{"id":12746,"date":"2014-08-30T17:43:53","date_gmt":"2014-08-30T20:43:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=12746"},"modified":"2014-08-30T17:43:53","modified_gmt":"2014-08-30T20:43:53","slug":"como-sera-o-amanha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/como-sera-o-amanha\/","title":{"rendered":"Como ser\u00e1 o amanh\u00e3?"},"content":{"rendered":"
\"Pe\u00e7a<\/a>

Pe\u00e7a Tomorrow, da escocesa Vanishing Point Theatre Company. Foto: Junior Arag\u00e3o<\/p><\/div>\n

Se houver amanh\u00e3, ele ser\u00e1 decr\u00e9pito. Sem apela\u00e7\u00e3o. Sem melodramas. Cruel? Talvez. C\u2019est la vie. Tomorrow<\/em>, da escocesa Vanishing Point Theatre Company, traduz esse vatic\u00ednio. O espet\u00e1culo foi inspirado em estudo sobre o envelhecimento da popula\u00e7\u00e3o mundial. Gra\u00e7as \u00e0 tecnologia, os humanos passaram a viver mais tempo e com isso, o n\u00famero de idosos triplicou nos \u00faltimos 50 anos. A previs\u00e3o \u00e9 de que em 2050 o total de velhos no mundo chegue a dois bilh\u00f5es. Mas essa longevidade n\u00e3o \u00e9 garantia de sa\u00fade. Pelo contr\u00e1rio, traz amea\u00e7as de doen\u00e7as, sendo a dem\u00eancia (o Alzheimer \u00e9 uma delas) a que deve atingir um ter\u00e7o da popula\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Primeira coprodu\u00e7\u00e3o internacional do Cena Contempor\u00e2nea \u2013 Festival Internacional de Teatro de Bras\u00edlia, Tomorrow<\/em>, toca nessas feridas abertas, que nega a humanidade e as rela\u00e7\u00f5es amorosas (fraternas ou filiais) entre jovens e velhos, quando as limita\u00e7\u00f5es dos segundos exigem aten\u00e7\u00f5es especiais dos primeiros.<\/p>\n

Antes do in\u00edcio da apresenta\u00e7\u00e3o, o jovem diretor Matthew Lenton explicou que o cen\u00e1rio da pe\u00e7a ficou retido na alf\u00e2ndega, em S\u00e3o Paulo, e que este era o maior desafio da estreia. Lan\u00e7ar-se com uma cenografia arranjada em tr\u00eas dias. <\/p>\n

Lenton tamb\u00e9m sugeriu ao p\u00fablico a n\u00e3o ficar preso \u00e0s legendas (a pe\u00e7a foi apresentada em ingl\u00eas com legendas em portugu\u00eas), porque os atores poderiam improvisar algumas frases e, principalmente, que era melhor entrar na viagem sonora das palavras casadas com as imagens exibidas.<\/p>\n

De fato, as imagens s\u00e3o impactantes. Principalmente porque conta com um projeto de luz que esfria, esquenta, indica, esconde, clareia, enfim, uma ilumina\u00e7\u00e3o criativa que se torna um elemento imprescind\u00edvel da encena\u00e7\u00e3o. Uma luz deslumbrante que d\u00e1 a medida das situa\u00e7\u00f5es, trabalhando inclusive com efeitos de “fade in” e “fade out” semelhante ao cinema.<\/p>\n

\"Cena<\/a>

CEna em que George \u00e9 “for\u00e7ado”a envelhecer<\/p><\/div>\n

\"Personagem<\/a>

Personagem se debateu muito antes de ficar senil<\/p><\/div>\n

Pela tem\u00e1tica, n\u00e3o h\u00e1 como n\u00e3o lembrar da montagem Sobre o Conceito do rosto do Filho de Deus<\/em>, da companhia teatral Soc\u00ecetas Raffaello Sanzio, com dire\u00e7\u00e3o de Romeo Castellucci, que esteve no Brasil durante a 1\u00aa Mostra Internacional de Teatro \u2013 MITsp, em mar\u00e7o. Mas enquanto a obra do italiano \u00e9 carregada de culpa crist\u00e3 e refer\u00eancias \u00e0 f\u00e9 e sua nega\u00e7\u00e3o, parece que Tomorrow<\/em> est\u00e1 esvaziada dessas problematiza\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Matthew Lenton faz uma brilhante articula\u00e7\u00e3o do teatro com quadrantes de espa\u00e7os e invers\u00f5es e supress\u00f5es de tempo em Tomorrow<\/em>. Mas a cena \u00e9 fria, no sentido de n\u00e3o apelar para sentimentos mais melodram\u00e1ticos do espectador. Com maestria o encenador agrupo componentes que desestabilizam o espectador. <\/p>\n

Atroz, b\u00e1rbaro, desumano \u00e9 seu contexto \u2013 dos velhos \u201cabandonados\u201d em asilos sob a responsabilidade de cuidadores profissionais. E esses cuidadores da encena\u00e7\u00e3o se aproximam muito dos profissionais da sa\u00fade \u2013 m\u00e9dicos e param\u00e9dicos \u2013 quando tratam de doentes em hospitais e ostentam sua atitude t\u00e9cnica ao lidar com aqueles corpos fr\u00e1geis, indefesos, ao dispor deles.<\/p>\n

Presumo que o diretor equalizou para o m\u00ednimo a pulsa\u00e7\u00e3o do afeto na cena para produzir um outro efeito inquietante. Penso ser proposital e calculadas as op\u00e7\u00f5es do encenador, para n\u00e3o tocar na emo\u00e7\u00e3o mais \u00e0 flor da pele, que a mat\u00e9ria em si j\u00e1 incita. <\/p>\n

Ele exp\u00f5e um quadro duro, dif\u00edcil de encarar, mas ao mesmo tempo avisa que aquilo ali pode acontecer com qualquer um de n\u00f3s, espectadores. N\u00e3o h\u00e1 consola\u00e7\u00e3o para a perda de liberdade e o sofrimento dos internos daquele lugar. E muito menos sacrif\u00edcios dos filhos deles. <\/p>\n

\"Diretor<\/a>

Diretor n\u00e3o apela para sentimentalismo que o tema j\u00e1 desperta<\/p><\/div>\n

A ironia perpassa a cena na hora das \u201cbrincadeiras internas\u201d, as conversas de intervalo, quando um cuidador pergunta para o outro qual dos velhos escolheria para \u201cficar\u201d. <\/p>\n

A montagem \u00e9 muito pl\u00e1stica e se resolve com os poucos artefatos, cadeiras e mesas basicamente. As m\u00e1scaras de borracha, fabricadas nos Estados Unidos, s\u00e3o elementos de destaque na composi\u00e7\u00e3o dos personagens. Ali\u00e1s, o elenco \u00e9 de uma afina\u00e7\u00e3o de orquestra. Os atores que interpretam os velhos ostentam uma t\u00e9cnica segura e eficiente. Os cuidadores fazem um contraponto, dando leveza ao ambiente, tamb\u00e9m com interpreta\u00e7\u00f5es convincentes. <\/p>\n

A primeira cena \u00e9 de uma pot\u00eancia dura e b\u00e1rbara. Um velho caminha pelas ruas geladas de um determinado lugar, carrega flores consigo. Esbarra em George, um jovem que est\u00e1 muito apressado para chegar ao hospital onde sua mulher pariu a filha do casal. No primeiro momento ele procura ajudar o velho, que cai, e George volta a ajud\u00e1-lo. Mas a\u00ed o velho se agarra \u00e0s pernas do jovem e dois travam uma luta desesperada, quase um abra\u00e7o de afogado. \u00c9 uma cena forte. <\/p>\n

Durante 90 minutos acompanhamos inquietos essa passagem das horas, dias, meses, na fic\u00e7\u00e3o. Crian\u00e7as chegam, brincam, os velhos olham. A passagem do tempo. O tempo que se confunde. Apesar de expor situa\u00e7\u00f5es humilhantes dos velhos, j\u00e1 t\u00e3o limitados em seus corpos, a pe\u00e7a n\u00e3o despertou comisera\u00e7\u00e3o, pelo menos n\u00e3o em mim. Mas esse trabalho perturbador invade a consci\u00eancia e sem pedir licen\u00e7a brada forte sobre o que queremos para o futuro. <\/p>\n

\"O<\/a>

O amanh\u00e3 apresentado numa m\u00e1scara de borracha<\/p><\/div>\n

FICHA T\u00c9CNICA<\/strong>
\nDire\u00e7\u00e3o e Concep\u00e7\u00e3o:<\/strong> Matthew Lenton
\nDramaturgia: <\/strong>Pamela Carter
\nTexto:<\/strong> Pamela Carter e a Companhia
\nElenco:<\/strong> Aleksandra Kuzenkina (R\u00fassia), Elicia Daly (Inglaterra), Jenny Hulse (Esc\u00f3cia), Mercy Ojelade (Inglaterra), Peter Kelly (Esc\u00f3cia), Samuel Keefe (Esc\u00f3cia), Stephen Docherty (Esc\u00f3cia) e William Ferreira (Brasil)<\/p>\n

Outras not\u00edcias sobre o festival, programa\u00e7\u00e3o completa e as atividades formativas no pr\u00f3prio site do Cena Contempor\u00e2nea: <\/a><\/p>\n

* A jornalista Ivana Moura viajou a convite da organiza\u00e7\u00e3o do Cena Contempor\u00e2nea \u2013 Festival Internacional de Teatro de Bras\u00edlia. Texto escrito no \u00e2mbito da DocumentaCena \u2013 Plataforma de Cr\u00edtica, iniciativa que envolve os espa\u00e7os digitais Horizonte da Cena, Satisfeita, Yolanda?, Quest\u00e3o de Cr\u00edtica e Teatrojornal.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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