{"id":15164,"date":"2015-11-06T13:18:49","date_gmt":"2015-11-06T16:18:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=15164"},"modified":"2015-11-06T13:18:49","modified_gmt":"2015-11-06T16:18:49","slug":"armadilhas-do-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/armadilhas-do-real\/","title":{"rendered":"Armadilhas do real"},"content":{"rendered":"
\"Caminos<\/a>

Caminos invisibles…La Partida. Foto: Jennifer Glass<\/p><\/div>\n

\"X<\/a><\/p>\n

Lidar com o real no teatro revela-se uma equa\u00e7\u00e3o complexa. No artigo Entre mostrar e vivenciar: cenas do teatro do real<\/em>, escrito por Andr\u00e9 Carreira e Ana Maria de Bulh\u00f5es-Carvalho para a revista Sala Preta, os autores afirmam que “os espet\u00e1culos que utilizam o real como mat\u00e9ria, ou dialogam com o real como tema, pedem uma reflex\u00e3o sobre como podemos construir percep\u00e7\u00f5es do real que se projetam para al\u00e9m do efeito imediato, sustentado principalmente pela informa\u00e7\u00e3o de sua presen\u00e7a na cena”. O espet\u00e1culo Caminos invisibles…La Partida<\/em>, da Cia Nova de Teatro, envereda pelo desafio de tratar da trajet\u00f3ria de imigrantes que chegam ao Brasil e s\u00e3o cooptados por um sistema cruel de subjuga\u00e7\u00e3o. A montagem, com dire\u00e7\u00e3o e dramaturgia de Carina Casuscelli, e dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica e ilumina\u00e7\u00e3o de Lenerson Polonini, participou da X Mostra Latino Americana de Teatro de Grupo com apresenta\u00e7\u00f5es no Centro Cultural da Juventude, no extremo norte de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Na montagem, brasileiros e bolivianos dividem o palco para retratar a situa\u00e7\u00e3o de imigrantes sul-americanos que chegam ao Brasil em busca de melhores condi\u00e7\u00f5es de vida, mas acabam empregados em f\u00e1bricas de costura, tornando-se v\u00edtimas do trabalho escravo. A narrativa se desenrola principalmente atrav\u00e9s da hist\u00f3ria da personagem principal, uma boliviana interpretada pela pr\u00f3pria Carina Casuscelli. Mesmo que o papel principal seja de uma brasileira (que realmente parece boliviana no palco), a pot\u00eancia da montagem me parece calcada basicamente no fato de que os bolivianos (h\u00e1 uma banda de bolivianos fazendo a m\u00fasica do espet\u00e1culo ao vivo, al\u00e9m das mulheres da f\u00e1brica e de um feitor) est\u00e3o em cena, como documentos de suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias, testemunhos vivos, conferindo abrang\u00eancia de possibilidades narrativas e, claro, legitimidade \u00e0 proposta teatral inicial. Mesmo que n\u00e3o tenha acontecido de forma literal com aqueles bolivianos, isso n\u00e3o fica claro, o enredo principal \u00e9 fincado no real. Todos os andinos ali, certamente, de alguma forma, j\u00e1 sofreram as consequ\u00eancias de serem estrangeiros no Brasil: fronteiras raciais, preconceito, invisibilidade social, injusti\u00e7as.<\/p>\n

A quest\u00e3o \u00e9 que, ainda que o principal argumento da encena\u00e7\u00e3o sejam os imigrantes e eles estejam em cena, h\u00e1 muitas armadilhas pelo meio do caminho. A narrativa, apesar de tentar englobar v\u00e1rios \u00e2mbitos da quest\u00e3o, faz isso de maneira bastante superficial. Os personagens caem facilmente na caricatura: o feitor que, mesmo sendo boliviano, obriga as mulheres a trabalhar incessantemente; uma jornalista de televis\u00e3o que entrevista uma estilista deslumbrada; a pol\u00edcia carrasca e desonesta; o pol\u00edtico corrupto; o pastor que se aproveita dos outros. As interpreta\u00e7\u00f5es, em sua maioria, est\u00e3o na chave do histrionismo, do sensacionalismo, n\u00e3o permitindo nuances e enveredando por radicaliza\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, na cena tudo est\u00e1 dado de forma “mastigada”, n\u00e3o esbo\u00e7ando as complexidades, as diferen\u00e7as, os conflitos, de maneira que o espet\u00e1culo tentasse possibilitar ao espectador criar suas pr\u00f3prias perspectivas sobre o tema. A capacidade desse espectador \u00e9 negligenciada, numa montagem em que n\u00e3o h\u00e1 espa\u00e7os para associa\u00e7\u00f5es, questionamentos, interpreta\u00e7\u00f5es. Como exemplo, a \u00faltima fala da pe\u00e7a resume o tema\/resultado da encena\u00e7\u00e3o, como se isso j\u00e1 n\u00e3o houvesse ficado claro o suficiente.<\/p>\n

A dire\u00e7\u00e3o ainda envereda pelo uso da linguagem audiovisual, principalmente quando faz proje\u00e7\u00f5es de cenas. Mas o recurso n\u00e3o traz outras camadas que possam causar qualquer fric\u00e7\u00e3o com o que j\u00e1 se mostra estabelecido na encena\u00e7\u00e3o. Para o desenrolar da dramaturgia, n\u00e3o faz grande diferen\u00e7a ter a presen\u00e7a do diretor em cena que, no caso, exerce o papel de cinegrafista em momentos espec\u00edficos da pe\u00e7a.<\/p>\n

Se a ideia do projeto \u00e9 rica em possibilidades, a concretiza\u00e7\u00e3o da cena pouco possibilita ao espectador a experi\u00eancia da troca. Seja qual for a tem\u00e1tica, em se tratando ou n\u00e3o de imigrantes, talvez uma das chaves esteja na capacidade de enveredar por estrat\u00e9gias de encena\u00e7\u00e3o que enxerguem o outro n\u00e3o como um espectador que precisa ser doutrinado, mas como algu\u00e9m capaz de estabelecer conex\u00f5es e reflex\u00f5es entre arte e vida real de maneira mais aut\u00f4noma.<\/p>\n

\"Montagem<\/a>

Montagem n\u00e3o consegue avan\u00e7ar discuss\u00e3o<\/p><\/div>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/strong>
\nDire\u00e7\u00e3o e dramaturgia:<\/strong> Carina Casuscelli
\nDire\u00e7\u00e3o art\u00edstica e ilumina\u00e7\u00e3o<\/strong>: Lenerson Polonini
\nAtores performers:<\/strong> Carina Casuscelli, Cl\u00e9o Moraes, Rosa Freitas, Roselaine Ara\u00fajo, Giuliano Pallos e Juan Cusicanki
\nN\u00facleo Andino:<\/strong> Richard Rivera, Freddy Wara, Ver\u00f4nica Yjura Quispe, Oscar Condori, Remy Quispe, Sonia Maribel, Janete Aline, Brayan Jorge, Victor Barrientos, Cesar Chui e Kelly Dav
\nParticipa\u00e7\u00e3o especial:<\/strong> Conjunto Autoctono \u201cJach\u2019a Sicuris de Italaque\u201d
\nFigurinos: <\/strong>Carina Casuscelli
\nV\u00eddeos e documenta\u00e7\u00e3o audiovisual: <\/strong>Cristian Cancino e Giuliano Conti
\nDire\u00e7\u00e3o musical:<\/strong> Wilson Sukorski
\nConcep\u00e7\u00e3o espacial e produ\u00e7\u00e3o: <\/strong>Carina Casuscelli e Lenerson Polonini<\/p>\n

—–<\/p>\n

***<\/strong>A cobertura cr\u00edtica da X Mostra Latino-Americana de Teatro de Grupo \u00e9 uma a\u00e7\u00e3o da DocumentaCena \u2013 Plataforma de Cr\u00edtica, que articula ideias e a\u00e7\u00f5es do site Horizonte da Cena<\/em>, do blog Satisfeita, Yolanda?<\/em>, da Quest\u00e3o de Cr\u00edtica \u2013 Revista Eletr\u00f4nica de Cr\u00edticas e Estudos Teatrais<\/em> e do site Teatrojornal \u2013 Leituras de Cena<\/em>. Esses espa\u00e7os digitais reflexivos e singulares foram consolidados por jornalistas, cr\u00edticos ou pesquisadores atuantes em Belo Horizonte, Recife, Rio de Janeiro e S\u00e3o Paulo. A DocumentaCena realizou cobertura da Mostra Internacional de Teatro de S\u00e3o Paulo, a MITsp (2014 e 2015); do Cena Contempor\u00e2nea \u2013 Festival Internacional de Teatro de Bras\u00edlia (2014 e 2015); da Mostra Latino-Americana de Teatro de Grupo, em S\u00e3o Paulo (2014); e do Festival de Cenas Curtas do Galp\u00e3o Cine Horto, em Belo Horizonte (2013).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lidar com o real no teatro revela-se uma equa\u00e7\u00e3o complexa. No artigo Entre mostrar e vivenciar: cenas do teatro do real, escrito por Andr\u00e9 Carreira e Ana Maria de Bulh\u00f5es-Carvalho para a revista Sala Preta, os autores afirmam que “os espet\u00e1culos que utilizam o real como mat\u00e9ria, ou dialogam com o real como tema, pedem […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15164"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15164"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15164\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15173,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15164\/revisions\/15173"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15164"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15164"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15164"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}