{"id":22451,"date":"2021-01-24T12:02:03","date_gmt":"2021-01-24T15:02:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=22451"},"modified":"2021-01-24T12:05:00","modified_gmt":"2021-01-24T15:05:00","slug":"transfobia-que-mata-critica-do-espetaculo-sentimentos-gis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/transfobia-que-mata-critica-do-espetaculo-sentimentos-gis\/","title":{"rendered":"Transfobia que mata
Cr\u00edtica do espet\u00e1culo Sentimentos Gis"},"content":{"rendered":"
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Sentimentos Gis, espet\u00e1culo de Cleybson Lima. Foto: Rubens Henrique<\/p><\/div>\n

Acabou de chegar \u00e0s livrarias brasileiras, neste m\u00eas de janeiro, o romance portugu\u00eas P\u00e3o de A\u00e7\u00facar<\/em>, de Afonso Reis Cabral, livro vencedor do Pr\u00eamio Jos\u00e9 Saramago em 2019. O enredo mistura dados reais e fic\u00e7\u00e3o para contar a hist\u00f3ria de uma brasileira: Gisberta Salce Junior, uma mulher trans de 45 anos, que foi brutalmente espancada, torturada e abusada durante tr\u00eas dias por um grupo de 14 adolescentes na cidade do Porto, em 2006. Quando acharam que Gisberta estava morta, jogaram o corpo dela, ainda viva, no po\u00e7o do elevador de um edif\u00edcio abandonado. De acordo com os laudos, Gisberta n\u00e3o morreu por conta das les\u00f5es e fraturas, mas por afogamento.<\/p>\n

O crime b\u00e1rbaro ficou sem puni\u00e7\u00e3o, embora tenha instaurado um debate p\u00fablico sobre transfobia em Portugal e inspirado obras que continuam reverberando a sua hist\u00f3ria. Uma das mais tocantes \u00e9 a interpreta\u00e7\u00e3o de Maria Beth\u00e2nia para Balada de Gisberta<\/em>, do portugu\u00eas Pedro Abrunhosa: \u201cPerdi-me do nome\/Hoje podes chamar-me de tua\/Dancei em pal\u00e1cios\/Hoje dan\u00e7o na rua\/Vesti-me de sonhos\/Hoje visto as bermas da estrada\/De que serve voltar\/Quando se volta para o nada\/Eu n\u00e3o sei se um anjo me chama\/Eu n\u00e3o sei dos mil homens na cama\/E o c\u00e9u n\u00e3o pode esperar\/Eu n\u00e3o sei se a noite me leva\/Eu n\u00e3o ou\u00e7o o meu grito na treva\/O fim quer me buscar (…)\u201d.<\/p>\n

Em Sentimentos Gis<\/em>, a voz de Cleybson Lima parece ocupar cada espa\u00e7o do teatro quando ele canta, sejam os mesmos versos de Beth\u00e2nia ou a m\u00fasica forte que tem o nome do espet\u00e1culo, composta por Luisa Magaly. Se, \u201c\u00e0s vezes, respirar \u00e9 dif\u00edcil\u201d, como diz o bailarino e ator,  o canto envereda por outras possibilidades dramat\u00fargicas sens\u00edveis. Quanta pot\u00eancia de vida, de dor, de revolta, de supera\u00e7\u00e3o, tem na sua voz. E olhe que essa impress\u00e3o vem de um registro audiovisual da pe\u00e7a, que estreou em 2017 em Petrolina, Sert\u00e3o pernambucano, depois do apoio do pr\u00eamio Klaus Vianna ao processo. A grava\u00e7\u00e3o do espet\u00e1culo, com dire\u00e7\u00e3o de Thom Galiano e dramaturgia e opera\u00e7\u00e3o de som de Lennon Raoni, foi disponibilizada dentro da programa\u00e7\u00e3o do festival Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos.<\/p>\n

Numa conversa nas redes sociais, Cleybson Lima conta que foi a partir da m\u00fasica interpretada por Beth\u00e2nia que come\u00e7ou a imaginar o espet\u00e1culo. Embora tenha sido um ponto de partida e de refer\u00eancia fundamental \u00e0 dramaturgia, a montagem n\u00e3o se prende \u00e0 biografia de Gisberta. N\u00e3o se trata de um resgate da sua hist\u00f3ria, mas a trajet\u00f3ria dela, contada logo no in\u00edcio, serve como disparadora para nuances comuns a muitas viv\u00eancias de travestis, que v\u00e3o sendo desdobradas e sobrepostas ao longo do espet\u00e1culo. Uma delas, talvez a mais constante, \u00e9 a viol\u00eancia.<\/p>\n

Neste m\u00eas da visibilidade trans, o dado declarat\u00f3rio de desumanidade: o Brasil \u00e9 o pa\u00eds que mais mata a popula\u00e7\u00e3o transg\u00eanera no mundo. Seria dif\u00edcil que essa suscetibilidade \u00e0 viol\u00eancia, em todos os seus graus, n\u00e3o se transformasse num dos pilares do espet\u00e1culo. Desde a viol\u00eancia moral, o preconceito, o bullying. Uma crian\u00e7a que \u00e9 exposta \u00e0s cr\u00edticas porque gesticula demais enquanto fala. O que a nossa sociedade n\u00e3o \u00e9 capaz de fazer com uma crian\u00e7a, um menino \u201cafeminado\u201d, por exemplo?<\/p>\n

A rela\u00e7\u00e3o com o sexo e a recorr\u00eancia \u00e0 prostitui\u00e7\u00e3o como modo de sobreviv\u00eancia das travestis tamb\u00e9m s\u00e3o elementos definidores na dramaturgia. Gisberta foi \u00e0 Portugal fugindo da viol\u00eancia no Brasil. Trabalhava como transformista, mas o sustento vinha mesmo da prostitui\u00e7\u00e3o. Depois da Aids, n\u00e3o conseguiu mais se manter e a sua situa\u00e7\u00e3o de vulnerabilidade foi se agravando.<\/p>\n

Na coreografia da rela\u00e7\u00e3o sexual, o que era para ser prazer, rapidamente se transforma em viol\u00eancia. A\u00e7\u00e3o-rea\u00e7\u00e3o, prote\u00e7\u00e3o, gilete na boca. Resist\u00eancia que se d\u00e1 nas cal\u00e7adas, transportada ao palco como manifesto e pot\u00eancia criativa.<\/p>\n

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A viol\u00eancia \u00e9 uma das nuances do espet\u00e1culo. Foto: Rubens Henrique<\/p><\/div>\n

Em alguns momentos, a trilha sonora envereda pelo barulho das ruas, das buzinas dos carros, da emerg\u00eancia das avenidas de grande circula\u00e7\u00e3o. A ilumina\u00e7\u00e3o vai se delimitando como instrumento para mostrar ou esconder, para desenhar s\u00f3 o que \u00e9 preciso, apenas o que se quer deixar ver ou que fazemos quest\u00e3o de n\u00e3o enxergar. As imagens visuais que o espet\u00e1culo constr\u00f3i s\u00e3o carregadas de refer\u00eancias, de outras pe\u00e7as, de filmes, da luz do cabar\u00e9.<\/p>\n

A personagem constru\u00edda por Cleybson Lima evoca a for\u00e7a da travesti que n\u00e3o se rende \u00e0 realidade da viol\u00eancia, que \u00e9 dona das suas decis\u00f5es, do seu corpo, do seu desejo. Nesse ensejo, muitas perguntas reverberam a partir de gatilhos do espet\u00e1culo. O que mudou desde 2006, quando Gisberta foi morta? O que mudou desde 2017, quando o espet\u00e1culo estreou? De quais maneiras  a transgeneridade \u00e9 vista nos palcos? O que significa representatividade na vida e no teatro? Como superar os clich\u00eas? Como, de fato, imaginar novas formas de sociabilidade?<\/p>\n

S\u00e3o quest\u00f5es que n\u00e3o se esgotam com o espet\u00e1culo, que precisam atravessar os limites, se instaurar como debate p\u00fablico. N\u00e3o podem mais ser ignoradas, em todas as inst\u00e2ncias. S\u00e3o urgentes e demandam disponibilidade de escuta, de aprendizado, de constru\u00e7\u00e3o. E a arte, definitivamente, \u00e9 uma mola propulsora dessas discuss\u00f5es. <\/p>\n

A partir da arte, constru\u00edmos possibilidades de exist\u00eancia, exploramos utopias e lan\u00e7amos as bases para o que pode vir a ser. Qui\u00e7\u00e1 uma realidade menos dura, um mundo melhor. O desafio encarado por Cleybson Lima e por toda a equipe \u00e9 levar a crueza da viv\u00eancia das travestis das ruas aos palcos. Para que Gisberta seja, definitivamente, s\u00edmbolo de transforma\u00e7\u00e3o social. <\/p>\n

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Registro do espet\u00e1culo que estreou em 2017, em Petrolina, foi exibido no festival Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos<\/p><\/div>\n

Ficha t\u00e9cnica:<\/strong><\/span>
\nSentimentos Gis<\/em>
\nBailarino\/int\u00e9rprete criador:<\/strong> Cleybson Lima
\nDire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Thom Galiano
\nDramaturgia e operador de som:<\/strong> Lennon Raoni
\nCenografia:<\/strong> Cleybson Lima, Lennon Raoni, Thom Galiano
\nConfec\u00e7\u00e3o de cenografia:<\/strong> Rafael Sisant
\nTrilha sonora original:<\/strong> Luisa Magaly
\nMusicas incidentais:<\/strong> Diva da D\u00favida<\/em> (Claudia Wonder), Divino Maravilhoso<\/em> (Gal Costa e Ney Matogrosso)
\nDesigner de luz:<\/strong> Fernando Pereira
\nExecu\u00e7\u00e3o de luz:<\/strong> Vinicius Carvalho
\nFigurino:<\/strong> Maria Agrelli
\nConfec\u00e7\u00e3o de figurino:<\/strong> Tia Nubes
\nFoto:<\/strong> Rubens Henquique
\nProdu\u00e7\u00e3o:<\/strong> Cleybson Lima
\nAssistentes de produ\u00e7\u00e3o\/cenot\u00e9cnico:<\/strong> Rafael Sisant e Wendell Britto<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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