{"id":12610,"date":"2014-08-06T17:19:48","date_gmt":"2014-08-06T20:19:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=12610"},"modified":"2014-08-07T08:00:37","modified_gmt":"2014-08-07T11:00:37","slug":"transfiguracao-da-carne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/transfiguracao-da-carne\/","title":{"rendered":"Transfigura\u00e7\u00e3o da carne"},"content":{"rendered":"

Cr\u00edtica da pe\u00e7a Carnes Tolendas, do grupo Banquete Esc\u00eanico
\nDaniele Avila Small – Revista Quest\u00e3o de Cr\u00edtica
\n(www.questaodecritica.com.br)<\/strong><\/p>\n

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A dramaturgia \u00e9 heteropo\u00e9tica, ou seja, as regras mudam a cada cena<\/p><\/div>\n

Destas Carnes Tolendas<\/em>, poder\u00edamos fazer diversos cortes. O trabalho do grupo de C\u00f3rdoba oferece, como anuncia seu nome, um banquete de possibilidades para a cena. Como numa refei\u00e7\u00e3o completa, a pe\u00e7a oferece entrada, salada, diferentes pratos, com temperos variados, sobremesa e aperitivo(s). A dramaturgia – assinada pela diretora Mar\u00eda Palacios e pela atriz Camila Sosa Villada – \u00e9 heteropo\u00e9tica, ou seja, as regras mudam a cada cena, que \u00e9 ora depoimento, ora cita\u00e7\u00e3o, ora coment\u00e1rio, deslizando do mim\u00e9tico ao performativo numa din\u00e2mica que de tempos em tempos vai renovando o pacto com o espectador.<\/p>\n

A imagem da atriz, seu corpo, sua voz e sua presen\u00e7a nos convidam a entender o seu organismo complexo, que supera a oposi\u00e7\u00e3o entre homem e mulher e constr\u00f3i um lugar de beleza da conviv\u00eancia entre masculino e feminino. A dimens\u00e3o confessional do trabalho aparece tanto no corpo de Camila quanto na constru\u00e7\u00e3o do texto e na encena\u00e7\u00e3o. Dos poucos objetos utilizados na cena, alguns fazem o papel de ponte com o real, s\u00e3o vest\u00edgios da hist\u00f3ria pessoal da atriz. E o desenho do seu corpo na visualidade da cena remete \u00e0s mudan\u00e7as que ela prop\u00f4s a si mesma no processo de travestimento: ela se contorce, se provoca o desequil\u00edbrio, se revira como se procurasse a identidade do lado do avesso. <\/p>\n

Mas o recorte espec\u00edfico que proponho aqui, rapidamente, \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o criada com os textos de Federico Garc\u00eda Lorca. Alguns trechos de pe\u00e7as do poeta e dramaturgo espanhol s\u00e3o citados no espet\u00e1culo. As mulheres de Lorca s\u00e3o colocadas em situa\u00e7\u00e3o de espelhamento com a condi\u00e7\u00e3o complexa do corpo de Camila. A maternidade, tomada pela sociedade em que vivemos como o alfa e o \u00f4mega da realiza\u00e7\u00e3o de ser mulher, \u00e9 uma impossibilidade para personagens com Yerma<\/em> e D.Rosita, assim como para Camila. E esse “assim como” \u00e9 um certo n\u00f3.<\/p>\n

\"O<\/a>

O corpo travesti faz uma revolu\u00e7\u00e3o sobre si, explode um novo g\u00eanero na pr\u00f3pria carne<\/p><\/div>
\nO discurso de Yerma sobre seu ventre seco ganha contornos angulosos na voz de Camila. A ideia de esterilidade \u00e9 aqui subvertida, transfigurada. Por transfigura\u00e7\u00e3o entendo uma altera\u00e7\u00e3o de estatuto, uma passagem incomum – lembrando que o termo \u00e9 usado tanto no contexto religioso (a Transfigura\u00e7\u00e3o de Cristo) quanto na teoria da hist\u00f3ria da arte moderna e contempor\u00e2nea (a transfigura\u00e7\u00e3o do lugar comum no pensamento de Arthur Danto). O corpo travesti (e em uma medida mais profunda, transexual) faz uma revolu\u00e7\u00e3o sobre si, explode um novo g\u00eanero na pr\u00f3pria carne e d\u00e1 \u00e0 luz uma mulher feita. Uma transfigura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

E todo esse processo traz em si uma teatralidade particular. Carnes Tolendas<\/em> me parece falar dessa teatralidade de ser homem, de ser mulher e de estar em um mundo que insiste em dar as regras de uma dramaturgia cl\u00e1ssica. O travestimento tem uma teatralidade na vida. Coloc\u00e1-lo em cena, como quest\u00e3o e como condi\u00e7\u00e3o, dobra a teatralidade do corpo e desdobra nosso entendimento do mundo.<\/p>\n

* Esse texto faz parte da a\u00e7\u00e3o do DocumentaCena \u2013 Plataforma de Cr\u00edtica formada por Daniele Avila Small (Quest\u00e3o de Cr\u00edtica \u2013 Revista Eletr\u00f4nica de Cr\u00edticas e Estudos Teatrais), Ivana Moura (Satisfeita, Yolanda?), Luciana Eastwood Romagnolli (Horizonte da Cena), Maria Eug\u00eania de Menezes (Teatrojornal \u2013 Leituras de Cena), Pollyanna Diniz (Satisfeita, Yolanda?), Soaraya Belusi (Horizonte da Cena) e Valmir Santos (Teatrojornal \u2013 Leituras de Cena), que acompanha a IX Mostra Latino-americana de Teatro de Grupo<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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