{"id":12036,"date":"2014-03-20T17:08:59","date_gmt":"2014-03-20T20:08:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/?p=12036"},"modified":"2014-03-20T17:09:50","modified_gmt":"2014-03-20T20:09:50","slug":"12036","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/12036\/","title":{"rendered":"Cr\u00edticas: Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade"},"content":{"rendered":"
\"Montagem<\/a>

Montagem \u00e9 assinada pelo sul-africano William Kentridge, da Handspring Puppet Company\u00e9. Foto: L\u00edgia Jardim<\/p><\/div>\n

As artes e o todo<\/strong>
\nPor Maria Eug\u00eania de Menezes \u2013 Teatrojornal<\/em><\/p>\n

Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade<\/em> \u00e9 exemplo do que se convencionou chamar arte \u201cmultim\u00eddia\u201d. Aqui, saberes e linguagens s\u00e3o amalgamados com a inten\u00e7\u00e3o de conceber uma obra h\u00edbrida. Expediente que se relaciona intrinsecamente \u00e0 trajet\u00f3ria de seu diretor, o sul-africano William Kentridge.
\nEm 2013, o p\u00fablico de S\u00e3o Paulo teve a chance de aproximar-se do peculiar processo criativo desse artista de m\u00faltiplas compet\u00eancias. Realizada na Pinacoteca do Estado, uma exposi\u00e7\u00e3o reuniu parcela consider\u00e1vel de seus filmes, anima\u00e7\u00f5es, desenhos, esculturas e gravuras.<\/p>\n

A despeito do reconhecimento internacional que conquistou como artista visual, Kentridge n\u00e3o pode ser descrito como um ne\u00f3fito nas artes c\u00eanicas. O t\u00edtulo apresentado na MITsp \u00e9 parte de um percurso ligado ao teatro \u2013 como ilustrador de cartazes de espet\u00e1culo, ator e encenador. Outra informa\u00e7\u00e3o interessante \u00e0 aprecia\u00e7\u00e3o da montagem \u00e9 sua forma\u00e7\u00e3o pr\u00e9via como cientista pol\u00edtico.<\/p>\n

Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade<\/em> toma elementos de Ubu Rei (a pe\u00e7a m\u00e1xima de Alfred Jarry), mesclando-os \u00e0s audi\u00eancias da comiss\u00e3o que investigou os abusos e crimes cometidos durante o regime do apartheid. Nessa sobreposi\u00e7\u00e3o, d\u00e1-se um oportuno encontro entre fic\u00e7\u00e3o e realidade.<\/p>\n

O protagonista grotesco de Jarry impregna o imagin\u00e1rio ocidental justamente como personifica\u00e7\u00e3o da inveja, da maldade arbitr\u00e1ria e do abuso de poder. Outro achado da produ\u00e7\u00e3o foi captar o car\u00e1ter teatral dessas comiss\u00f5es que percorreram a \u00c1frica do Sul entre 1996 e 1998. Em depoimento, Kentridge exp\u00f4s sua curiosidade por essa esp\u00e9cie de \u201cteatro p\u00fablico\u201d realizado nessas audi\u00eancias: com testemunhas que sucediam no \u201cpalco\u201d, sempre diante de uma plateia, relatando a viol\u00eancia que sofreram.<\/p>\n

Assinada por Jane Taylor, a dramaturgia consegue sustentar a pot\u00eancia sat\u00edrica da base ficcional de onde partiu. Ressignifica a imagem de Ubu, mantendo suas caracter\u00edsticas originais de buf\u00e3o bruto, mas sendo capaz de dar-lhe cr\u00edveis contornos de um agente de viol\u00eancia do Estado.<\/p>\n

Neste espet\u00e1culo da Handspring Puppet Company, o uso de bonecos e filmes de anima\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m pode ser entendido como procedimento dramat\u00fargico. Deixa evidente, sem que seja necess\u00e1rio recorrer a coment\u00e1rios textuais, o processo de desumaniza\u00e7\u00e3o dos envolvidos na sangrenta saga de persegui\u00e7\u00e3o a negros que vigorou no pa\u00eds entre as d\u00e9cadas de 1960 e 1990. Intencionalmente sujos e mal-acabados, os desenhos de Kentridge corroboram a proposta.<\/p>\n

Em momento algum, a trama prop\u00f5e o enfrentamento direto entre o algoz Ubu e suas v\u00edtimas. N\u00e3o existe drama. Os indiv\u00edduos s\u00e3o convocados a falar como ecos de um contexto que os ultrapassa. N\u00e3o interessa personificar suas mazelas, mas entend\u00ea-las como fruto de um contexto hist\u00f3rico e de uma determinada pr\u00e1tica social.<\/p>\n

O resultado de uma obra de arte n\u00e3o \u00e9 a soma exata dos recursos empreendidos em sua cria\u00e7\u00e3o. Seria injusto ler os filmes animados de Kentridge como sup\u00e9rfluos ou mal-realizados. Sua pot\u00eancia, contudo, soa diminu\u00edda se comparada a obras de igual natureza do artista. Referenciados anteriormente, os m\u00e9ritos da pe\u00e7a tamb\u00e9m n\u00e3o a redimem da aus\u00eancia de ambi\u00e7\u00e3o em problematizar o complexo material pol\u00edtico que tem nas m\u00e3os. Engenho e beleza, neste caso, podem n\u00e3o ser capazes de apagar uma vaga sensa\u00e7\u00e3o de insignific\u00e2ncia.<\/p>\n

\"Diretor<\/a>

Diretor escolheu o caminho de uma teatralidade exacerbada e fortemente sat\u00edrica<\/p><\/div>\n

Meios expressivos para o po\u00e9tico e o grotesco do humano<\/strong>
\nPor Luciana Romagnolli \u2013 Horizonte da Cena<\/em><\/p>\n

\u00c9 sabido que cada forma implica um sistema de rela\u00e7\u00f5es com o mundo, portanto, \u00e9 tamb\u00e9m fundadora de sentidos. Assim, quando uma problem\u00e1tica como a da reelabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica de um passado pol\u00edtico traum\u00e1tico assume formaliza\u00e7\u00f5es muito distintas como em dois espet\u00e1culos presentes nesta Mostra Internacional de Teatro, as perspectivas do olhar apontam para abordagens \u00e9ticas e efeitos distintos \u2013 sob certos aspectos, complementares.<\/p>\n

Enquanto Guillermo Calder\u00f3n assumiu uma representa\u00e7\u00e3o de teor realista para a ditadura chilena em Escola<\/em>, recontada sob o ponto de vista dos militantes da resist\u00eancia popular armada, o sul-africano William Kentridge, diretor da Handspring Puppet Company, faz caminho inverso em Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade<\/em>. O processo de den\u00fancia dos crimes contra a humanidade cometidos pelos art\u00edfices do apartheid e de busca por uma reconcilia\u00e7\u00e3o com os carrascos \u00e9 resgatado por recurso a uma teatralidade exacerbada e fortemente sat\u00edrica, na qual o protagonismo recai sobre a figura do torturador.<\/p>\n

Al\u00e9m das diferen\u00e7as evidentes entre os dois espet\u00e1culos, tamb\u00e9m no interior de uma s\u00f3 obra a concomit\u00e2ncia de meios expressivos coloca em tens\u00e3o diferencia\u00e7\u00f5es que resvalam no campo da \u00e9tica e h\u00e3o de ser percebidas pelo espectador como desdobramentos poss\u00edveis na produ\u00e7\u00e3o de sentidos do espet\u00e1culo. O contraste se d\u00e1 entre a constru\u00e7\u00e3o caricatural de Ubu, o torturador, e sua esposa, ambos feitos por atores que investem em corpos estilizados de modo farsesco, que os desnaturaliza; e a representa\u00e7\u00e3o das v\u00edtimas da viol\u00eancia racial como bonecos manipulados, ressaltando a for\u00e7a po\u00e9tica e l\u00fadica desse meio expressivo.<\/p>\n

A coexist\u00eancia de personagens-atores e personagens-bonecos produz ent\u00e3o um efeito de distanciamento maior em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s vitimas, fundamental para a perspectiva que a encena\u00e7\u00e3o adotar\u00e1: a Kentridge interessa jogar luzes sobre os atos dos agentes da viol\u00eancia. Iluminar suas distor\u00e7\u00f5es. N\u00e3o opera uma identifica\u00e7\u00e3o emp\u00e1tica com a v\u00edtima mais do que uma necess\u00e1ria rejei\u00e7\u00e3o \u00e0 atitude do agressor \u2013 capaz, espera-se, de impedir que a desumanidade se repita.<\/p>\n

Criador do personagem Ubu, o franc\u00eas Alfred Jarry (1873-1907) dizia que ele \u201crepresentava todo o grotesco existente no mundo\u201d. Dessa figura parte a dramaturga Jane Taylor para escrever o texto do espet\u00e1culo sul-africano, no qual o grotesco emerge como forma de expor a falta de sentido inerente \u00e0s motiva\u00e7\u00f5es e aos atos do torturador. Como observou o fil\u00f3sofo Vladimir Safatle em fala ap\u00f3s a primeira apresenta\u00e7\u00e3o, a forma farsesca serve \u00e0 ridiculariza\u00e7\u00e3o das a\u00e7\u00f5es de tirania ao desconstruir pelo humor qualquer seriedade ou racionalidade poss\u00edvel.<\/p>\n

Kentridge ent\u00e3o recorre ao c\u00f4mico e ao l\u00fadico em uma encena\u00e7\u00e3o plena de recursos expressivos artesanais,
\nentre os quais est\u00e3o os t\u00edteres \u201chumanos\u201d e uma sorte de formas animais, com os quais refor\u00e7a aspectos irracionais da trama. Utiliza tamb\u00e9m v\u00eddeos \u2013 suporte para a poesia de desenhos aleg\u00f3ricos, friccionada por trechos documentais de brutalidades cometidas durante o apartheid. Novamente, a coexist\u00eancia das linguagens po\u00e9tica e documental no meio audiovisual evita que se instale o sensacionalismo de imagens violentas, em favor da imagina\u00e7\u00e3o \u2013 uma opera\u00e7\u00e3o libertadora para o humano.<\/p>\n

Tanto quanto Escola<\/em>, tamb\u00e9m Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade<\/em> gera reflex\u00f5es diretas em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 realidade pol\u00edtica brasileira nestes 50 anos do Golpe Militar. Embora a Comiss\u00e3o da Verdade esteja vigente, historicamente n\u00e3o houve puni\u00e7\u00e3o aos torturadores \u2013 e nada indica que haver\u00e1. Diante das cria\u00e7\u00f5es chilena e sul-africana, reacende tamb\u00e9m o questionamento \u00e0 produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica do pa\u00eds, pouco problematizadora do destino dos agentes da ditadura e de suas consequ\u00eancias sobre a sociedade.<\/p>\n

\"Ubu<\/a>

Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade gera reflex\u00f5es diretas em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 realidade pol\u00edtica brasileira nestes 50 anos do Golpe Militar<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

As artes e o todo Por Maria Eug\u00eania de Menezes \u2013 Teatrojornal Ubu e a Comiss\u00e3o da Verdade \u00e9 exemplo do que se convencionou chamar arte \u201cmultim\u00eddia\u201d. Aqui, saberes e linguagens s\u00e3o amalgamados com a inten\u00e7\u00e3o de conceber uma obra h\u00edbrida. Expediente que se relaciona intrinsecamente \u00e0 trajet\u00f3ria de seu diretor, o sul-africano William Kentridge. […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0},"categories":[1],"tags":[3434,3414,3436,3435],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12036"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12036"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12036\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12047,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12036\/revisions\/12047"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12036"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12036"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satisfeitayolanda.com.br\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12036"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}