{"id":18991,"date":"2017-08-05T09:33:41","date_gmt":"2017-08-05T12:33:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=18991"},"modified":"2017-08-05T09:33:41","modified_gmt":"2017-08-05T12:33:41","slug":"nao-se-enganem-dinamarca-e-pedreira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/nao-se-enganem-dinamarca-e-pedreira\/","title":{"rendered":"N\u00e3o se enganem, Dinamarca \u00e9 pedreira!"},"content":{"rendered":"
\"Encena\u00e7\u00e3o

Encena\u00e7\u00e3o tem dire\u00e7\u00e3o de Pedro Wagner e dramaturgia de Giordano Castro. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Como o pa\u00eds mais feliz do mundo se reveste a Dinamarca. E onde fica essa paragem? O Grupo Magiluth fez desse \u201clugar\u201d cena e jogo para dilacerar o conceito de felicidade, bolha, predestinados, mentiras e verdades. Borrando fronteiras, subvertendo dist\u00e2ncias e desmascarando injun\u00e7\u00f5es. Dinamarca<\/em>, do coletivo recifense, que estreou na \u00faltima quarta-feira (2), no Teatro Marco Camarotti, no Recife, \u00e9 sobre Hamlet<\/em>, de Shakespeare? Sim e n\u00e3o. O pr\u00edncipe ali parece ainda mais fr\u00e1gil. Sua M\u00e3e mais cruel. Seu Tio mais perverso e abomin\u00e1vel. Sua namorada mais… Mas o verniz \u00e9 n\u00f3rdico.<\/p>\n

A montagem atravessa muitas quest\u00f5es urgentes, para uns, como tudo na vida. Como a pr\u00f3pria exist\u00eancia. Nada \u00e9 absoluto. Maneja com habilidade os relativismos. Embrenha-se em c\u00edrculos de inven\u00e7\u00f5es sociais. Com a ironia at\u00e9 a tampa, que \u00e0s vezes transborda em riso (da plateia inclusive), o espet\u00e1culo lacera com palavras e com a articula\u00e7\u00e3o sutil das dobraduras da fic\u00e7\u00e3o, que se aproxima da realidade dolorosa. A trama de Shakespeare entra na cena de Dinamarca<\/em> como um trampolim para avistar o Brasil e o mundo de um capitalismo acelerado e excruciante. A montagem \u00e9 armada para tornar palp\u00e1vel sentimentos molestadores que nos assaltam em 2017. Os golpes invadem o jogo de forma violenta em raios de ironia e cinismo dos discursos dos encastelados.<\/p>\n

\"Magiluth.

Numa festa de casamento, a risadagem revela a massa podre. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A dramaturgia em fragmentos, como um quebra-cabe\u00e7as, escrita por Giordano Castro, recolhe fios de Hamlet<\/em>, acentuando os defeitos prosaicos de um pr\u00edncipe mimado, de uma M\u00e3e eg\u00f3ica e de um Tio d\u00e9spota. Mas a pe\u00e7a n\u00e3o se at\u00e9m a um poss\u00edvel psicologismo. Os atores abra\u00e7am e trocam de figuras, entram e saem de personagens, como numa corrida de revezamento. E reverbera o contr\u00e1rio do que eles dizem. Uma festa de casamento d\u00e1 o suporte para exaltar a euforia, alimentada pelo consumo de estimulantes l\u00edquidos e s\u00f3lidos. Enquanto aquele grupo risonho (um bando que se considera superior em todos os aspectos), desliza pelo sal\u00e3o a arrotar merecimentos com incentivo da m\u00e3o divina, a sensa\u00e7\u00e3o de sufocamento \u00e9 acentuada e o sentimento de ex\u00edlio espreita em meio a tanto estranhamento do humano.<\/p>\n

No dia da estreia do espet\u00e1culo, no Planalto Central estava engatilhado mais um circo de horrores. Personagens bizarros atuavam em mais uma farsa (por que essas coisas pavorosas remetem aos nomes\/ procedimentos do teatro?) para investigar o “gerente” da quadrilha. Esses perfis que transitam com autoridade de her\u00f3i ou justiceiro se materializam na pe\u00e7a numa realidade paralela. A encena\u00e7\u00e3o fala indiretamente disso – da pol\u00edtica daqui, desse pa\u00eds do “Bloco de Ensaio”, e de alhures.<\/p>\n

Em Dinamarca<\/em>, o mundo \u00e9 dividido em tr\u00eas partes: “Blocos Auxiliadores, Blocos Auxiliados, Blocos de Ensaio. Os Blocos de Ensaio s\u00e3o dos pa\u00edses miser\u00e1veis que ainda n\u00e3o encontraram um modelo social que os represente, que funcione de fato. E n\u00f3s, do bloco dos auxiliadores, trabalhamos e ajudamos para que eles enfim saiam dessa situa\u00e7\u00e3o, certo?”, diz l\u00e1 o texto. A atua\u00e7\u00e3o da fauna pol\u00edtica provoca n\u00e1useas em qualquer lugar.<\/p>\n

\"Bruno

Bruno Parmera, em Dinamarca. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Cinco atores entram e saem de linhas de personagens. Bruno Parmera, Erivaldo Oliveira, Giordano Castro, M\u00e1rio Sergio Cabral e Lucas Torres. Lucas Torres toma tr\u00eas Heinekens, no in\u00edcio, enquanto expressa d\u00favidas sobre pontos de acesso para estabelecer esse contato com a plateia. Bruno Parmera fala em ingl\u00eas que \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o da trag\u00e9dia mais famosa do dramaturgo ingl\u00eas mais c\u00e9lebre. E que trata do “drama” de um pr\u00edncipe que descobre que seu pai foi morto por seu Tio, sujeito que logo depois se casou com a rainha, M\u00e3e do pr\u00edncipe. Esse fato desperta no herdeiro do trono um desejo de desforra pela morte do pai, o velho rei. Entre vingan\u00e7as e desejos ocultos, todos os personagens morrem no final.<\/p>\n

Dinamarca<\/em> lembra uma sinfonia, repleta de movimentos e contramovimentos. Os m\u00fasicos Miguel Mendes e Tom\u00e1s Brand\u00e3o, que formam o duo PACHKA, e criaram e executam a m\u00fasica, garantem o andamento, dando \u00eanfase em certas notas e pausas mantendo o ritmo vivo e presente.<\/p>\n

\"O

O Garotinho levando uma li\u00e7\u00e3o de sua M\u00e3e. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

A certa altura, Giordano Castro tenta explicar o conceito de “hygge”, que n\u00e3o tem uma tradu\u00e7\u00e3o precisa, mas tem a ver com conforto, bem-estar. \u201cNada de falar de pol\u00edtica, religi\u00e3o, quest\u00f5es raciais, quest\u00f5es de g\u00eanero ou quest\u00f5es de superioridade biol\u00f3gica…\u201d, determina. Isso me lembra um ex-amigo que n\u00e3o queria escavar nada ou mergulhar em profundezas que podem causar dor. Mas somos todos amigos, como diz a primeira l\u00e2mina do texto.E somos dinamarqueses, que \u00e9 o segredo da felicidade. Essa felicidade, no entanto, \u00e9 traidora.<\/p>\n

Os atores sorridentes recebem o p\u00fablico com espumante servido em ta\u00e7as de pl\u00e1stico duro. Os artistas produzem uma festa fake, com flores de pl\u00e1stico e bolo falso e refor\u00e7am esses dispositivos dos simulacros para tornar mais forte o efeito da pedrada. As arma\u00e7\u00f5es dos discursos lembram as amizades das redes sociais. E do Facebook rei com sua gente virtual a projetar fantasias de si mesmas em grandiloqu\u00eancia, uma turma que tudo curte e n\u00e3o quer saber de dor, pol\u00edtica, problemas. Captou? De figuras que descartam gente que usou e alijou do seu conv\u00edvio social. Na guerra das entrelinhas, os inventores de narrativas aparentam sempre estar bem. D\u00e1 at\u00e9 para identificar figuras distantes, pr\u00f3ximas ou n\u00e3o mais.<\/p>\n

Depois da montagem de O Ano em que Sonhamos Perigosamente<\/em>, esse Magiluth mais maduro e intenso n\u00e3o vai agradar a todos, nem vai se comunicar com todos. Mas a vida \u00e9 assim, n\u00e3o \u00e9? E mesmo que eu (ou voc\u00ea) n\u00e3o goste de algumas coisas, o espet\u00e1culo em seu conjunto inquieta e lanha.<\/p>\n

A m\u00e3o do diretor Pedro Wagner se exp\u00f5e liricamente em d\u00f3 menor, com altas doses de sarcasmo, e explora os baixos sentimentos em Sol Maior. \u00c9 h\u00e1bil a condu\u00e7\u00e3o. A movimenta\u00e7\u00e3o \u00e9 fren\u00e9tica, com situa\u00e7\u00f5es simult\u00e2neas, e provoca\u00e7\u00f5es que conquistam por sua falsa ingenuidade, como na charada do Imagina. (Se f\u00f4ssemos honestos! Ou se pud\u00e9ssemos entender as entrelinhas…)<\/p>\n

As urdiduras c\u00eanicas erguem espelhos que refletem monstrengos, inclusive voltados para a plateia. Nesses tra\u00e7ados eles elegem algum jarg\u00e3o como \u201cIsso \u00e9 uma indireta?\u201d e enchem de significados uma pergunta banal, carregando de d\u00favidas as rela\u00e7\u00f5es sociais, as amizades, a honestidade, tirando sarro da meritocracia. Para chegar outra vez ao \u201c\u2026somos dinamarqueses, lembra?\u201d. Novamente acionam as engrenagens que fazem girar o mundo. Aquele que interessa aos encastelados, que exclui, mas que compra e dissemina narrativas de que eles s\u00e3o democr\u00e1ticos, libert\u00e1rios, fraternos e igualit\u00e1rios. Vez por outra em meio a tantos mecanismos, h\u00e1 erup\u00e7\u00f5es diretas (quase como um ato falho) de um \u201cFoda-se… eu estou feliz!\u201d. Ent\u00e3o t\u00e1. Quem se sente assim n\u00e3o tem nenhuma preocupa\u00e7\u00e3o com o corte que provoca com sua espada.<\/p>\n

\"Participa\u00e7\u00e3o

Participa\u00e7\u00e3o do p\u00fablico na festa. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Entre Titanium<\/em>, de David Guetta, Danubio Azul<\/em>, valsa composta por Johann Strauss e Quando o amanh\u00e3 chegar<\/em>, de Leonardo Sullivan, os atores operam coreografias e em algum momento chamam o p\u00fablico para a dan\u00e7a. Essa cena dialoga com N\u00f3s<\/em>, do Galp\u00e3o, e outros grupos que investem na participa\u00e7\u00e3o da plateia. A m\u00fasica acentua o clima entre o ex\u00edlio e a cerceamento, aquele falta de ar, disfar\u00e7ado de festa.<\/p>\n

V\u00e3o e voltam para a quest\u00e3o da felicidade, salientando um pensamento da elite. De que a felicidade pode ser produzida para pequenos grupos de eleitos, totalmente desconectada com os universos de gente carente ou miser\u00e1vel. Esses giros revelam outras palhetas; “Eu encontro a felicidade comendo um japon\u00eas…”, solta um. “Eu seria feliz se eu tivesse um pa\u00eds”, dispara outro. “Se n\u00e3o existisse a Noruega j\u00e1 estava bom pra mim”, articula mais um. E a dramaturgia vai dosando, com canais de entrada do sujeito comum. “Se eu falasse com meu pai j\u00e1 estaria feliz”, confessa aquele. “Eu seria feliz desbravando e conquistando coisas e pessoas”, dispara aquele outro. E mais outro: “se eu tivesse fam\u00edlia!” E outro: “Eu seria feliz se eu fosse 2”.<\/p>\n

O que era riso na plateia cede lugar a inc\u00f4modos, porque o mundo n\u00e3o est\u00e1 desconectado, em que os felizes orbitem por si s\u00f3s. \u00c9 valioso perceber essas rufadas de ilus\u00e3o.<\/p>\n

\"Giordano

Giordano Castro ao centro . Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Com ast\u00facia, eles flertam com a problem\u00e1tica e os limites da representa\u00e7\u00e3o. A partir de perguntas “O que voc\u00ea sabe sobre mulher? Voc\u00ea sabe o que \u00e9 uma mulher? Voc\u00ea sabe o que \u00e9 ser uma mulher?” chamam a aten\u00e7\u00e3o para dilemas, como se artistas brancos podem se imiscuir sobre conte\u00fados, manifesta\u00e7\u00f5es e personagens negros. Ou sobre quest\u00f5es de g\u00eanero ou de idade. \u201c…Antes de falar qualquer coisa sobre mim… viva o que eu vivi! Ande por onde eu andei… pise onde eu pisei! Calce os meus sapatos… antes de falar qualquer coisa minha, pois voc\u00ea n\u00e3o conhece porra nenhuma! Porra nenhuma…\u201d, diz a M\u00e3e, na voz de Giordano. E n\u00e3o poupam humor sobre atestados e limites da contemporaneidade.<\/p>\n

Esses traquejos reflexivos e exerc\u00edcios especulativos se manifestam em argumentos e a\u00e7\u00f5es calculadas. Personagens, ou seus esbo\u00e7os, viram escudos para forjar reflex\u00f5es. O grupo transita bem ao explorar a promiscuidade entre p\u00fablico e privado. A fala da M\u00e3e do Garotinho \u00e9 exemplar: \u201cEle era um homem como qualquer outro! T\u00e3o honesto quanto qualquer homem que tem o poder nas m\u00e3os. Voc\u00ea sabe o que \u00e9 ter um reino na m\u00e3o?\u201d<\/p>\n

Ah! Hamlet<\/em>, esse po\u00e7o inesgot\u00e1vel de inspira\u00e7\u00e3o. A ideia de massa \u201cmuito embolada\u201d \u00e9 um chamamento viral. O mundo n\u00e3o \u00e9 fofinho e h\u00e1 formas inteligente e criativas de vociferar essa ideia. E como pergunta algu\u00e9m na pe\u00e7a \u201cIsso foi uma met\u00e1fora?\u201d<\/p>\n

\"beijo\"

O beijo surge como desdobramento da pe\u00e7a anterior, O Ano que Sonhamos Perigosamente. Foto: Ivana Moura<\/p><\/div>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/strong>
\nDire\u00e7\u00e3o:<\/strong>Pedro Wagner
\nDramaturgia:<\/strong>Giordano Castro
\nElenco:<\/strong>Bruno Parmera, Erivaldo Oliveira, Giordano Castro, M\u00e1rio Sergio Cabral e Lucas Torres
\nDesenho de Som:<\/strong>Miguel Mendes e Tom\u00e1s Brand\u00e3o (PACHKA)
\nDesenho de Luz:<\/strong>Grupo Magiluth
\nDire\u00e7\u00e3o de Arte:<\/strong>Guilherme Luigi
\nFotografia:<\/strong>Bruna Valen\u00e7a
\nDesign Gr\u00e1fico:<\/strong>Guilherme Luigi
\nT\u00e9cnico:<\/strong>Lucas Torres
\nRealiza\u00e7\u00e3o<\/strong>: Grupo Magiluth<\/p>\n

Servi\u00e7o:<\/strong>
\nDinamarca<\/em>
\nQuando: <\/strong>S\u00e1bado (05\/08) e domingo (06\/08), \u00e0s 20h
\nOnde:<\/strong>Teatro Marco Camarotti, Sesc Santo Amaro
\nQuanto:<\/strong>R$ 30 e R$ 15 (meia-entrada)
\nDura\u00e7\u00e3o:<\/strong>1h20min
\nClassifica\u00e7\u00e3o<\/strong>: 16 anos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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