{"id":13420,"date":"2015-03-10T09:26:40","date_gmt":"2015-03-10T12:26:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=13420"},"modified":"2015-03-10T09:26:40","modified_gmt":"2015-03-10T12:26:40","slug":"o-aquario-absurdo-e-a-profusao-de-imagens-no-woyzeck-de-andriy-zholdak","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/o-aquario-absurdo-e-a-profusao-de-imagens-no-woyzeck-de-andriy-zholdak\/","title":{"rendered":"O aqu\u00e1rio absurdo e a profus\u00e3o de imagens no Woyzeck de Andriy Zholdak"},"content":{"rendered":"
\"Woyzeck.<\/a>

Woyzeck. Foto: L\u00edgia Jardim<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Enquanto a Ucr\u00e2nia amarga uma situa\u00e7\u00e3o de guerra, com 5,2 milh\u00f5es de pessoas morando em \u00e1reas de conflito, o diretor ucraniano Andriy Zholdak, radicado na Alemanha, apresenta um Woyzeck em estado de tens\u00e3o permanente. Uma sociedade presa dentro de um aqu\u00e1rio transparente, que se movimenta em espa\u00e7os circunscritos e delimitados. Podem ser todos ratos de laborat\u00f3rio ou coelhos, ou simplesmente homens animalizados, acorrentados a situa\u00e7\u00f5es de domina\u00e7\u00e3o e fatalidade.<\/p>\n

Assim como o pr\u00f3prio texto do alem\u00e3o Georg B\u00fcchner, a performance midi\u00e1tica proposta pelo diretor ucraniano tem car\u00e1ter pol\u00edtico. A quest\u00e3o no primeiro plano continua sendo o desamparo e as rela\u00e7\u00f5es de poder num mundo absurdo; no caso da encena\u00e7\u00e3o, especificamente, em diversas inst\u00e2ncias: desde as refer\u00eancias mais diretas e facilmente assimil\u00e1veis, com imagens que ressaltam a desigualdade social e a cita\u00e7\u00e3o de que \u201csomos 15 milh\u00f5es de pobres\u201d, o imperialismo, o militarismo, a globaliza\u00e7\u00e3o, at\u00e9 disputas internas que se d\u00e3o noutras inst\u00e2ncias, como no campo da pr\u00f3pria teatralidade.<\/p>\n

Patrice Pavis j\u00e1 dizia no livro A encena\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea que, na concorr\u00eancia entre a imagem f\u00edlmica e o corpo real do ator, n\u00e3o \u00e9 necessariamente esse \u00faltimo que ganha. No caso do Woyzeck proposto por Zholdak podemos dizer que o que se instaura \u00e9 uma desorienta\u00e7\u00e3o (propositada, obviamente) espacial do espectador. Desde o inicio, quando passamos por uma antessala e nos deparamos com a visceralidade da atua\u00e7\u00e3o dos performers em deliberada anarquia, at\u00e9 estabelecermos uma rela\u00e7\u00e3o de frontalidade com o espet\u00e1culo, percebemos que o que se revela \u00e9 uma instala\u00e7\u00e3o visual e sonora. O diretor bebe nos campos de v\u00e1rias linguagens, m\u00fasica, cinema, artes visuais, para compor um espet\u00e1culo que n\u00e3o se deixa enquadrar por um elemento sobrepujante de condu\u00e7\u00e3o. Pode ser facilmente estudo de caso da teoria do teatro p\u00f3s-dram\u00e1tico do alem\u00e3o Hans-Thies Lehmann.<\/p>\n

\"Cenas<\/a>

Cenas acontecem tamb\u00e9m dentro de aqu\u00e1rios<\/p><\/div>\n

\"Dire\u00e7\u00e3o<\/a>

Dire\u00e7\u00e3o \u00e9 do ucraniano Andriy Zholdak<\/p><\/div>\n

A fric\u00e7\u00e3o entre os v\u00e1rios componentes dessa \u00f3pera ca\u00f3tica nos deixa inicialmente aturdidos. As camadas v\u00e3o se sobrepondo a cada instante com signos que n\u00e3o ser\u00e3o compreendidos em sua totalidade. Nem essa \u00e9, de maneira alguma, a inten\u00e7\u00e3o do diretor, que assina ainda roteiro dram\u00e1tico e coreografia. Assim como os atores, estamos nadando em aqu\u00e1rios, perdidos na profus\u00e3o das imagens que nos remetem a um mundo de seres absurdos no ano de 2108, seja em alguma grande metr\u00f3pole ou numa nave espacial com destino a Saturno. De qualquer maneira, assim como acontece no palco, somos levados a recorrer a uma edi\u00e7\u00e3o de imagens, de texto, de express\u00f5es e sonoridades, mesmo que, no espectador, os significados possam ser depurados muito tempo depois.<\/p>\n

O texto de B\u00fcchner, com sua fragmenta\u00e7\u00e3o de dramaturgia, um \u201cdrama de farrapos\u201d, como pontua Anatol Rosenfeld, \u00e9 um aliado na constru\u00e7\u00e3o da engenhosa teatralidade de Zholdak. Sobre o texto, Anatol Rosenfeld complementa: \u201c\u00c9 um fragmento; mas \u00e9 uma obra que s\u00f3 como fragmento poderia completar-se. Ela cumpre a sua lei espec\u00edfica de composi\u00e7\u00e3o pela sucess\u00e3o descont\u00ednua de cenas sem encadeamento causal. (…) Tal fato desfaz a perspectiva temporal; boa parte das cenas pode ser deslocada, a primeira cena n\u00e3o \u00e9 mais distante do fim do que a s\u00e9tima ou a d\u00e9cima-quarta\u201d.<\/p>\n

A escritura c\u00eanica no campo visual encontra reverbera\u00e7\u00e3o no corpo do ator, submetido a uma experi\u00eancia rigorosa. O caos \u00e9 orquestrado e coreografo em minuciosos detalhes pelo diretor. Se a escritura c\u00eanica \u00e9 marcada pelo excesso e pela profus\u00e3o e multiplicidade de imagens, o efeito que isso tudo produz na plateia, no entanto, \u00e9 de muito distanciamento ao final das duas horas de sess\u00e3o. Como se toda frieza das rela\u00e7\u00f5es em cena tamb\u00e9m fosse transposta para o espectador. A tentativa de humanizar aqueles seres se mostra v\u00e3. Os limites do aqu\u00e1rio, mesmo que invis\u00edveis, n\u00e3o s\u00e3o rompidos ainda que a cena aconte\u00e7a no telhado, numa possibilidade frustrada de expans\u00e3o. Quando, ao final de contas, tenta-se falar de amor, n\u00e3o h\u00e1 la\u00e7os constru\u00eddos que se encaixem em padr\u00f5es a que estejamos minimamente familiarizados. O \u00fanico ponto de conex\u00e3o com alguma delicadeza poss\u00edvel \u00e9 a crian\u00e7a; a esperan\u00e7a remota de que, em 2108, o mundo de Zholdak n\u00e3o esteja definitivamente instaurado em sua totalidade.<\/p>\n

\"Crian\u00e7a<\/a>

Crian\u00e7a participa de encena\u00e7\u00e3o<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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