{"id":16437,"date":"2016-07-15T15:43:00","date_gmt":"2016-07-15T18:43:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=16437"},"modified":"2016-07-16T11:36:31","modified_gmt":"2016-07-16T14:36:31","slug":"amor-ao-teatro-atraves-da-critica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/amor-ao-teatro-atraves-da-critica\/","title":{"rendered":"Amor ao teatro atrav\u00e9s da cr\u00edtica"},"content":{"rendered":"
\"S\u00e1bato<\/a>

S\u00e1bato Magaldi faleceu aos 89 anos. Foto: Bob Souza\/colabora\u00e7\u00e3o para o blog<\/p><\/div>\n

S\u00e1bato Antonio Magaldi atestou que as qualidades fundamentais ao exerc\u00edcio da cr\u00edtica seriam o amor ao teatro e a boa-f\u00e9. Isso \u00e9 grande. O escritor, ensa\u00edsta, cr\u00edtico, autor de livros de refer\u00eancia na \u00e1rea teatral, professor e membro da Academia Brasileira de Letras (ABL) desde 1995, ocupante da cadeira 24, que j\u00e1 foi de Manuel Bandeira, e antes de S\u00e1bato pertenceu ao escritor Cyro dos Anjos,\u00a0tinha o teatro como profiss\u00e3o de f\u00e9. Ele pertencia \u00e0 gera\u00e7\u00e3o de cr\u00edticos de teatro da qual tamb\u00e9m faziam parte D\u00e9cio de Almeida Prado, Anatol Rosenfeld e Yan Michalski.<\/p>\n

Magaldi morreu aos 89 anos, por volta das 23h desta quinta-feira (14), em S\u00e3o Paulo. Ele estava internado desde o dia 2 de julho no Hospital Samaritano com quadro de choque s\u00e9ptico e comprometimento pulmonar. Seu corpo foi cremado em cerim\u00f4nia no Cemit\u00e9rio Memorial Parque Paulista, no Embu das Artes, na Grande S\u00e3o Paulo, nesta sexta-feira (15). A causa da morte foi insufici\u00eancia renal e comprometimento pulmonar. Suas cinzas ficar\u00e3o no mausol\u00e9u da ABL, no Cemit\u00e9rio S\u00e3o Jo\u00e3o Batista, no bairro de Botafogo, no Rio de Janeiro.<\/p>\n

Mineiro de Belo Horizonte (MG), S\u00e1bato nasceu em 9 de maio de 1927. Antes dos 20 anos de idade escreveu o primeiro artigo publicado no Brasil sobre uma pe\u00e7a de Jean Paul Sartre. Em 1948, aos 21 anos, mudou-se para o Rio de Janeiro onde concluiu, no ano seguinte, o curso de Direito iniciado na Universidade de Minas Gerais.<\/p>\n

Por coincid\u00eancia, seu primeiro emprego foi como chefe de gabinete do Departamento de Assist\u00eancia do Instituto de Previd\u00eancia e Assist\u00eancia dos Servidores do Estado, conduzido pelo escritor Cyro dos Anjos, que ele viria a suceder na cadeira na ABL d\u00e9cadas depois.<\/p>\n

Cr\u00edtico do Di\u00e1rio Carioca<\/em> de 1950 a 1953, ele sucedeu Paulo Mendes Campos. Em 1952 foi estudar est\u00e9tica na Universidade de Sorbonne, em Paris, como bolsista do governo franc\u00eas. Na volta, em 1953, foi convidado por Alfredo Mesquita para lecionar Hist\u00f3ria do Teatro na Escola de Arte Dram\u00e1tica, fundada por Mesquita em 1948. Mudou-se para S\u00e3o Paulo e, no mesmo ano, passou a colaborar para o jornal O Estado de S.Paulo<\/em> como redator e tornou-se, em 1956, titular da coluna de Teatro do Suplemento Liter\u00e1rio<\/em>, trabalhando ao lado de D\u00e9cio de Almeida Prado, diretor do Suplemento<\/em>. Quando o Jornal da Tarde<\/em> foi fundado, em 1966, come\u00e7ou a escrever cr\u00edtica para o peri\u00f3dico, at\u00e9 1988. Na EAD criou, em 1962, a disciplina de Hist\u00f3ria do Teatro Brasileiro.\u00a0Nos jornais Estado<\/em> e JT<\/em> atuou como cr\u00edtico teatral durante 32 anos.<\/p>\n

Dizem as boas l\u00ednguas que parte dos cr\u00edticos executava o papel de divulgadores dos espet\u00e1culos, alguns recebendo gorjetas das companhias teatrais. Vale lembrar que, naquela \u00e9poca, a cr\u00edtica tinha um papel preponderante para o sucesso ou fracasso de bilheteria das temporadas.<\/p>\n

\"Magaldi.<\/a>

Magaldi. Foto: Edi\u00e7\u00f5es Sesc\/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n

Magaldi \u00e9 autor de Panorama do teatro brasileiro<\/em> (1962 e 1997, ed. Perspectiva), Moderna dramaturgia brasileira<\/em> (1998), Nelson Rodrigues: dramaturgia e encena\u00e7\u00f5es<\/em> (1987, ed. Perspectiva), O texto no teatro<\/em> (1989, ed. Perspectiva),\u00a0Cem anos de teatro em S\u00e3o Paulo<\/em> (2000, com Maria Thereza Vargas, ed. Senac),\u00a0Depois do espet\u00e1culo<\/em> (2003, ed. Perspectiva), Teatro da ruptura: Oswald de Andrade<\/em> (2004, Global Editora), Teatro sempre<\/em> (2006, ed. Perspectiva) e Amor ao teatro<\/em> (2015, Edi\u00e7\u00f5es Sesc), entre outros.<\/p>\n

Foi um dos primeiros a reconhecer o talento de Nelson Rodrigues, nos anos 1950, quando a obra rodriguiana recebia ataques da cr\u00edtica moralista e conservadora. Em 1980, a pedido de Nelson Rodrigues, de quem era amigo pessoal, organizou uma edi\u00e7\u00e3o do teatro completo do dramaturgo. O cr\u00edtico alinhou as 17 pe\u00e7as levando em conta os estilos e procedimentos dram\u00e1ticos. As pe\u00e7as de Nelson Rodrigues passaram a ser categorizadas como psicol\u00f3gicas, m\u00edticas e trag\u00e9dias cariocas.<\/p>\n

N\u00e3o era um cr\u00edtico dono da verdade. O teor relativo de suas an\u00e1lises \u00e0s vezes estava no pr\u00f3prio texto. Sobre a obra rodriguiana publicou uma autocritica em Dramaturgia e Encena\u00e7\u00f5es<\/em>, revendo a aprecia\u00e7\u00e3o publicada anteriormente no Panorama<\/em>: \u201cFormado na est\u00e9tica da sobriedade europeia, eu n\u00e3o admitia os extravasamentos, para mim de mau gosto. Hoje, estou convencido de que o melodram\u00e1tico dos textos rodriguianos corresponde \u00e0 perman\u00eancia de uma est\u00e9tica popular, que vai da orat\u00f3ria e da frase feita \u00e0 chanchada. Sou obrigado a reconhecer que tamb\u00e9m nesse particular o dramaturgo revelava sua profunda brasilidade\u201d.<\/p>\n

Tamb\u00e9m reconheceu o engano quanto a Oswald de Andrade – o\u00a0modernista foi tema de sua tese de Doutoramento pela Universidade de S\u00e3o Paulo, depois publicada em livro com o t\u00edtulo Teatro da Ruptura: Oswald de Andrade<\/em>. No seu Panorama do Teatro Brasileiro<\/em> atestava que O Rei da Vela<\/em> era impratic\u00e1vel de ser levado palco por suas caracter\u00edsticas liter\u00e1rias.<\/p>\n

Foi o primeiro secret\u00e1rio municipal de Cultura de S\u00e3o Paulo, quando o cargo foi criado na gest\u00e3o do prefeito Olavo Set\u00fabal (1975-1979).<\/p>\n

Casado por 38 anos com a escritora catarinense Edla Van Steen, era pai de dois filhos. \u201cEle era casado com o teatro\u201d, comentou Edla v\u00e1rias vezes, que o acompanhava a todos os espet\u00e1culos.<\/p>\n

S\u00e1bayo tinha um olhar apurado para reconhecer talentos de diretores, dramaturgos e atores. Na d\u00e9cada de 1960 apontou Pl\u00ednio Marcos, Leilah Assun\u00e7\u00e3o Jos\u00e9 Vicente, Ant\u00f4nio Bivar e Consuelo de Castro como figuras que ajudaram na renova\u00e7\u00e3o da dramaturgia no Brasil. Jos\u00e9 Wilker, em come\u00e7o de carreira, recebeu os elogios de Magaldi em O Arquiteto e o Imperador da Ass\u00edria<\/em> (1970, dire\u00e7\u00e3o de Ivan de Albuquerque,): \u201cj\u00e1 aparece como ator completo, e dominando como poucos a express\u00e3o corporal. Dotado de espantosa agilidade, ele \u00e9 bem o arquiteto de Arrabal, ser primitivo que reina sobre os elementos na ilha deserta\u201d.<\/p>\n

A gera\u00e7\u00e3o de S\u00e1bato Magaldi apostou na cr\u00edtica teatral como instrumento de reflex\u00e3o a partir de s\u00f3lida forma\u00e7\u00e3o humanista. Ele gostava de afirmar que, se acertou em 10% do que escreveu, estava satisfeito.<\/p>\n