![\"\"](\"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Totonha-fiandeiros-foto-fotojanela-e1612653272885.jpg\")
<\/a>Totonha, com Karla Pimentel, um dos quadros de Contos em Dor Maior, <\/em><\/strong>da <\/em>Escola de Teatro Fiandeiros<\/em> . Foto: fotojanela<\/p><\/div>\n Timidez ou solid\u00e3o, ego\u00edsmo, medo do futuro ou fantasmas do passado. Teatro serve para tudo. Para quem quer ser artista ou para quem vai abra\u00e7ar outra carreira, estudar teatro \u00e9 um bom passo, seja qual o for o caminho a seguir. \u00c9 um treinamento muito especial do que h\u00e1 de mais humano em n\u00f3s.<\/p>\n A Escola de Teatro Fiandeiros, do Recife, \u00e9 tocada por artistas-pesquisadores vocacionados. Os diretores Andr\u00e9 Filho e Daniela Travassos est\u00e3o nessa labuta h\u00e1 mais de uma d\u00e9cada, tecendo aprendizado \/experimenta\u00e7\u00e3o dos alunos-atores com cuidado e delicadeza.<\/p>\n No ano passado, devido \u00e0 pandemia do Coronav\u00edrus, as aulas ocorreram de forma virtual. O trabalho de conclus\u00e3o da Turma de Inicia\u00e7\u00e3o Teatral, n\u00edvel 1, da Escola de Teatro Fiandeiros, ministrada pela professora Daniela Travassos, rendeu o espet\u00e1culo Contos em Dor Maior<\/em><\/strong>. Trata-se de uma composi\u00e7\u00e3o dos contos do escritor Marcelino Freire, em mon\u00f3logos sequenciados, de tem\u00e1tica variada.<\/p>\n Os aprendizes d\u00e3o os primeiros passos. E que bom que seja com Marcelino Freire, que carrega uma prosa po\u00e9tica, com muitas castas de reflex\u00f5es. A grava\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a foi exibida na programa\u00e7\u00e3o do Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos deste ano. <\/p>\n A obra de Marcelino Freire aparenta ser f\u00e1cil de levar \u00e0 cena. Por uma teatralidade que pulsa na composi\u00e7\u00e3o dos textos. Pelo tom coloquial. Mas ela exige uma dedica\u00e7\u00e3o maior ao se apropriar das feridas sociais e imprimir algum sentido no palco. H\u00e1 complexidade ao tratar de opress\u00e3o em v\u00e1rios campos: sexualidade, racismo, discrimina\u00e7\u00e3o, machismo, patriarcado, milit\u00e2ncia, experi\u00eancias e perspectivas sobre si e o outro. E mesmo que pare\u00e7a colar em algum clich\u00ea, tra\u00e7a um deslocamento para provocar uma fissura profunda, um pequeno abalo s\u00edsmico, que infla a pot\u00eancia da fala, do corpo, do pensamento. <\/p>\n As rimas dentro da prosa de Marcelino Freire se mostram um desafio. Em alguns casos de Contos em Dor Maior<\/em><\/strong> h\u00e1 uma dificuldade de se apropriar do universo da cena, as a\u00e7\u00f5es psicof\u00edsicas clamam por um treinamento exaustivo do ator. E a articula\u00e7\u00e3o das palavras precisam ser saboreadas, mastigadas, introjetadas.<\/p>\n A linguagem contempor\u00e2nea de Freire aponta a complexidade da vida destes tempos, com os dramas do cotidiano, os protestos, o acordar para uma consci\u00eancia cr\u00edtica nas contradi\u00e7\u00f5es. A tens\u00e3o da linguagem no espa\u00e7o de opress\u00e3o social nos mostra coisas muito mais diretas que as teorias.<\/p>\n Quando Marcelino Freire investe, por exemplo, nos traumas de personagens homossexuais \/ bissexuais \/ transexuais n\u00e3o \u00e9 para salientar os estere\u00f3tipos, usados como entretenimento raso nos programas televisivos humor\u00edsticos. Mas para falar da humanidade daquela personagem e de quem a julga. Ou quando o autor salienta os efeitos do passado colonial e escravocrata refletidos no discurso das figuras, ele exp\u00f5e as frustra\u00e7\u00f5es movidas pela discrimina\u00e7\u00e3o contra as pessoas negras, pobres, perif\u00e9ricas. \u00c9 preciso sutileza nessas falas diretas.<\/p>\n