marco Camarotti, no Recife. A montagem, que teve dire\u00e7\u00e3o de Claudio Lira, foi dividida em quadros, costurados por dois personagens, apresentadores de uma esp\u00e9cie de programa de audit\u00f3rio.<\/p>\n

Das linhas dos textos de Qorpo Santo, podem saltar quest\u00f5es como amor, poder, interesse, moral, sociedade e at\u00e9 pol\u00edtica, mesmo que a lupa do autor esteja focada no relacionamento de casais. <\/p>\n

Para a montagem, o grupo decidiu fazer algumas adapta\u00e7\u00f5es, entre elas a supress\u00e3o de alguns personagens e a mudan\u00e7a de quadros de outros, e escolheu o inv\u00f3lucro do melodrama como estilo.<\/p>\n

Segundo quadro \u2013 Separa\u00e7\u00e3o de dois esposos<\/strong>
\nParece ter sido exatamente nessa escolha que a cr\u00edtica social t\u00e3o pulsante no texto de Qorpo Santo se desprendeu da montagem, perdendo for\u00e7a e alcance.<\/p>\n

Vamos ao enredo: no primeiro quadro, Um papel em branco<\/em>, Espertal\u00ednio, professor e de Manc\u00edlia, \u201cseduz\u201d a jovem. O verbo seduzir talvez nem seja o mais adequado, porque ela est\u00e1 mesmo doida para entregar-se ao senhor. No auge do amor, at\u00e9 uma crian\u00e7a eles tentam engabelar para ter alguns momentos de privacidade. Com o tempo, no entanto, as artimanhas n\u00e3o ser\u00e3o mais para se ver pr\u00f3ximo, mas para conseguir alguma liberdade, mesmo que a volta para casa seja reconfortante.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Separa\u00e7\u00e3o de dois esposos<\/p><\/div>
\nNo segundo, Separa\u00e7\u00e3o de dois esposos<\/em>, Farm\u00e1cia e Escul\u00e1pio t\u00eam uma rela\u00e7\u00e3o em crise. Eles n\u00e3o sabem como agradar-se e nunca est\u00e3o satisfeitos. Farm\u00e1cia at\u00e9 j\u00e1 tem um namorado, Fid\u00e9lis; e Escul\u00e1pio tamb\u00e9m sai em busca de uma rela\u00e7\u00e3o de \u201camizade\u201d, mas ao final, os dois est\u00e3o ali juntos para tudo, inclusive para morrer. Nesse texto, o autor parece usar esse casal para tratar de quest\u00f5es que v\u00e3o muito al\u00e9m. “Mas quem poder\u00e1 viver sem regras ou sem preceitos que regulem seus direitos; seus deveres; seus poderes!? Seriam as sociedades um caos. Anarquizar-se-iam, e logo depois \u2014 destruir-se-iam”, questiona Escul\u00e1pio. No original, esse quadro tem ainda dois servos amantes, que ficaram para o final da montagem.<\/p>\n

No terceiro, Mateus e Mateusa<\/em> s\u00e3o idosos que se toleraram (ou n\u00e3o!?). Tem tr\u00eas filhas que lutam para ver quem consegue atrair mais o amor do pai. Nesse caso, o texto questiona a cren\u00e7a nas institui\u00e7\u00f5es, n\u00e3o s\u00f3 a do casamento, mas inclusive na justi\u00e7a.<\/p>\n

Terceiro quadro \u2013 Mateus e Mateusa<\/strong>
\nAno passado, uma montagem fez muito sucesso na capital pernambucana: O amor de Clotilde por um certo Leandro Dantas<\/em>, da Trupe Ensaia Aqui e Acol\u00e1. A pesquisa do grupo tamb\u00e9m era baseada no melodrama. Para quem viu as duas pe\u00e7as, imposs\u00edvel n\u00e3o tra\u00e7ar paralelos: os gestos prolongados, as m\u00fasicas, as caras e bocas dos personagens. N\u00e3o que isso de alguma forma traga preju\u00edzos \u00e0 Rela\u00e7\u00f5es enquadradas<\/em>, mas \u00e9 interessante notar como as duas montagens beberam na mesma fonte, sendo que a execu\u00e7\u00e3o de O amor de Clotilde…<\/em>, at\u00e9 por se tratar de um grupo com atores mais experientes, mostra-se melhor resolvida no palco. Alguns elementos em Rela\u00e7\u00f5es enquadradas <\/em>beiram o humor raso, escrachado, como quando um cupido de formas, digamos, um pouco avantajadas, entra em cena.<\/p>\n

Outra quest\u00e3o \u00e9 que, ao retirar os dois servos amantes do seu texto original e deix\u00e1-lo para o fim da montagem, a impress\u00e3o que se d\u00e1 \u00e9 que aquele \u00faltimo quadro \u00e9 for\u00e7ado, estereotipado. Est\u00e1 certo que se baseia quase integralmente nas diretrizes do texto original, mas talvez fosse tratado de maneira mais org\u00e2nica \u00e0 montagem se n\u00e3o tivesse sido deixado para o fim. Por outro lado, algumas solu\u00e7\u00f5es c\u00eanicas merecem elogios, como colocar as tr\u00eas irm\u00e3s do quadro Mateus e Mateusa<\/em> vestindo a mesma saia.<\/p>\n

Ep\u00edlogo<\/strong>
\nRela\u00e7\u00f5es enquadradas<\/em> foi montado por um grupo de ex-alunos do Sesc Piedade, o grupo de Teatro Matraca. E os textos escolhidos deram a possibilidade dos atores mostrarem realmente as suas potencialidades, inclusive com espa\u00e7o para alguns curtos mon\u00f3logos. Alguns desses atores se destacam. \u00c9 o caso de Catarina Rossiter (Farm\u00e1cia e Catarina) e de Maur\u00edcio Azevedo (Escul\u00e1pio, Silvestra, Tatu e Av\u00f3 1), esse \u00faltimo principalmente pelo talento para a com\u00e9dia. Ainda est\u00e3o no elenco Ariele Mendes (Menina e Mateusa), Geraldo Dias (Senhor Quadrado e Fid\u00e9lis), Ju Torres (Quadradete e Av\u00f3 2), M\u00e1rio Rodrigues (Espertal\u00ednio e Tamandu\u00e1), Ubiratan Cavalcante (Mateus) e Viviane Braga (Manc\u00edlia e P\u00eadra).<\/p>\n

Na ficha t\u00e9cnica, Claudio Lira assina dire\u00e7\u00e3o, dire\u00e7\u00e3o de arte, maquiagem e programa\u00e7\u00e3o visual; Diogo Felipe a dire\u00e7\u00e3o musical; Sandra Rino fez coreografias e prepara\u00e7\u00e3o corporal; Agrinez Melo assina ilumina\u00e7\u00e3o; Fl\u00e1via Layme a prepara\u00e7\u00e3o vocal; e a execu\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rio, figurinos e adere\u00e7os foi de Manuel Carlos de Ara\u00fajo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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