{"id":14909,"date":"2015-08-27T16:57:49","date_gmt":"2015-08-27T19:57:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=14909"},"modified":"2015-08-27T16:57:49","modified_gmt":"2015-08-27T19:57:49","slug":"um-shakespeare-acessivel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/um-shakespeare-acessivel\/","title":{"rendered":"Um Shakespeare acess\u00edvel"},"content":{"rendered":"
\"Gustavo<\/a>

Gustavo Gasparani interpreta Ricardo III e mais de 20 personagens. Foto: R\u00f4mulo Juracy<\/p><\/div>\n

\"log-cena-bsb\"<\/a>Ao revelar a pot\u00eancia da maldade humana, Richard III se tornou uma das figuras mais fascinantes da galeria de William Shakespeare. Explorada pelos mais diversos \u00e2ngulos e distintas abordagens, essa trag\u00e9dia pelo trono da Inglaterra j\u00e1 rendeu montagens e filmes memor\u00e1veis. A encena\u00e7\u00e3o com Gustavo Gasparani, um dos fundadores da Cia dos Atores, com dire\u00e7\u00e3o de Sergio M\u00f3dena, \u00e9 reduzida a um \u00fanico int\u00e9rprete, que narra e abarca os principais pap\u00e9is.<\/p>\n

A cena de Ricardo III<\/em> \u00e9 despojada. Uma extensa lousa ao fundo exibe a \u00e1rvore geneal\u00f3gica dos Plantageneta. Enquanto o p\u00fablico se ajeita no audit\u00f3rio, Gustavo fala feito um professor sobre a Guerra das Rosas \u2013 o confronto de trinta anos (1455-1485) que contrap\u00f4s as castas dos York (cujo s\u00edmbolo era a rosa branca) e os Lancaster (a rosa vermelha). Gasparani tamb\u00e9m avisa que vai precisar da participa\u00e7\u00e3o da plateia em algumas cenas e que conta com a imagina\u00e7\u00e3o dos espectadores para preencher os trechos narrados, da Inglaterra na Idade M\u00e9dia, com seus castelos, trajes palacianos e batalhas sangrentas.<\/p>\n

O protagonista shakespeariano quer ser rei. Mas entre ele e o trono existem algumas figuras como prioridade. O rei Edward IV e George, Duque de Clarence, seus irm\u00e3os, os dois filhos do rei, ainda meninos.<\/p>\n

Al\u00e9m do quadro branco, o cen\u00e1rio, assinado por Aurora dos Campos, \u00e9 constitu\u00eddo por um cabideiro, uma mesa, uma cadeira, uma lumin\u00e1ria e uma d\u00fazia de canetas pilotos. Esses objetos podem assumir fun\u00e7\u00e3o de personagem em algum momento. A ilumina\u00e7\u00e3o de Tom\u00e1s Ribas rompe um pouco o clima de sala de aula. O figurino, assinado por Marcelo Olinto, \u00e9 composto por uma cal\u00e7a b\u00e1sica, uma blusa cinza e t\u00eanis.<\/p>\n

Com algumas nuances, gestos, movimenta\u00e7\u00f5es de palco e inflex\u00f5es de voz, Gasparani assume as principais figuras do espet\u00e1culo, do vil\u00e3o principal \u00e0s suas v\u00edtimas. E narra na acep\u00e7\u00e3o do narrador benjaminiano, de sugerir experi\u00eancias, aproximando inclusive da realidade brasileira, atual ou remota. Ao destrinchar os bastidores da pol\u00edtica, o ator ironiza que aquelas intrigas, imoralidade, lutas pelo poder s\u00e3o coisas da Idade M\u00e9dia. At\u00e9 parece.<\/p>\n

Movido pela egolatria, vingan\u00e7a e perversidade e usando da sedu\u00e7\u00e3o, dissimula\u00e7\u00e3o e cinismo, o personagem-t\u00edtulo faz de sua intelig\u00eancia e habilidade de manipular as pessoas armas robustas para chegar ao seu destino. Para compor o invejoso e corcunda Duque de Gloucester o ator inclina o quadril, manca ao andar, torce uma das m\u00e3os.<\/p>\n

\"Pilotos<\/a>

Pilotos azul e vermelho representam os ex\u00e9rcitos inimigos<\/p><\/div>\u00c9 corajosa a iniciativa de erguer a dif\u00edcil hist\u00f3ria de Ricardo III<\/em> com recursos m\u00ednimos. E nisso h\u00e1 vantagens e desvantagens. O int\u00e9rprete consegue prender a aten\u00e7\u00e3o da plateia que acompanha e vez por outra \u00e9 questionada se est\u00e1 entendendo a trama. \u00c9 uma montagem que atende bem a grupos n\u00e3o iniciados na complexidade da pe\u00e7a. Tamb\u00e9m fascinante \u00e9 a experimenta\u00e7\u00e3o entre espa\u00e7os, os di\u00e1logos dram\u00e1ticos e os coment\u00e1rios e reflex\u00f5es aproximando da contemporaneidade. Desse contraponto entre diegese e mimese.<\/p>\n

A tradu\u00e7\u00e3o em verso de Ana Am\u00e9lia Carneiro de Mendon\u00e7a rasga o palco praticamente vazio de beleza em v\u00e1rias ocasi\u00f5es. E \u00e9 muito bom que Ricardo III<\/em> chegue numa linguagem acess\u00edvel. Inclusive sustentar que a natureza humana, em seu lado mais sombrio, \u00e9 muito suscet\u00edvel perante o mais insignificante vislumbre de poder at\u00e9 hoje.<\/p>\n

Mas por outro lado estar sozinho para se multiplicar em tantos personagens traz limites. Ao compor a personagem corcunda, deformada e maquiav\u00e9lica de Shakespeare dividido com dezenas de papeis, inclusive os femininos, utilizando t\u00e3o poucos elementos compromete a intensidade. O ritmo exigido pela multiplica\u00e7\u00e3o dilui a vilania, a maldade do protagonista. Ao exibir esse \u201chorrendo conto\u201d Gustavo Gasparani exerce mais sedu\u00e7\u00e3o do que seu protagonista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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