{"id":18195,"date":"2017-01-18T16:01:05","date_gmt":"2017-01-18T19:01:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=18195"},"modified":"2017-01-18T16:39:59","modified_gmt":"2017-01-18T19:39:59","slug":"risiveis-passos-das-criaturas-de-deus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/risiveis-passos-das-criaturas-de-deus\/","title":{"rendered":"Ris\u00edveis passos das criaturas de Deus"},"content":{"rendered":"
\"Cabar\u00e9

Cabar\u00e9 da Humanidade. Fotos: Wellington Dantas\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Nos \u00faltimos anos, os musicais brasileiros \u2013 franqueadas ou versionados (Hello Gershwin<\/em> (1991), As Malvada<\/em>s (1997), Os Produtores<\/em> (2008), Cabaret<\/em> (2011), O homem De La Mancha<\/em> (2013), Chaplin \u2013 O musical<\/em> (2015), dentre muitos outros); biogr\u00e1ficos (Tim Maia<\/em>, Cassia Eller<\/em>, Wilson Simonal<\/em>, Rita Lee<\/em>, Chacrinha<\/em>, Cazuza<\/em>, Luiz Gonzaga<\/em> e Elis Regina<\/em>) \u2013 viraram fen\u00f4menos de bilheteria. O p\u00fablico se identifica com o g\u00eanero que mistura dan\u00e7a, canto, m\u00fasica e interpreta\u00e7\u00e3o. Que utiliza poderosos efeitos visuais, figurinos e cen\u00e1rio e em alguns casos at\u00e9 efeitos especiais. Criatividade ajustada com tecnologia para emocionar plateias, desde tem\u00e1ticas infantis como a Bela e a Fera<\/em> e O M\u00e1gico de Oz<\/em>; passando por quest\u00f5es pol\u00edticas como Hair;<\/em> at\u00e9 peculiaridades como O violinista no telhado<\/em> ou Cats<\/em>.<\/p>\n

Um boom ocorrido no in\u00edcio do s\u00e9culo 21 mostra que esse exemplar da ind\u00fastria cultural movimenta f\u00e1bulas de dinheiro e incentivou na consolida\u00e7\u00e3o de m\u00e3o de obra qualificada.<\/p>\n

Desde As surpresas do Sr. Jos\u00e9 da Piedade<\/em>, de Justino de Figueiredo Novais, em 1859, a trajet\u00f3ria do Teatro de Revista passou por v\u00e1rias fases. Foi olhado de vi\u00e9s, como uma manifesta\u00e7\u00e3o menor – burletas, com\u00e9dias musicais e revistas, mas ganhou o p\u00fablico. Depois de um recuo na d\u00e9cada de 1970, veio a retomada com montagens como Elas por Ela<\/em>, com Mar\u00edlia P\u00eara, de 1989, seguida de crescente profissionaliza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Existem pesquisas sobre o assunto como Breve hist\u00f3ria do Teatro Musical no Brasil, e compila\u00e7\u00e3o de seus t\u00edtulos (https:\/\/www.revistas.ufg.br\/musica\/article\/view\/42982\/21533<\/a>), o livro da pesquisadora Neyde Veneziano O Teatro de Revista no Brasil: Dramaturgia e Conven\u00e7\u00f5es<\/em> (Sesi \u2013 SP Editora), entre outras coisas.<\/p>\n

\"Montagem

Montagem utiliza coreografias simples. Fotos: Wellington Dantas\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Mas essas cita\u00e7\u00f5es s\u00e3o para pensar sobre a montagem Cabar\u00e9 da Humanidade<\/em><\/strong>, produ\u00e7\u00e3o da Ni\u00f1o de Artes Luiz Mendon\u00e7a, do Rio de Janeiro). A pe\u00e7a foi apresentada no Teatro Luiz Mendon\u00e7a (Parque Dona Lindu), nos dias 13 e 14 de janeiro e faz mais uma sess\u00e3o nesta quarta-feira no bra\u00e7o da programa\u00e7\u00e3o de Caruaru, no Teatro Rui Limeira Rosal (SESC Caruaru), dentro do 23\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos.<\/p>\n

Com texto de Luiz Carlos Ni\u00f1o (1965-2005), m\u00fasicas de Luiz Carlos Ni\u00f1o e N\u00fabia Moreira e dire\u00e7\u00e3o de Ilva Ni\u00f1o e Josu\u00e9 Soares, a pe\u00e7a tenta dar conta do trajeto das criaturas de Deus, como diz o t\u00edtulo, a partir de pequenos esquetes. A \u201ccom\u00e9dia musical resgata a estrutura do teatro de revista\u201d para criticar, de forma bem-humorada, a sociedade atual, divulga a produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O musical n\u00e3o utiliza escadarias, plumas e paet\u00eas em abund\u00e2ncia, muitas luzes. A apar\u00eancia de luxo e de sensualidade ficam bem distantes da encena\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Com um palco limpo, apenas o nome cabar\u00e9 ao fundo, que remete para uma “boate” decadente ou para as produ\u00e7\u00f5es politicamente pobres da d\u00e9cada de 1970, vemos um quadro atr\u00e1s do outro, em que Deus mulher peleja com L\u00facifer sobre a cria\u00e7\u00e3o, ou a dona do Cabar\u00e9 Madame Sat\u00e3, famoso inferninho da Lapa, rememora os passos dos humanos e suas ris\u00edveis ambi\u00e7\u00f5es e gan\u00e2ncias.<\/p>\n

Pequenas cenas ou imagens-clich\u00eas aludem as mudan\u00e7as do matriarcado para o patriarcado, Revolu\u00e7\u00e3o Industrial, ascens\u00e3o da burguesia e o proletariado, guerras mundiais, cinema. A enorme boca de cena do Teatro Luiz Mendon\u00e7a ainda retarda o ritmo das passagens de quadro, pouco \u00e1geis.<\/p>\n

\"Cena

Cena do concurso de miss mundo. Fotos: Wellington Dantas\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Os elementos da montagem s\u00e3o todos prec\u00e1rios. Os figurinos s\u00e3o estereotipados e o pr\u00f3prio elenco satiriza disso. A luz \u00e9 problem\u00e1tica, a grava\u00e7\u00e3o do som traz as marcas do s\u00e9culo passado. As atua\u00e7\u00f5es se revezam com as dan\u00e7as. H\u00e1 falas ir\u00f4nicas, duplo sentido, um pouco de escracho, mas n\u00e3o muito. H\u00e1 inclusive uma simula\u00e7\u00e3o do nu expl\u00edcito, com um strip-tease fajuto (porque n\u00e3o chega a ocorrer) e engra\u00e7ado.<\/p>\n

Mas sem o luxo das superprodu\u00e7\u00f5es, sem os homens e mulheres sarados, sem as coreografias espetaculares de alguns musicais, sem os cen\u00e1rios e figurinos para encher os olhos. O que tem esse espet\u00e1culo de especial?<\/p>\n

\"Cabar\u00e9

Ilva Ni\u00f1o atuou no palco que leva o nome do seu marido, o Teatro Luiz Mendon\u00e7a, no Recife<\/p><\/div>\n

Al\u00e9m da s\u00e1tira social e pol\u00edtica em doses homeop\u00e1ticas nos di\u00e1logos ou pequenas falas, pois o texto tem uma pulsa\u00e7\u00e3o inteligente, o que me parece maior \u00e9 a for\u00e7a da atriz Ilva Ni\u00f1o. Aos 83 anos ela d\u00e1 li\u00e7\u00e3o de que \u00e9 poss\u00edvel fazer qualquer coisa com garra, alegria e determina\u00e7\u00e3o. Ela compensa as limita\u00e7\u00f5es de agilidade no deslocamento com t\u00e9cnica, um timing da com\u00e9dia. E \u00e9 especial por toda a hist\u00f3ria de luta que essa pernambucana de Floresta carrega, dos enfrentamentos pol\u00edticos \u00e0s vit\u00f3rias pessoais.<\/p>\n

E como ela estava feliz ao encenar no teatro que leva o nome do seu marido, o dramaturgo e diretor Luiz Mendon\u00e7a (1931-1995). Ambos fugiram do Recife devido \u00e0s a\u00e7\u00f5es do regime militar de 1964, que perseguiu os atuadores Movimento de Cultura Popular (MCP), criado na primeira gest\u00e3o de Miguel Arraes como prefeito do Recife. Linda sua emo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Na primeira cena, em que o locutor avisa que a pe\u00e7a vai atrasar porque uma das atrizes n\u00e3o chegou, ela entrou brincando que morava no sub\u00farbio do Recife, pegou \u00f4nibus e metr\u00f4 para chegar, mas que naquela noite iria dormir na casa de Leda Alves (a secret\u00e1ria de Cultura do Recife, que estava na plateia). Depois apareceu de Cle\u00f3patra para disputar o papel de vedete, de japonesa para concorrer a miss mundo e deu a dica: \u201cPrimeiramente…\u201d<\/p>\n

\"Cabar\u00e9

Ilva Ni\u00f1o no papel de Cle\u00f3patra. Foto: Wellington Dantas\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

A equipe sabe da fragilidade material da produ\u00e7\u00e3o e brinca com isso. Muita coisa n\u00e3o funciona, como as cenas de plateia. Mas no elenco tem atores empenhados.<\/p>\n

\u00c9 interessante o adiamento da participa\u00e7\u00e3o do personagem Jesus no espet\u00e1culo. Por tr\u00eas vezes, ou mais, ele vem reclamar com o Pai \/ M\u00e3e a sua vez de entrar em cena, sempre protelada. Numa das vezes Deus diz que ele \u00e9 muito carente e que aguarde sua vez.<\/p>\n

E a pe\u00e7a fica muito extensa. Eles dizem que o espet\u00e1culo precisa terminar. Pular alguns epis\u00f3dios dessa trajet\u00f3ria humana sobre a Terra. E ao contr\u00e1rio do que est\u00e1 pichado nos muros da cidade, no Cabar\u00e9 da Humanidade<\/em><\/strong>, Jesus n\u00e3o tem chance de voltar.<\/p>\n

Como exemplo do que defende o produtor Paulo de Castro, o Janeiro de Grandes Espet\u00e1culos<\/em> \u00e9 um guarda-chuva generoso, onde cabem as mais diversas manifesta\u00e7\u00f5es c\u00eanicas.<\/p>\n

Ficha T\u00e9cnica<\/strong>
\nTexto:<\/strong> Luiz Carlos Ni\u00f1o
\nM\u00fasicas: <\/strong>Luiz Carlos Ni\u00f1o e N\u00fabia Moreira
\nDire\u00e7\u00e3o:<\/strong> Ilva Ni\u00f1o e Josu\u00e9 Soares
\nDire\u00e7\u00e3o musical:<\/strong> Lucina
\nCoreografia:<\/strong> Jandir Di Angelis
\nCenografia:<\/strong> Vera Monteiro
\nIlumina\u00e7\u00e3o e opera\u00e7\u00e3o de som:<\/strong> Josu\u00e9 Soares
\nOperador e montador de luz:<\/strong> Celso Rodrigues
\nArranjos musicais:<\/strong> Lucina e Saulo Battesini
\nVinhetas musicais:<\/strong> Beto Menezes
\nProdu\u00e7\u00e3o musical e instrumentos: <\/strong>Saulo Battesini
\nOperador de som:<\/strong> Rodrigo Telles
\nOperador de luz: <\/strong>Drigo de Lisboa (EAT)
\nVisagismo:<\/strong> Ilva Ni\u00f1o
\nElenco:<\/strong> Ilva Ni\u00f1o, Bruno de Arag\u00e3o, Fl\u00e1vio L\u00e1zaro, J\u00falio Wenceslau, M\u00e1rcia Val\u00e9ria, Rita Grego, Rodrigo Telles e Vera Monteiro<\/p>\n

SERVI\u00c7O<\/strong>
\nCabar\u00e9 da Humanidade<\/strong> – Ni\u00f1o de Artes Luiz Mendon\u00e7a (Rio de Janeiro\/RJ)
\nOnde:<\/strong> Teatro Rui Limeira Rosal (SESC Caruaru)
\nQuando:<\/strong> Dia 18 de janeiro de 2017 (quarta-feira), \u00e0s 20h
\nQuanto:<\/strong> R$ 30,00 (Inteira) e 15,00 (Meia)
\nClassifica\u00e7\u00e3o et\u00e1ria:<\/strong> a partir dos 14 anos
\nDura\u00e7\u00e3o:<\/strong> 1h30<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nos \u00faltimos anos, os musicais brasileiros \u2013 franqueadas ou versionados (Hello Gershwin (1991), As Malvadas (1997), Os Produtores (2008), Cabaret (2011), O homem De La Mancha (2013), Chaplin \u2013 O musical (2015), dentre muitos outros); biogr\u00e1ficos (Tim Maia, Cassia Eller, Wilson Simonal, Rita Lee, Chacrinha, Cazuza, Luiz Gonzaga e Elis Regina) \u2013 viraram fen\u00f4menos de […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[4985,4994,1911,1615,4986,4984,4987,4992,4988,4993,4989,4990,4991],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18195"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18195"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18207,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18195\/revisions\/18207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18195"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18195"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}