![\"\"](\"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/WhatsApp-Image-2020-09-23-at-16.45.11-e1600903630657.jpeg\")
Jos\u00e9 Manoel Sobrinho, encenador, professor e gestor cultural. Foto: Anderson Freitas<\/span><\/p><\/div>\n Pelo porte franzino, ele bem que poderia ser um personagem de Ariano Suassuna, Jo\u00e3o Grilo ou Chic\u00f3. Pela atitude ligeira e o gosto pelos desafios e os triunfos nas pelejas da vida pode lembrar Trupizupe, o raio da Silibrina, figura criada para o palco por Br\u00e1ulio Tavares. Jos\u00e9 Manoel Sobrinho \u00e9 um agrestino de Bezerros, que tem sua marca na hist\u00f3ria do teatro brasileiro a partir de Pernambuco.<\/span><\/p>\n N\u00e3o s\u00e3o poucas as suas fa\u00e7anhas. De montagens teatrais que dirigiu, ele contabiliza mais de 100. Al\u00e9m de encenador e ator, tornou-se um articulador afiado nas reentr\u00e2ncias da pol\u00edtica cultural.<\/span><\/p>\n Durante 42 anos foi funcion\u00e1rio do Sesc-PE, chegando ao cargo de gerente de cultura, o mais importante do organograma para a \u00e1rea. Foi desligado da institui\u00e7\u00e3o no m\u00eas de agosto e recebeu o apoio da classe art\u00edstica que redigiu uma carta dos fazedores da Cultura para exaltar a import\u00e2ncia da atua\u00e7\u00e3o de \u201cZ\u00e9 Manoel\u201d. Sob sua lideran\u00e7a, foram estruturadas redes de fortalecimento da cultura pernambucana e com o Brasil.<\/span><\/p>\n Por alguns dias sentiu na pele a inseguran\u00e7a que \u00e9 comum \u00e0 maioria dos artistas brasileiros, que vivem de produ\u00e7\u00e3o. Desde os 17 anos, trabalhava com emprego fixo. Mas, uma semana depois, ele j\u00e1 est\u00e1 envolvido com v\u00e1rias atividades culturais, algumas remuneradas, outras n\u00e3o. \u00c9 a sua natureza. N\u00e3o ficar parado e ser generoso.<\/span><\/p>\n Acostumado com a casa cheia de gente desde crian\u00e7a, de parentes e agregados, ele adotou isso como h\u00e1bito e seu apartamento \u00e9 sempre um pouso para os amigos. Isso diz muito do seu jeito de encarar a vida, com trocas e aprendizados.<\/span><\/p>\n \u201cSou um artista, um educador que se transformou em gestor da cultura e isso n\u00e3o foi sem dor, sem luta. \u00c9 triste de dizer, mas optar por artes em um pa\u00eds como o Brasil \u00e9 quase uma insanidade\u201d. Quem pode dizer que ele n\u00e3o tem raz\u00e3o? Com tudo que ocorre neste pa\u00eds? A sensa\u00e7\u00e3o que temos \u00e9 que a Cultura est\u00e1 sempre em risco. \u201cSempre que se instaura uma crise \u00e9 a cultura a mais penalizada”.<\/span><\/p>\n Vamos \u201couvir\u201d o que o filho de Seu Eloi e dona Estef\u00e2nia, pai-do-cora\u00e7\u00e3o de Cl\u00e1udio Siqueira, tem a nos contar sobre sua experi\u00eancia neste Planeta azul. \u00c9 uma longa entrevista.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Meu pai viajava muito, por conta das empresas em que ele trabalhava. <\/span> Meu av\u00f4 paterno, Jo\u00e3o Noel, era sanfoneiro, tocava 8 baixos. Eu adorava ficar vendo. Aprendi a ler com os livros de cordel, os almanaques do Biot\u00f4nico Fontoura, Carta do ABC, Tabuada. Minha tia-madrinha, Zo\u00e9, cantava lindamente. E dan\u00e7ava. E eu dan\u00e7ava muito nos bailes de forr\u00f3 que aconteciam na casa de meu av\u00f4 paterno. Eu cantava e dan\u00e7ava muito. Cantava agud\u00edssimo seguindo o tom de minha madrinha. E durante a semana passava as tardes no bananal, cortando cachos de banana e cantando o repert\u00f3rio. Depois ia cortar palma pras vacas ou fazer farinha na Casa de Farinhas.<\/span><\/p>\n Em Bezerros, ainda no s\u00edtio, tinha as festas na fazenda de Dona Carmem Moury Fernandes: S\u00e3o Jo\u00e3o (pamonha, canjica, milho assado, fogueira e fogos) , Natal, P\u00e1scoa, as manifesta\u00e7\u00f5es populares, o pau-de-sebo, os fogos de artif\u00edcio. Tinha tamb\u00e9m os ter\u00e7os e as noitadas religiosas onde eu cantava nos catecismos, acompanhava as rezas.<\/span><\/p>\n Teve uma \u00e9poca que eu achava que seria padre.<\/span><\/p>\n Outro dado da minha inf\u00e2ncia \u00e9 que fiquei pouco tempo fixo em uma escola: meu pai viajava muito, por conta das empresas em que ele trabalhava. Eram aventuras incr\u00edveis: at\u00e9 os meus 11 anos eu me mudei 30 vezes: Bezerros, Pesqueira, Gravat\u00e1, Vit\u00f3ria de Santo Ant\u00e3o, Jaboat\u00e3o dos Guararapes, Sirinha\u00e9m e Recife. Era um vai-e-vem enorme, fic\u00e1vamos pouco tempo nos lugares.<\/span><\/p>\n Meu pai trabalhava em consertos de estradas, pistas, vias p\u00fablicas e a gente o acompanhava para todo canto. Por isso, somente entrei em uma escola regular na antiga quarta s\u00e9rie. Tive que fazer um exame de admiss\u00e3o, porque n\u00e3o tinha nenhum registro escolar, anterior. Tenho poucas mem\u00f3rias de escolas, professores, amigos de turma at\u00e9 chegar aos 12 anos de idade.<\/span><\/p>\n Bom, \u00e9 importante que diga que \u00e9ramos muito pobres, meu pai chegou a pedir esmolas para nos dar alimenta\u00e7\u00e3o. Ele mesmo passou muita fome procurando emprego, foi v\u00edtima de explora\u00e7\u00e3o de m\u00e3o de obra, trocou voto por vaga de emprego sem nem sequer saber o que era isso. Muito subemprego, trabalho assalariado, abuso de poder, coronelismo no Agreste, empreiteiros, usineiros. Meu pai chegou a se deslocar de Bezerros at\u00e9 Timba\u00faba – uns 180 km, de bicicletas -, \u00e0 procura de emprego, por causa de um boato de que uma usina abrira vagas. E era boato mesmo.<\/span><\/p>\n Mas, as minhas mem\u00f3rias s\u00e3o de um casal feliz, trabalhador, \u201cfazedor de menino\u201d. Lembro do nascimento de minha irm\u00e3, J\u00f4 Francisca, bilheteira do Teatro Arraial Ariano Suassuna. Foi uma noite de fogos, pir\u00e3o de frango, arroz branco e, para os adultos, cachimbada, uma bebida alco\u00f3lica, com mel. E muitas visitas com presentes para a menina.<\/span><\/p>\n Minha juventude foi de muito trabalho. Sou de fam\u00edlia pobre. Sou uma pessoa de classe m\u00e9dia. Desde os 12 anos que trabalho. Fui vendedor de picol\u00e9 em Prazeres e na Praia de Piedade, – cheguei a vender 200 por dia; vendi bananas na feira, vendi sand\u00e1lias, revistas e gibis, vendi artesanato de isopor na feira de San Martin. Ainda fui entregador de refei\u00e7\u00e3o a motoristas e cobradores de \u00f4nibus. Depois comecei aos 14 anos a dar aula de refor\u00e7o escolar; cheguei a ter mais de 20 alunos. Finalmente, virei comerciante em casa, abrimos uma \u201cvendinha\u201d que no come\u00e7o eu tomava conta.<\/span><\/p>\n Tirei muita \u00e1gua de dentro de casa. Quando chovia, a nossa casa era inundada. Foram muitas noites acordados, enfrentando as cheias de Prazeres. Foi uma juventude cheia de aventuras e trabalho.<\/span><\/p>\n Sofri muito bullying,<\/em> porque n\u00e3o tinha farda ou sapato pra ir \u00e0 escola e porque era magro, t\u00edmido e sem porte de eleg\u00e2ncia. Esse per\u00edodo foi ruim – era sempre o \u00faltimo nas filas, mesmo quando eu era o mais alto da turma.<\/span><\/p>\n E estudava muito. Lia todas as revistas e gibis e colecionava \u00e1lbuns de figurinhas. Eu inventava muita coisa. Estudei um pouco da trajet\u00f3ria da italiana, de G\u00eanova, Beata Paola Frassinetti, criadora da Congrega\u00e7\u00e3o das Irm\u00e3s Doroteias, para participar de um programa de TV, que, gra\u00e7as a Deus, n\u00e3o fui: Silvio Santos.<\/span><\/p>\n Nesse per\u00edodo andei quil\u00f4metros de bicicleta, dancei em muitas festas na minha casa ou nas dos vizinhos. E, realmente, namorei. Naquela \u00e9poca eram namoros rom\u00e2nticos, de jovens, mas depois dos 17 anos dei um tempo. Melhor pular essa parte.<\/span><\/p>\n Aos 14 anos comecei a fazer Teatro no Col\u00e9gio Paola Frassinetti, em Prazeres. Frequentei muito a Biblioteca Central de Pernambuco e o Gabinete Portugu\u00eas de Leituras – nossas viagens eram de trem. Alguns passeios me s\u00e3o inesquec\u00edveis: a Festa da Pitomba dos Montes Guararapes, andar de lancha da CTU no Rio Capibaribe com meus irm\u00e3os menores, ir \u00e0 Praia de Piedade. Ah! E no final de ano passear pelo Recife para ver a decora\u00e7\u00e3o de Natal.<\/span><\/p>\n Lia tudo o que era publicado em edi\u00e7\u00f5es populares da Literatura Brasileira. Aos 17 anos j\u00e1 estava dando aulas em uma escola e aos 18 comecei a dar aulas no mesmo Col\u00e9gio Paola Frassinetti, meu primeiro emprego formal.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Sistema 25<\/strong>, sobre o sistema prisional. Fotos: Rog\u00e9rio Alves<\/span><\/p><\/div>\n Foto de 1974, no Col\u00e9gio Paola Frassinetti, primeira a\u00e7\u00e3o em Teatro: O Deus \u00danico<\/strong>, de \u00c9rico Ver\u00edssimo.<\/span><\/p><\/div>\n M\u00e1rio Antonio Miranda, Jos\u00e9 Manoel e Carlos Lira em A bomba<\/strong>, de 1979<\/span><\/p><\/div>\n A bomba<\/strong>, de Alexandrino Souto, com dire\u00e7\u00e3o de M\u00e1rio Antonio Miranda. <\/span><\/p><\/div>\n M\u00e1rio Miranda, Carlos Lira e Jos\u00e9 Manoel<\/span><\/p><\/div>\n Montagem Beckett and Lispector <\/strong> com dire\u00e7\u00e3o de Breno Fitipaldi, no Teatro Joaquim Cardozo<\/span><\/p><\/div>\n Fui atra\u00eddo para o teatro por uma professora de portugu\u00eas do Col\u00e9gio Paola Frassinetti, em Prazeres, Jaboat\u00e3o dos Guararapes, e depois pelo Teatro Experimental de Olinda, com Valdi Coutinho. Foi Valdi quem me deu todas as oportunidades, me iniciou em tudo. Comecei como ator sob dire\u00e7\u00e3o de Carlos Bartolomeu, no espet\u00e1culo Debu Le R\u00e1<\/em>, com adapta\u00e7\u00e3o de Bartolomeu a partir de obra de Oswald de Andrade.<\/span><\/p>\n Como ator fiz poucas coisas e me orgulho muito de ter passado pelo Teatro de Amadores de Pernambuco em A Capital Federal<\/em> e A Promessa,<\/em> de Luiz Marinho, como ator substituto. Dividir cenas com Geninha da Rosa Borges, Reinaldo de Oliveira, Din\u00e1 de Oliveira, Renato Phaelante, Fernando de Oliveira, Vicentina do Amaral… Fico comovido quando penso nisso: dividir cenas com esses e essas gigantes. <\/span><\/p>\n Eu me transformei em encenador por necessidade, por sorte, por senso de oportunidade, mas eu queria mesmo era ser ator. E depois que eu comecei a dirigir, essa rotina foi enfraquecendo o ator que h\u00e1 em mim. Muito comprometido com a dire\u00e7\u00e3o de espet\u00e1culos fiquei sem tempo para estudar e praticar interpreta\u00e7\u00e3o. Conto nos dedos os espet\u00e1culos que fiz como ator: 3 no Teatro Experimental de Olinda; 6 na TTTr\u00eas Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas; 2 no Teatro de Amadores de Pernambuco e alguns poucos independentes, dentre eles Seltrap<\/em>, com Luiz Felipe Botelho e Beckett and Lispector<\/em>, com Breno Fittipaldi, em ambos eu dei muito trabalho aos diretores.<\/span><\/p>\n Fui dirigido ainda por Carlos Bartolomeu, M\u00e1rio Lima, Reinaldo de Oliveira, Geninha da Rosa Borges, Ant\u00f4nio Carlos Vander V\u00e9lden, M\u00e1rio Ant\u00f4nio Miranda, Carlos Varella: poucos, para quem tem 45 anos de carreira, mas com quem aprendi muito.<\/span><\/p>\n Al\u00e9m de pouco tempo pra estudar interpreta\u00e7\u00e3o, comecei a ficar com medo. \u00c9 uma press\u00e3o muito grande, uma cobran\u00e7a muito grande, talvez excesso de zelo ou inseguran\u00e7a mesmo. O fato \u00e9 que tenho certeza, eu deveria ter me focado mais na carreira de ator.<\/span><\/p>\n Como eu disse, o in\u00edcio como encenador foi uma necessidade do grupo, uma urg\u00eancia, era dif\u00edcil ter diretores dispon\u00edveis para trabalhar com artistas e grupos da periferia. Participei de muitos cursos, oficinas, a\u00e7\u00f5es formativas, movimentos pol\u00edticos e, principalmente, muitos festivais de teatro. Os festivais foram as principais escolas de minha gera\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n Absolutamente at\u00edpica. J\u00e1 falei que entrei numa escola e me mantive com regularidade a partir da quarta s\u00e9rie, depois fui pra escola privada, gra\u00e7as a uma bolsa que meu pai conseguiu com Maria de Lourdes Chaves, propriet\u00e1ria e Diretora do Col\u00e9gio Paola Frassinetti. Ela foi minha maior incentivadora. L\u00e1 eu fui presidente do Centro C\u00edvico e vivi a experi\u00eancia do movimento estudantil. Conclu\u00ed o antigo prim\u00e1rio e o cient\u00edfico (fundamental e m\u00e9dio), j\u00e1 emendei com a Fesp, cursando Hist\u00f3ria, depois fui para a Funeso \u2013 Olinda, novamente Hist\u00f3ria, de onde sa\u00ed para a Universidade Federal de Pernambuco, Licenciatura Plena em Educa\u00e7\u00e3o Art\u00edstica (fui jubilado no quinto ano). Depois fui fazer Administra\u00e7\u00e3o em Marketing, que odiei, e finalmente, o Curso de Letras (Vern\u00e1culo). Cursei todas as disciplinas de uma Especializa\u00e7\u00e3o em Literaturas Africanas de L\u00edngua Portuguesa, mas n\u00e3o apresentei o texto final. Explico: Eu fazia muito Teatro e viajava muito, passava muito tempo fora do Recife e com isso eu atrasava o curso e desistia. Errei. Pronto. Reconhe\u00e7o. Entrei em muitas faculdades, mas sai de todas. Somente me formei em Letras, aos 50 anos. N\u00e3o faria isso, hoje. Mudaria o rumo dessa prosa.<\/span><\/p>\n N\u00e3o sei cozinhar, nem dirigir ve\u00edculos, nem nadar, nem tocar instrumentos musicais: queria muito tudo isso. Andar de bicicleta \u00e9 meu maior orgulho, andar bem. Sou datil\u00f3grafo de certificado e tudo. A vida me levou por muitos caminhos e lugares. Acho que minha maior expertise \u00e9 viajar, fazer amizades, reconhecer os m\u00e9ritos de todos os outros. Sou um trabalhador inveterado e incans\u00e1vel,<\/span><\/p>\n Hoje eu entendo que foram muitas as motiva\u00e7\u00f5es e pelo fato de n\u00e3o ter medo de arriscar. Foram escolhas por for\u00e7a do meu desejo de associar o trabalho de encenador ao de ativista pol\u00edtico. Quando eu dirigia um espet\u00e1culo para um grupo eu aproveitava para, na medida do poss\u00edvel, participar do processo de organiza\u00e7\u00e3o e fortalecimento do grupo. Muitos desses trabalhos eu fiz por meio de projetos e como conclus\u00e3o dos v\u00e1rios cursos que ministrei. Tamb\u00e9m pelos muitos convites que recebi de produtores. Tive a oportunidade de trabalhar com quase todos os produtores do Recife dos anos 1980 e 1990. Tem um fato que preciso frisar, eu era muito organizado com as quest\u00f5es de tempo, agenda muito disciplinada o que me dava condi\u00e7\u00f5es de dirigir alguns espet\u00e1culos, simultaneamente.<\/span><\/p>\n De certo modo \u00e9 poss\u00edvel agrupar: montagens de conclus\u00e3o de cursos e de projetos; espet\u00e1culos da TTTr\u00eas Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas e dos grupos do Sesc; montagens dos grupos independentes e dos produtores. Em comum entre a maioria, a narrativa pol\u00edtica, recortes ideol\u00f3gicos, compromisso social. Nunca desassociei meu trabalho de encenador das lutas pol\u00edticas. Agrupar por tem\u00e1ticas (luta das mulheres, erotismo, morte, lutas sociais, liberdades humanas etc.), ainda poderia identificar espet\u00e1culos para crian\u00e7as e jovens, de rua, para espa\u00e7os alternativos.<\/span><\/p>\n <\/span> Avoar, de 1987, pela TTTRES Produ\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas, ficou 10 anos em circula\u00e7\u00e3o. Com dire\u00e7\u00e3o musical de Andr\u00e9 Filho, ilumina\u00e7\u00e3o de Xislane Ramos de Pontes . Elenco: Carlos Lira , Cira Ramos, Paulo De Pontes, Fl\u00e1vio Santos, Otac\u00edlio J\u00fanior, Rudimar Const\u00e2ncio, Ivone Cordeiro, C\u00e9lio Pontes, Hamilton Figueiredo e K\u00e1tia Ribeiro. <\/span><\/p><\/div>\n N\u00e3o h\u00e1 uma resposta conclusiva, porque foram muitas as motiva\u00e7\u00f5es. Sobre a dramaturgia brasileira reca\u00edram muitas das minhas op\u00e7\u00f5es: autores nacionais, pernambucanos, jovens autores. H\u00e1 um autor com o qual trabalhei muito, o paulistano Vladmiir Capella. Conheci a obra dele atrav\u00e9s da Ingrid Dormien Koudela. Vladimir era defensor de um teatro sem faixa et\u00e1ria e eu tamb\u00e9m. N\u00f3s dois escolhemos trabalhar pensando nas crian\u00e7as e nos jovens por um bom tempo, mas tratando de todos os temas, sem receio e da obra dele eu dirigi Como a Lua<\/em> (3 vers\u00f5es), Avoar<\/em>, Com Panos e Lendas<\/em>, Antes de ir ao Baile<\/em> e P\u00edramo e Tisbe<\/em>. Com ele me aproximei da APTIJ – Associa\u00e7\u00e3o Paulista de Teatro para a Inf\u00e2ncia e a Juventude e isso fez toda a diferen\u00e7a. Tamb\u00e9m acompanhar os trabalhos de Ilo Krugli e Bia Lessa. A primeira montagem de Como a Lua<\/em> foi decisiva para muito do que eu fiz at\u00e9 agora.<\/span><\/p>\n Por esses dias, come\u00e7ando a trabalhar com a Cia. Oxente, de Jo\u00e3o Pessoa, observei que al\u00e9m de pernambucanos, os autores paraibanos estiveram presentes na minha trajet\u00f3ria: Br\u00e1ulio Tavares (Trupizupe, o Raio da Silibrina<\/em> e Quinze Anos Depois<\/em>), Altimar Pimentel ( Flor do Campo<\/em> e Viva a Nau Catarineta<\/em>) e Jos\u00e9 Bezerra Filho (Lampia\u00e7o, o rei do Cang\u00e3o<\/em>) e isso come\u00e7ou durante as v\u00e1rias temporadas que fiz em Jo\u00e3o Pessoa e no Festival de Campina Grande.<\/span><\/p>\n Durante um tempo fiz espet\u00e1culos como O M\u00e1gico de Oz<\/em>, O Menino do Dedo Verde<\/em>, Cantigas ao Pequeno Pr\u00edncipe<\/em> e O Regresso<\/em>. Poderia elencar muitos recortes, acho que fico devendo, quem sabe eu mesmo fa\u00e7a um estudo mais aprofundado sobre minhas escolhas.<\/span><\/p>\n Nenhuma tiraria do meu curr\u00edculo. Tenho o maior orgulho, inclusive dos meus maiores erros como encenador. Ao decidir dizer tantos sim, claro, que corri muitos riscos, mas quem me convidou, tamb\u00e9m se arriscou. Tenho muito orgulho de nos anos 1990 ter montado Jesus Homem<\/em>, de Pl\u00ednio Marcos e, de, para interpretar Jesus, ter escolhido uma atriz negra (Nika di Oliveira). Igualmente ter montado Cantigas ao Pequeno Pr\u00edncipe<\/em> com \u00c9rico Jos\u00e9, tamb\u00e9m negro para interpretar uma personagem t\u00e3o obviamente loura. E n\u00e3o s\u00f3 isso, pelo fato de serem negros, mas pelo fato de que n\u00f3s desconstru\u00edmos narrativas enrijecidas, estere\u00f3tipos.<\/span><\/p>\n Tamb\u00e9m me orgulho de ter, no come\u00e7o dos anos 1990, ter dirigido Janos Adler<\/em>, de Luiz Felipe Botelho sobre a tem\u00e1tica do HIV. Nos anos 1980 eu montei Anjos de Guarda<\/em>, de Zeno Wilde e realizamos o Teatro em Resid\u00eancias (De Porta-em-Porta<\/em>), com mais de 100 apresenta\u00e7\u00f5es, mais que um espet\u00e1culo, uma viv\u00eancia para n\u00f3s e para todas as fam\u00edlias que nos receberam. Um Barco chamado Brasil<\/em>, texto de Romildo Moreira para o Projeto Vamos Teatralizar a Constituinte de 1988.<\/span><\/p>\n Avoar<\/em>, de Vladimir Capella, foram mais de 10 anos, ininterruptos, em cena e, mais recentemente a minha experi\u00eancia um pouco radical com o Sistema 25<\/em>, inspirado em conto de Pl\u00ednio Marcos, com dramaturgia dos atores.<\/span><\/p>\n Essa \u00e9 uma pergunta de respostas infinitas, melhor para nesses exemplos.<\/span><\/p>\n Ah! Tenho muito orgulho de ter trabalhado com o Grupo Loucas de Pedras Lil\u00e1s, com as meninas da Casa de Passagem, com a atriz e produtora Socorro Raposo e com o produtor B\u00f3ris Trindade.<\/span><\/p>\n De 1977 a 1999 fiz muitos espet\u00e1culos, mas com o meu crescimento dentro do Sesc, na fun\u00e7\u00e3o de gestor e as tarefas nos diversos projetos, inclusive na condu\u00e7\u00e3o das pol\u00edticas de cultura em Camaragibe e, por ministrar muito cursos e oficinas, a minha produ\u00e7\u00e3o como encenador foi rareando. Tem outro fator: os grupos e as produtoras foram sendo extintos e as op\u00e7\u00f5es foram reduzindo. Tamb\u00e9m a minha op\u00e7\u00e3o por estudar literatura no curso de Letras me deixou com tempo mais reduzido. Outras escolhas, outras fun\u00e7\u00f5es, outros caminhos.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Uma experi\u00eancia que destaco foram as montagens para a rua, dentre elas, Um Barco Chamado Brasil<\/em>, com texto de Romildo Moreira, para o Projeto Nacional Vamos Teatralizar a Constituinte e O que se Enxerga depois do Medo<\/em>, de Wilma Lessa e Williams Sant’anna, com o Teatro Pesquisa Sesc: N\u00facleo Dom\u00ednio P\u00fablico.<\/span><\/p>\n Muita coisa mudou em cada gera\u00e7\u00e3o, seja nos sistemas de produ\u00e7\u00e3o, seja na dramaturgia, nas narrativas, nos temas, no modo de fazer, de lidar com atores e atrizes. Mas, foi na rela\u00e7\u00e3o com os p\u00fablicos que senti as maiores mudan\u00e7as. Mais at\u00e9 do que nos aspectos est\u00e9ticos. Antes, eram p\u00fablicos enormes, hoje, o teatro \u00e9 para poucos: esta mudan\u00e7a me chega de maneira pouco vibrante.<\/span><\/p>\n Tudo mudou muito: nos processos de cria\u00e7\u00e3o, na temporalidade dos espet\u00e1culos, nos sistemas de produ\u00e7\u00e3o, na estrutura dos grupos, na est\u00e9tica, nos modos de organiza\u00e7\u00e3o das experi\u00eancias e nos registros. Algumas coisas mudaram para melhor, mais autonomia para os criadores, maior descentraliza\u00e7\u00e3o dos processos. Tamb\u00e9m muitas mudan\u00e7as nas rela\u00e7\u00f5es com a cr\u00edtica e com os registros. Hoje se escreve mais, se registra mais, s\u00f3 os p\u00fablicos que chegam menos.<\/span><\/p>\n Quando paro pra pensar em tudo o que fiz, identifico claramente uma vertente pol\u00edtica em meu teatro, uma presen\u00e7a ideol\u00f3gica. N\u00e3o adianta: eu preciso me sentir \u00fatil. H\u00e1 um certo compromisso com a pedagogia, com a educa\u00e7\u00e3o, com o conceito de experi\u00eancia. Sempre gostei da ideia de um espectador ativo, dentro do jogo, em muitos casos, quase atuando, pouco passivo. Sou um encenador de poucos elementos visuais, mas n\u00e3o abro m\u00e3o de uma luz conceitual. Dos anos 1970 a 1990 eu tamb\u00e9m fui iluminador, meus espet\u00e1culos tinham forte dramaturgia de luz, e at\u00e9 hoje \u00e9 assim> O que mudou \u00e9 que eu n\u00e3o fa\u00e7o mais luz. Sou econ\u00f4mico em dire\u00e7\u00e3o de arte, gosto de palco mais nu, por\u00e9m, a m\u00fasica \u00e9 um elemento dram\u00e1tico que recorro, antes funcionava como personagem, agora, na est\u00e9tica contempor\u00e2nea, como dramaturgia.<\/span><\/p>\n Trabalho e trabalhei com muitos criadores musicais: Andr\u00e9 Filho, Allan Sales, S\u00e9rgio Kyrillos, Nando Lobo, Toinho Alves (do Quinteto Violado), Ediel Guerra (de Arcoverde), Osvaldo Costa (do Cabo de Santo Agostinho), Sagrama (Cl\u00e1udio Moura), S\u00f4nia Guimar\u00e3es e mais recentemente, Samuel Lira. Hoje, observo que meu teatro conseguiu acompanhar o tempo, passei por muitos fundamentos, mergulhei em muitos universos, estou em di\u00e1logo com a cena contempor\u00e2nea porque entendo o fluxo e a din\u00e2mica da cultura. \u00c9 dif\u00edcil, mas eu busco, estudo, pesquiso.<\/span><\/p>\n N\u00e3o h\u00e1 uma regra. Muitos fatores interferem nas tomadas de decis\u00e3o: o momento politico, a estrutura de produ\u00e7\u00e3o, o perfil dos artistas, a dramaturgia de refer\u00eancia. Atualmente, me sinto mais fr\u00e1gil na rela\u00e7\u00e3o com atores, preciso estudar mais, entender melhor este universo, mas isto n\u00e3o me deixa inseguro, fico mais inquieto. A juventude me provoca, me chama e eu vou.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n N\u00e3o tenho elementos te\u00f3ricos para contradizer Marco Camarotti, nosso maior estudioso e pesquisador da arte realizada para crian\u00e7as e jovens, porque sei que o processo de evolu\u00e7\u00e3o das pessoas \u00e9 algo em camadas, crescente, a partir do que descobrem e experienciam em suas trajet\u00f3rias. E a arte precisa reconhecer essas fases. Por\u00e9m, tamb\u00e9m entendo e Marco falava sobre isso, que cada pessoa \u00e9 um mundo, um universo, um mist\u00e9rio. E, sendo assim, reconhecemos que cada um desenvolve o seu potencial de modo diferente, a depender de sua realidade e de seu padr\u00e3o social, das oportunidades e das escolhas.<\/span><\/p>\n Quando dirijo um espet\u00e1culo para crian\u00e7as e jovens procuro construir um sistema de a\u00e7\u00f5es que possibilitem leituras e rela\u00e7\u00f5es simult\u00e2neas por p\u00fablicos das mais diversas idades. Sou contra a indica\u00e7\u00e3o et\u00e1ria, a classifica\u00e7\u00e3o por idade. Eu fa\u00e7o porque as leis exigem e o padr\u00e3o social hier\u00e1rquico e autorit\u00e1rio me imp\u00f5em. O discurso da moralidade e a pr\u00e1tica da falsa moral crist\u00e3 enclausuram , mediocrizam e enquadram os seres: tudo sob a \u00e9gide da defesa da fam\u00edlia. Sob o falso discurso da imoralidade.<\/span><\/p>\n N\u00f3s sabemos que a crian\u00e7a ao ver um corpo nu jamais trata com imoralidade ou criticidade, \u00e9 apenas um corpo nu. A indec\u00eancia est\u00e1 na cabe\u00e7a dos adultos, com seus interesses e limites e medos. Objetivamente, eu construo meus espet\u00e1culos sem esta preocupa\u00e7\u00e3o de separar crian\u00e7as e jovens. E posso dizer, por causa vivida, a crian\u00e7a entra no jogo, basta haver a oferta da possibilidade. Quando ela n\u00e3o quer, dorme. E eu tamb\u00e9m acho isso bastante normal. Cabe \u00e0 crian\u00e7a definir como e por quanto tempo se relacionar\u00e1 com uma obra de arte.<\/span><\/p>\n J\u00e1 tratei de temas como a morte para crian\u00e7as e o resultado foi muito satisfat\u00f3rio, da mesma maneira que lidei sobre o nascimento sem falar de cegonha e sem esconder a verdade. Trabalhar para crian\u00e7as e jovens \u00e9 sempre um desafio muito grande. Pra mim, a diferen\u00e7a hoje em rela\u00e7\u00e3o ao s\u00e9culo XX \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o com as tecnologias, e n\u00e3o somente com as crian\u00e7as. As tecnologias est\u00e3o isolando muito as pessoas e isso tem repercutido no universo do espet\u00e1culo. Penso que essa quest\u00e3o do isolamento social em decorr\u00eancia do uso das novas tecnologias \u00e9 que estar\u00e1 exigindo dos artistas de teatro um olhar especial e cuidadoso. Mas haver\u00e1 sa\u00eddas, isso haver\u00e1.<\/span><\/p>\n N\u00e3o maiores, nem menores, t\u00eam a dimens\u00e3o de seu tempo.<\/span><\/p>\n <\/span> Jos\u00e9 Manoel Sobrinho, Foto: Acervo pessoal<\/span><\/p><\/div>\n <\/p>\n Dif\u00edcil sintetizar. Entrei no Sesc aos 19 anos e l\u00e1 me mantive at\u00e9 os 62. Penso como sendo um territ\u00f3rio amplo, aberto, cheio de possibilidades. No Sesc fui professor de teatro (minha carteira profissional est\u00e1 assinada como professor de teatro, no dia 1\u00ba de Junho de 1979).<\/span> O trabalho? Um direito, lugar de frui\u00e7\u00e3o, de constru\u00e7\u00e3o de rela\u00e7\u00f5es. N\u00e3o separo muito trabalho, constru\u00e7\u00e3o, di\u00e1logo, enfrentamento, planejamento, carreira, sal\u00e1rio, forma\u00e7\u00e3o. Claro que estou me espelhando em minha experi\u00eancia. Para muitos, trabalho tamb\u00e9m \u00e9 viol\u00eancia, arb\u00edtrio, autoritarismo: nem sempre a sociedade industrial, patriarcalista, escravocrata permitiu que o trabalho fosse um lugar de liberta\u00e7\u00e3o. N\u00e3o sou ing\u00eanuo. Seja no Sesc ou nos outros lugares onde atuei, o meu trabalho esteve associado \u00e0 ideia de coletivo e de cria\u00e7\u00e3o. Ah! N\u00e3o posso desassociar trabalho de renda, sal\u00e1rio, constru\u00e7\u00e3o de bens que me possibilitassem vida justa.<\/span><\/p>\n Eu fiquei profundamente sensibilizado com as rea\u00e7\u00f5es de apoio a mim, tanto da classe, quanto dos integrantes da Rede Sesc em todo o Brasil e no estado. Em rela\u00e7\u00e3o aos setores da Cultura penso que o fato de ter estabelecido uma rela\u00e7\u00e3o franca foi o que mais me fez bem. Em uma fun\u00e7\u00e3o como a de gerente de Cultura do Sesc, a gente se v\u00ea diante de muitos desafios.<\/span><\/p>\n H\u00e1 um princ\u00edpio que eu procurei seguir sempre: se a pessoa procurava o Sesc com uma proposta e se eu percebesse que n\u00e3o havia possibilidade, eu dizia o n\u00e3o, de imediato. \u00c9 preciso saber dizer n\u00e3o, r\u00e1pido, objetivo e explicar o porqu\u00ea do n\u00e3o. Eu disse muitos n\u00e3os, mas explicava. Se fosse algo compat\u00edvel, o sim era logo e se eu tivesse d\u00favida pedia tempo para avaliar. Acho que essa postura me ajudou muito nas rela\u00e7\u00f5es com o setor.<\/span><\/p>\n
\nEram aventuras incr\u00edveis: at\u00e9 os meus 11 anos eu me mudei 30 vezes<\/span><\/p><\/blockquote>\nComo foi sua inf\u00e2ncia? Quais as lembran\u00e7as mais marcantes?<\/strong><\/span><\/h3>\n
E sua juventude?<\/strong><\/span><\/h3>\n
DE ATOR A ENCENADOR<\/span><\/h1>\n
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Ent\u00e3o como voc\u00ea foi atra\u00eddo para o teatro?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Voc\u00ea atuou pouco como ator, por qu\u00ea?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Como foi sua forma\u00e7\u00e3o na \u00e1rea?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Como voc\u00ea qualificaria sua educa\u00e7\u00e3o formal?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Quais s\u00e3o as suas expertises?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Voc\u00ea montou mais de 100 espet\u00e1culos no per\u00edodo de 1977 at\u00e9 2020. Como foi essa proeza?<\/strong><\/span><\/h3>\n
De que forma voc\u00ea classificaria essas encena\u00e7\u00f5es? \u00c9 poss\u00edvel agrup\u00e1-las por tem\u00e1tica? O que existe em comum entre essas montagens?<\/strong><\/span><\/h3>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/avoar-de-vladimir-capella-de-1987-1-e1600056245476.jpg\")
O que motivou as escolhas, esses espet\u00e1culos, esses autores?<\/strong><\/span><\/h3>\n
H\u00e1 alguma pe\u00e7a que voc\u00ea se orgulha mais ou que riscaria do seu curr\u00edculo? <\/strong><\/span><\/h3>\n
Por que foram rareando seus trabalhos?<\/strong><\/span><\/h3>\n
ARTICULA\u00c7\u00c3O, A\u00c7\u00c3O, LINGUAGENS<\/span><\/h1>\n
Como foram seus processos de montagem?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Quando voc\u00ea come\u00e7ou havia uma dificuldade de comunica\u00e7\u00e3o. Atualmente, com todos os recursos tecnol\u00f3gicos, \u00e9 poss\u00edvel acompanhar procedimentos, est\u00e9ticas e resultados de grupos distantes. Voc\u00ea entende que houve mudan\u00e7as de cria\u00e7\u00e3o e registro?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Como voc\u00ea define sua est\u00e9tica e sua \u00e9tica na cria\u00e7\u00e3o dos trabalhos?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Como s\u00e3o feitas as escolhas e procedimentos de linguagens?<\/span><\/h3>\n
TEATRO PRA CRIAN\u00c7AS E JOVENS <\/span><\/h1>\n
H\u00e1 especificidades, como defendia Marco Camarotti, do teatro que deve ser feito para crian\u00e7as e adolescentes?<\/strong><\/span><\/h3>\n
O que mudou para esse p\u00fablico desde que come\u00e7ou a fazer teatro?<\/strong><\/span><\/h3>\n
Hoje os desafios s\u00e3o maiores?<\/strong><\/span><\/h3>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/10984072_428946640588937_131854564176515505_n-1-e1599536370107.jpg\")
SA\u00cdDA DO SESC… FUTURO<\/span><\/h1>\n
O que significou o Sesc na sua vida?<\/strong><\/span><\/h3>\n
\nDe 1977 a 1979 fui prestador de servi\u00e7os e j\u00e1 comecei dando aulas e dirigindo o Grupo de Teatro Amador do Sesc, na Unidade de Santa Rita, no Recife. Por mais de 20 anos fui professor. Depois assumi a coordena\u00e7\u00e3o de cultura do Sesc Santo Amaro, no Recife, depois coordenador de Cultura do Sesc Pernambuco e finalmente Gerente de Cultura. Foi uma empresa que me reconheceu pelo trabalho. Ajudei a construir uma Rede incr\u00edvel de Arte e Cultura no Sesc de Pernambuco e do Brasil. Tenho um amor enorme pelo Sesc e uma profunda gratid\u00e3o. N\u00e3o consigo pensar diferente. Por meio desta institui\u00e7\u00e3o vi surgirem artistas, pesquisadores, t\u00e9cnicos, professores de artes. Conheci pessoas geniais. Muito de minha forma\u00e7\u00e3o humana, art\u00edstica, intelectual foi forjada em seus territ\u00f3rios. Tive muita autonomia para trabalhar, pude inventar e desenvolver muitas coisas. O Sesc est\u00e1 conectado \u00e0 minha vida, n\u00e3o tem como me desconectar.<\/span><\/p>\nQuando exercemos uma atividade com paix\u00e3o, o trabalho se torna mais que obriga\u00e7\u00e3o \/ sacrif\u00edcio\/ meio de sobreviv\u00eancia. Parecem-me que suas a\u00e7\u00f5es de trabalho sempre t\u00e3o apaixonadas passavam de longe desse limite labutar do capitalismo. O que \u00e9 o trabalho?<\/strong><\/span><\/h3>\n
A classe art\u00edstica \/ cultural de Pernambuco fez uma peti\u00e7\u00e3o p\u00fablica (Carta dos Fazedores da Cultura ao SESC PE)<\/a> com questionamento ao Sesc por sua sa\u00edda e de apoio a voc\u00ea pelos projetos desenvolvidos ao longo de sua trajet\u00f3ria. O que achou disso? [A carta e a resposta do Sesc est\u00e3o copiadas abaixo da entrevista]<\/span><\/strong><\/span><\/h3>\n